《春江花月夜》是中國(guó)古典音樂名曲中的名曲，是中國(guó)古典音樂經(jīng)典中的經(jīng)典，是自然、歷史、人生之千古絕唱�！洞航�花月夜》原名《琵琶古曲》又名《夕陽蕭鼓》，1923年，上�！按笸瑯窌�(huì)”柳堯章、鄭覲文根據(jù)汪庭昱的琵琶獨(dú)奏譜《潯陽月夜》，把它改編成為多種民族樂器的合奏曲，曲名也更改為《春江花月夜》�！洞航�花月夜》中借用《琵琶行》中的“春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)清”改名為“春江花月夜”，一直沒用至今。

　　絲竹樂合奏曲《春江花月夜》共分十段，改編者根據(jù)樂曲的內(nèi)容為加了一個(gè)小標(biāo)題：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、洄瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)瀨、欸乃歸舟、尾聲。有江南絲竹音樂細(xì)膩的特點(diǎn)，此曲所刻畫內(nèi)容宛如一幅山水畫卷，把春天靜謐的夜晚，月亮在東山升起，小船在滿面蕩漾，花影在西岸輕輕地?fù)u曳的大自然迷人的景色，一幕幕地展現(xiàn)在眼前，使人沉湎其中，沁人心脾。《春江花月夜》優(yōu)美柔婉的旋律，巧妙的構(gòu)思和靈活的表現(xiàn)手法，形象描繪了月夜春江迷人景色。

　　《春江花月夜》的旋律節(jié)拍為二拍子，是一首變奏曲，采用展衍式變奏曲結(jié)構(gòu)，整個(gè)樂曲使用了去頭合尾的手法，展現(xiàn)春天夜晚江面的美麗景色。

　　第一段江樓鐘鼓，先由琵琶模擬深沉的鼓聲，由慢漸快，然后蕭和古箏以輕七、寧靜的波音跟隨鼓聲相配合，之后樂隊(duì)齊奏出本由的主題，主題以頭兩小節(jié)作為全曲的主導(dǎo)音型，其后都是它的種種模進(jìn)，本段運(yùn)用頂針的手法，樂句與樂句的首尾同音連接。主題末句在整首樂曲中被用作為固定終止性樂句，使得全曲融合。統(tǒng)一。

　　第二段月上東山，此段音樂的主題音調(diào)在高四度位置變化出現(xiàn)，開闊流暢。刻畫出一輪明月正從東山升起，皎潔的月光平鋪在平靜江面上，表現(xiàn)出春天夜晚的陰柔之美。

　　第三段風(fēng)回曲水在高五度旋律變化再現(xiàn)，在高五度上做自由模進(jìn)變奏�？坍嫵鲆魂囮嚧猴L(fēng)佛面而過，輕輕地吹佛著江面，從而江面開始泛起點(diǎn)點(diǎn)細(xì)波，有皎潔的月光下顯得格外美麗。

　　第四段花影層疊中在經(jīng)過前六個(gè)小節(jié)的徐緩節(jié)奏后，由琵琶奏出四個(gè)向相移位模進(jìn)的樂曲。刻畫出江面上花的倒影栩栩如生的景象，很容易讓人感受到春天的迷人氣息。

　　第五段水深云際開始在低音區(qū)回旋，接著八度跳進(jìn)，運(yùn)用顫音和泛音將音樂的神韻表現(xiàn)出來。

　　第六段漁歌唱晚中柔美的洞蕭聲猶如船歌，之后樂隊(duì)合奏，速度加快，給人的感覺是漁船由遠(yuǎn)及近，刻畫出人們內(nèi)心的歡快與喜悅之情。

　　第七段洄瀾拍岸氣勢(shì)磅礴，回然拍岸，用琵琶掃弦和掄子奏出樂章的氣勢(shì)，刻畫出一幕群舟競(jìng)渡、水花飛濺、江水拍岸、波濤洶涌的驚人場(chǎng)面，這使得旋律由慢漸快，使音樂快速而熱烈。

　　第九段欸乃歸舟描繪漁民經(jīng)過一天的辛苦勞動(dòng)之后滿載而歸的歡快心情，隨著音樂節(jié)奏由慢漸快，這給人的感覺是船是由遠(yuǎn)及近。

　　最后一段尾聲與第九段恰好相反，節(jié)奏由快漸慢，漁船也是由近及遠(yuǎn)，慢慢消失在夜幕下江面上，正所謂是歸舟遠(yuǎn)去，萬籟俱寂。

　　整首樂曲中不斷運(yùn)用去頭合尾的手法，不斷地重復(fù)主題，圍繞著主題展開，使得樂章有序而不混亂，結(jié)構(gòu)緊湊而不凌散，把要表達(dá)的感情委婉而又充分地表現(xiàn)了出來，給人的感覺是身臨其境，讓人們充滿想像，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)大自然的熱愛尤其是對(duì)春天夜晚江邊這美好景色的熱愛。整首曲子聽完之后給人帶來一種輕松愉悅的心情，卻有余音繞梁三日不絕的感受。