《東山魁夷畫(huà)意》 組曲，寫(xiě)于1979年，1982年正式發(fā)表。這是作曲家觀賞日本當(dāng)代畫(huà)家東山魁夷畫(huà)展，有感于畫(huà)家那清高、冷峻的風(fēng)格，選取四幅畫(huà)而譜成的四樂(lè)章組曲：《冬花》、《森林的秋裝》、《湖》和《濤聲》。

　　《濤聲》，這是最激動(dòng)人心的一章。東山魁夷的原畫(huà)，只是海景，鋼琴曲卻賦于了更多的聯(lián)想，表達(dá)了環(huán)繞我國(guó)古代鑒真大師多次東渡日本終于成功這一帶有傳奇色彩的事件，及由此引起的的動(dòng)人想象、濃烈的情感和哲理性的思緒。鑒真是中國(guó)古代英雄，他有百折不撓的意志和矢志不移的信念，樂(lè)曲用這個(gè)寬廣、莊嚴(yán)的主題，概括他的形象(只列出單音曲調(diào))：這個(gè)簡(jiǎn)煉、大度、中國(guó)傳統(tǒng)風(fēng)格的主題音調(diào)，聽(tīng)起來(lái)令人肅然起敬。這個(gè)主題主導(dǎo)著《濤聲》全曲。它有時(shí)挺立在險(xiǎn)惡的風(fēng)浪中;有時(shí)象是浮現(xiàn)在遠(yuǎn)方的航標(biāo);有時(shí)預(yù)告著勝利的彼岸;在結(jié)尾，化為壯麗的晨鐘，表達(dá)人們的贊嘆、敬佩。構(gòu)成中國(guó)主題背景的，是日本調(diào)式音調(diào)，有時(shí)象征旅程的艱難，有時(shí)表現(xiàn)為沖破險(xiǎn)阻的氣概。還有大海的形象也基于日本音調(diào)：大海深不可測(cè)，威嚴(yán)地翻滾著波濤;海浪時(shí)高時(shí)低，聽(tīng)來(lái)驚心動(dòng)魄。

　　《濤聲》 中還有個(gè)鐘鼓之聲的音調(diào)：第一個(gè)和弦已經(jīng)是中低音區(qū)的不協(xié)和和弦，第二個(gè)更是罕見(jiàn)的用法，是鋼琴最低的五個(gè)白鍵的同時(shí)轟鳴!這個(gè)音調(diào)多次出現(xiàn)，音響本身就有震撼心脾的威力，既是鐘鼓之聲，也是壯偉的魄力。結(jié)尾最后一次出現(xiàn)時(shí)，與中國(guó)音調(diào)轉(zhuǎn)化的“高音鐘群”結(jié)合一道，形成綿綿不絕，簡(jiǎn)直可以“觸得到”的音流，將我們久久留在遠(yuǎn)古的遐想之中而不能離去。

　　《東山魁夷畫(huà)意》組曲，在中國(guó)鋼琴曲之中具重要意義。它運(yùn)用許多非傳統(tǒng)的技法;它將日本音調(diào)引進(jìn)中國(guó)作品中;它表現(xiàn)的不是單純的喜怒哀樂(lè)的情緒情感，而是哲理性的境界。