四、《第七交響曲》的創(chuàng)作理念——寬泛性

　　縱觀《第七交響曲》的創(chuàng)作，我們看到，作曲家既不排斥古典傳統(tǒng)，也不拒絕現(xiàn)代風(fēng)格。在創(chuàng)作理念上采取了一種寬容的心態(tài)，汲古納今，取長補(bǔ)短，為我所用。作品跨越了古典主義與現(xiàn)代主義的分野，將傳統(tǒng)的調(diào)性手法和旋律結(jié)構(gòu)同20世紀(jì)風(fēng)格融的極為自然，走出一條能為當(dāng)代聽眾提供雅俗共賞作品的創(chuàng)作道路。這種寬泛性的創(chuàng)作理念，印證了英國音樂學(xué)家莫卡納1944年所預(yù)見的：“未來的音樂將會是既有古典體系那種調(diào)性清晰與邏輯性，又有純半音主義所賦予的那種自由和范圍寬泛的表現(xiàn)方式。同時(shí)也預(yù)見了音樂藝術(shù)在經(jīng)歷20世紀(jì)劇烈的變革后，在多元化態(tài)勢的今天，“作曲家仍把浪漫主義的傳統(tǒng)音樂語言與新的表現(xiàn)手法結(jié)合起來，利用過去已經(jīng)積累的新的表現(xiàn)手段結(jié)合傳統(tǒng)音樂語言進(jìn)行創(chuàng)作，重新寫起有調(diào)性的音樂，或至少不再堅(jiān)持無調(diào)性�！边@種寬泛性的創(chuàng)作理念，更加趨向于綜合性與多樣化，作曲家在更加廣闊的領(lǐng)域里，施展他們的才能和想象力。

　　在20世紀(jì)的音樂常常為理念和宣言所驅(qū)使，似乎與藝術(shù)的關(guān)系越來越遠(yuǎn)的情況下，普氏是一位不為別的、只為寫音樂而寫作的作曲家。他一生迷戀陽光，曾經(jīng)以“您對陽光有何見解?”來提問他的一些朋友，問題充分反映了他的性格。巴爾蒙特稱他是“陽光富翁”，而指揮家費(fèi)舍爾貝格則寫道：“親愛的謝遼莎，您和您的音樂就像是陽光”。而羅杰日斯特拉文斯基也形容說：“的確，普羅科菲耶夫的陽光是多樣化的，他的音樂鮮明如陽光，溫暖如陽光，他就像陽光一樣照射著大地�！薄叮旱谄呓豁懬�是一部“陽光”交響樂，它以其高度的藝術(shù)魅力為普氏的創(chuàng)作生涯做出了光輝的總結(jié)。作品高度的抒情性、宏偉的史詩性、強(qiáng)烈的俄羅斯民族性等等，這一切在“無旋律的2O世紀(jì)”開出贊新的旋律風(fēng)格的燦爛花朵，使普氏的《第七交響曲)成為20世紀(jì)最受歡迎的作品之一。