摘 要：《幻想曲集》是舒曼最早的鋼琴套曲，從中體現(xiàn)出舒曼崇尚心靈自由，重視個人情感和幻想的浪漫主義精神和情懷;在具體的創(chuàng)作手法上，也具有走在時代前列的創(chuàng)新。本文從作品op.12的旋律素材、節(jié)奏素材、調(diào)性布局等方面論述了作曲家統(tǒng)一整個套曲的特殊方法，從主題的音樂特征、織體特點(diǎn)等方面總結(jié)了作曲家具有個性化的創(chuàng)作特征，試圖揭示隱藏于外表下的精巧構(gòu)思及其獨(dú)具匠心的個性化處理，從而更為深入地理解本作品。

　　關(guān)鍵詞：《幻想曲集》;舒曼;統(tǒng)一;個性化

　　舒曼早期的鋼琴套曲《幻想曲集》Op.12創(chuàng)作于1837年。從創(chuàng)作的整體構(gòu)思及其具體手法上來看，一方面它沖破了古組曲創(chuàng)作原則的束縛，一方面也受到了舒伯特聲樂套曲的影響，形成了獨(dú)具特色的由小品貫串起來的鋼琴套曲。從這個意義上說，《幻想曲集》Op.12是舒曼首創(chuàng)的幻想套曲形式的第一部作品。

　　這部鋼琴套曲作為一個完整而有機(jī)的整體，作品的統(tǒng)一是需要解決的主要矛盾，那么舒曼是如何進(jìn)行整體構(gòu)思的?他采取了哪些手段來達(dá)到統(tǒng)一套曲的目的?同時鋼琴套曲既然是舒曼首創(chuàng)，那么它一定反映出舒曼的創(chuàng)作個性，這些個性又是如何表現(xiàn)出來的?表現(xiàn)在哪些方面?本文將從《幻想曲集》的整體構(gòu)思、個性化特征兩個方面來進(jìn)行分析研究。

　　一、獨(dú)特的整體性構(gòu)思

　　(一)主題素材的統(tǒng)一

　　從各個分曲的主題素材來看，雖然《幻想曲集》沒有依靠一個相對固定的動機(jī)或者同一個主題特征來統(tǒng)一全曲，但是，從8首分曲各自主題的整體特征上看，體現(xiàn)出以音階級進(jìn)式為主的特點(diǎn)。舒曼就是通過這種并不明顯的，略顯隱晦的方法將套曲內(nèi)部8首分曲聯(lián)結(jié)成為了一個統(tǒng)一的整體，這種音階式的主題特征也就成了聚合全曲的重要因素。但是，音階式的級進(jìn)素材并不是構(gòu)成全曲的唯一素材，從第一首分曲《夜晚》中就可以發(fā)現(xiàn)幾種不同的素材，這幾種素材在隨后的分曲中或者以相同的形式出現(xiàn)，或者以倒影、逆行的方式出現(xiàn);又或者與其他素材結(jié)合在一起出現(xiàn);在《夜晚》中比較次要的素材，也可能在其它的分曲中間占有舉足輕重的地位等等。隨著觀察的步驟和分析的深入，這些特點(diǎn)會一一呈現(xiàn)。

　　　1.全曲主要是以音階式的級進(jìn)素材構(gòu)成的，而這一素材的來源就是經(jīng)常出現(xiàn)于舒曼作品中的克拉拉動機(jī)。至于跨度為三度、六度、四度、五度、八度的不同表現(xiàn)形式展現(xiàn)了這個以“音階式的級進(jìn)”為特征的素材的不同側(cè)面，從而表現(xiàn)出略有差異的個性特征。

　　2.以輔助音為特征的另一素材，采用了倒影、逆行、兩組方向相反并以同一個音為軸的回音音型等不同的形式。它或以裝飾音的形式出現(xiàn)，或以樂曲的主要主題出現(xiàn)，由于在不同樂曲中所占比重不同，它在各分曲中的地位也由此產(chǎn)生變化。

　　3.以跳進(jìn)為特征的c素材，或以和弦分解的形式出現(xiàn)，或直接以八度跳進(jìn)的形式出現(xiàn)，或只有其中的部分特征出現(xiàn)。作為跨度較大的跳進(jìn)素材，表現(xiàn)出與前面兩個具有抒情婉轉(zhuǎn)個性的素材相異的激動、寬廣的個性。

　　至此，《幻想曲集》主要素材特征的運(yùn)用已經(jīng)比較清楚地呈現(xiàn)出來了，雖然舒曼并沒有使用貫穿一致的“主題”來統(tǒng)一全曲，但是卻有相同的“主題特征”來貫穿始終，這似乎頗有浪漫主義詩歌的韻味——外形看來比較松散，精神卻是高度統(tǒng)一的;另一方面，舒曼所采用的“克拉拉動機(jī)”及其變形的主要素材，也在向我們暗示著“幻想”的特質(zhì)，從這點(diǎn)上面可以看出，《幻想曲集》是以含蓄謙和、寧靜多情、自由幻想的性格特點(diǎn)為側(cè)重點(diǎn)的，在這一點(diǎn)上，正與《幻想曲集》的標(biāo)題相契合。

　　(二)節(jié)奏素材的統(tǒng)一

　　在音樂作品中，節(jié)奏及其由此形成的節(jié)奏模式往往是按照具體節(jié)拍單位的強(qiáng)弱規(guī)律作有目的、有規(guī)律的組織安排，從而形成各具特點(diǎn)的織體形態(tài)，它決定著音樂內(nèi)容與音樂形象的主要性格和特征。縱觀《幻想曲集》各個分曲，其節(jié)奏及其節(jié)奏模式并不復(fù)雜，表現(xiàn)出相當(dāng)程度的統(tǒng)一性，據(jù)此使得套曲在整體結(jié)構(gòu)上具有了很強(qiáng)的凝聚力。

　　分析各分曲的節(jié)奏素材，可以列出以下幾組具有代表性的音型模式[1]：

　　第一組以均勻的等分為特點(diǎn)構(gòu)成節(jié)奏型，無論是在2/4拍子、2/8拍子、3/4拍子、4/4拍子、6/8拍子中間，均勻的等分節(jié)奏都占有重要的地位以及長大的篇幅，它們與不同的拍子相結(jié)合，把一拍均分為兩個音、三個音、四個音，或者一拍一個音，由此表現(xiàn)出各種各樣的形式。