門德爾松e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲，創(chuàng)作于1838-1844年間，于1845年首次上演。

      在門德爾松的小提琴協(xié)奏曲中，這一首是最為著名的，與貝多芬的D大調(diào)，勃拉姆斯的D大調(diào)和柴科夫斯基的D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲并稱為世界四大小提琴協(xié)奏曲。整部作品充滿了柔美的浪漫情緒和均勻齊整的形式美,小提琴的處理手法精妙絕倫，旋律優(yōu)美，技巧華麗，達到了登峰造極的境界，不僅是門德爾松最杰出的作品，也是德國浪漫樂派誕生以來，最美麗的小提琴代表作。

　　六年創(chuàng)作

　　門德爾松e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲創(chuàng)作開始于1838年。這位時年28歲的天才正在擔任萊比錫格萬特豪斯管弦樂團( 也稱布商大廈管弦樂團)的指揮，當時的樂團首席小提琴手叫斐迪南•大衛(wèi)，這首協(xié)奏曲就是為他創(chuàng)作的。門德爾松原計劃第二年首演這首協(xié)奏曲，但是在創(chuàng)作過程中遇到了難以想象的困難，那就是信心不足，門德爾松感到自己無法創(chuàng)作好這部作品。實際上，門德爾松1822年，13歲的時候曾經(jīng)創(chuàng)作過一首小提琴協(xié)奏曲，但是并不成功，在之后的整整6年時間里，這首小提琴協(xié)奏曲一直沒有問世，直到1884年，門德爾松最后一次訪問英格蘭歸來，靈感突然眷顧，才最終寫完了樂曲，于1845年3月13日在布商大廈由斐迪南•大衛(wèi)擔任首演獨奏，演出大獲成功。門德爾松由于健康原因，未能以作曲兼指揮的身份出現(xiàn)在舞臺上。

　　 音樂賞析

　　這首小提琴協(xié)奏曲是一首女性氣質(zhì)的協(xié)奏曲，高雅柔美，溫婉多情，有時還流露著一點點的感傷。全曲由三個樂章構(gòu)成，樂章之間不中斷地連續(xù)演奏，這在當時算是新的手法，作曲者可能意在防止具有浪漫氛圍的快速流動被切斷;而各樂章卻各自獨立，體現(xiàn)了門德爾松以古典派傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，并灌入新時代氣息的典型作風。按照作曲家的要求，要不間斷的演奏，這樣的先例是不多見的，常見的只有貝多芬的第5鋼琴協(xié)奏曲第2，3樂章是連續(xù)演奏的。

　　第一樂章，很熱情的快板，E小調(diào)， 2/2拍，奏鳴曲式，是整部作品最著名的樂章。以弦樂分散主和弦的喃喃低語開頭，管弦樂的琶音營造了略微傷感的開始，小提琴第一主題迅速把樂曲帶入了夢一般的世界，抒情的主題猶如清新的海風，伴著浪濤的轟鳴，變化出華麗的花朵。第一樂章接近結(jié)尾處有小提琴獨奏的華彩樂段，這是獨奏家們展示技巧的時候，利用主題的素材，他們演奏著高難度的音符。最后的尾聲逐漸沉寂，只剩下大管低沉的嗚咽把樂曲引入第二樂章。

　　第二樂章，行板D大調(diào)，6/8拍，三段體。 這是一個抒情的而且富有門德爾松韻味的極其醇美的樂章。小提琴的主題純潔，柔美，似乎在溫柔的講述一個古老的故事。樂隊始終伴隨在小提琴周圍，起著色彩性的裝飾效果。中段先由樂隊奏出有莊重感的主題(樂隊中浮現(xiàn)出悲傷的聲音)，然后主奏小提琴用雙震音加以裝飾變奏。第三段又回到第一段主題，主奏小提琴更加弱，而樂隊的裝飾中增加了絢麗多彩的效果。

　　第三樂章，不太快的小快板到活潑的快板。引子部分繼承了第二樂章有如回憶般的平靜氣氛，然而在一陣定音鼓之后，小提琴開始活躍起來，光輝燦爛的，有時又略帶頑皮的，就像一個快樂的天使。前面十幾小節(jié)的前奏實際上是第二樂章與第三樂章之間的過渡，當歡快跳躍的主題出現(xiàn)時，與前面樂章形成鮮明對照，令人心情頓然振奮。在E大調(diào)上奏出的第一主題經(jīng)過多次反復，越來越顯輕快，在光彩耀眼的經(jīng)過句之后，第二主題以B大調(diào)出現(xiàn)，樂隊強有力的助奏增添了不少戲劇性效果。第二主題與第一主題有許多一脈相承的聯(lián)系，此后，主奏小提琴與樂隊相繼將主題動機進行各種變化。展開部由主奏小提琴以第一主題開始，樂隊也相繼奏出部分第一主題的動機，并加以變化。再現(xiàn)部中，第一、第二主題同時以E大調(diào)出現(xiàn);結(jié)束部中，主奏小提琴奏出極為華麗的長長的顫音，然后以活潑而強有力的震音，帶動樂隊全奏結(jié)束全曲。