三、《第七交響曲》的風(fēng)格——?jiǎng)?chuàng)新的純樸

　　《第七交響曲》是一部迷人的作品，它不同于史詩性的《第五交響曲》，也有別于戲劇性的《第六交響曲)。這部交響曲是普氏在創(chuàng)作旺盛時(shí)期所產(chǎn)生的，特別體現(xiàn)了他風(fēng)格的明朗化——“創(chuàng)新的純樸”。它是屬于這一類作品：很難用言詞來說明，作品中一切都是這么古典純樸、透明，所有細(xì)節(jié)都是這么精美細(xì)膩，在藝術(shù)上又都是這么完美，因此技巧倒不怎么顯著。它沒有張力與沖突，也不以復(fù)雜的管弦樂配器手法自我炫耀。由于它過于“純樸”，有些片面理解交響樂意思的音樂家，曾把這部作品解釋為“無沖突”或者“非交響樂”的范例，因?yàn)槠渲屑葲]有鮮明表現(xiàn)正面與反面形象的沖突，也沒有傳統(tǒng)的善戰(zhàn)勝惡的戲劇性斗爭(zhēng)。當(dāng)然，這些是交響樂的重要標(biāo)志。但不是唯一的標(biāo)志。賦予作品以真正交響氣息的是居于一連串生活體裁的或者童話故事的形象之上的那些基本主題——這幾個(gè)主導(dǎo)主題強(qiáng)烈的顫動(dòng)著我們時(shí)代的脈搏：光明的肯定生活的主題(第一樂章的副部與終曲的尾聲)，這是人類精神勇敢無畏與無限強(qiáng)大的主題，是熱愛生活的主題，人們可以從中聞到對(duì)自己的力量和自己的將來感到心緒安寧與充滿信心的味道對(duì)生活、對(duì)人作英明與善意沉思的主題(第一樂章開頭，第三樂章的基本材料)：你還可以同作曲家一道，看到一些日常生活的場(chǎng)面(第二樂章的圓舞曲)：愛上那個(gè)不大發(fā)笑可又沒有一點(diǎn)可怕的幻想奇跡的世界(第一樂章的結(jié)束部)：在你眼前閃現(xiàn)的童年時(shí)代的生動(dòng)形象，是通過戲謔的、海頓式的雅致舞曲(終曲的基本主題)或者有點(diǎn)像玩具的進(jìn)行曲(終曲的中部)造成的等等。作曲家仿佛用音樂在說：“世界是美的，生活一定會(huì)好起來，一定會(huì)繁榮昌盛起來，雖然我們中間不是每一個(gè)人都能看到這一點(diǎn)�！�

　　《第七交響曲聽眾感到迷戀的不僅在于交響樂基本形象的美，而且也在于體現(xiàn)這些形象的特別獨(dú)到之處。到處都是純樸陳述的情況下，我們不難從每一個(gè)旋律的曲折、從狡獪的節(jié)奏重音、從自由的俄羅斯式的歌唱性的復(fù)調(diào)襯腔、從他喜愛的轉(zhuǎn)調(diào)進(jìn)行與離調(diào)、從由純音色豐富的與精美的配器等方面，發(fā)現(xiàn)普氏的獨(dú)特風(fēng)格。在普氏這樣的音樂里，人們看到了一種獨(dú)特的“精神個(gè)體性形式”;它清新、奇麗，猶如一顆璀璨的明珠，在浩瀚的音樂海洋中，不斷的散發(fā)出奪目的光彩，點(diǎn)綴著色彩繽紛的藝術(shù)世界。