這是肖邦所作四首敘事曲的第一首，是根據(jù)密茨凱維支的敘事詩《康德拉· 華倫洛德》在華沙起義的背景下創(chuàng)作的。全曲充滿了對過去生活的回憶以及對祖國的懷念，是一首熱情洋溢的愛國詩篇。(《康德拉· 華倫洛德》取材自古代，講述的是被日爾曼武士團俘虜?shù)牧⑻胀鹕倌昕档吕�長大后立志犧牲自己，為祖國報仇的故事)

　　此曲為奏鳴曲式，但有許多較為自由之處。

　　開頭是7小節(jié)的引子。第8小節(jié)開始，作者想要講述的故事開始，這里有一個主題與和聲進行錯位的現(xiàn)象。第9小節(jié)在和聲上是引子的終止式，但從速度、節(jié)拍上已經(jīng)進入了主部，從而形成了和聲不到位的情況。主部是從引子的補充終止開始，并且屢次反復(fù)：Ⅳ-Ⅵ-Ⅴ。主部仿佛是一段抒情性的嘆息。共28小節(jié)。最后停在g小調(diào)的屬七和弦上。

　　第36小節(jié)開始進入連接部，從g小調(diào)的主音開始，以4個一組的8分音符為單位進行，4小節(jié)之后，單位進行了變化，頭一個音符變?yōu)?分音符此時，音樂變的不安起來，甚至讓人覺得驚惶，音樂變的越來越快，仿佛海浪般洶涌而來，從右手上下起伏的旋律中，能讓你感到自己在被海浪玩弄的小舟上是那么的恐懼和無助……這是一個具有獨立的藝術(shù)形象和主題功能的段落，規(guī)模較大。調(diào)性經(jīng)歷了g-a-g的過程，左手始終有著主持續(xù)音的伴隨，仿佛是掀起惡浪的真正力量之所在。直到最后，它似乎都沒有擔負起真正連接的作用，在大浪稍稍寧靜的時刻，副部主題悄悄地來到了。

　　一段抒情性的嘆息，是大家較為熟悉的旋律，降E大調(diào)開始，共15小節(jié)，是個8+7的復(fù)樂段結(jié)構(gòu)左手以琶音為主，悠美而且讓人覺得背后蘊藏著無窮的能量似的。

　　結(jié)束部從第83小節(jié)開始，主部素材派生而來，但是，它延續(xù)了副部的降E大調(diào)，依舊是嘆息，依舊是呼喚，催人淚下的感動。

　　接著94小節(jié)開始進入了展開部。在a小調(diào)上開始，并始終有屬持續(xù)音伴隨。首先展開主部，具有悲劇色彩。作者在展開手法上采用了性格變奏，在展開時保持了句子的完整性。第106小節(jié)展開了副部主題，此時曾另人感動的副部主題爆發(fā)出了非常大的能量，音樂形象變的極具英雄氣概，調(diào)性經(jīng)歷由A大調(diào)—G大調(diào)。這是副題的一次性格變奏，具有動力性。右手旋律及左手的伴奏織體都變的非常飽滿，每個和弦在ff的力度上如革命的炮聲般撞擊著人們的心靈，那是渴望自由的吶喊，那是對敵宣戰(zhàn)的吶喊!

　　第126小節(jié)開始展開連接部素材，這是一個即興的樂段，無法看清句子的脈絡(luò)。在降E和聲大調(diào)上展開，具有幻想的性質(zhì)。

　　第138小節(jié)是展開的第四個段落，左手具有圓舞曲的節(jié)奏特征，仍在降E大調(diào)上，并且在主題上具有諧謔曲的特征。第146小節(jié)，開始準備再現(xiàn)降E大調(diào)上，但從句子上看不是十分清晰。在經(jīng)過長距離的右手旋律及力度爬升后，第167小節(jié)，副部首先出現(xiàn)在再現(xiàn)部中，此時的調(diào)性卻仍在降E大調(diào)上竟然沒有和主部的調(diào)性統(tǒng)一，此時的再現(xiàn)仍似乎動力性的，左手的琶音比呈示時密集了一倍，右手的和弦改為8度雙音，但有許多自由變奏的因素，顯得情緒更加走向高潮，仿佛讓人感覺勝利是最終的。但是隨后在第180小結(jié)，再現(xiàn)了結(jié)束部素材，又一次出現(xiàn)了嘆息，其中透著無比的無奈，讓人覺得結(jié)果也許并不太妙，也許全曲的結(jié)尾會給一個答案的。左手的伴奏延續(xù)副部再現(xiàn)的織體，主持續(xù)音仍保持著，第194小節(jié)，在g小調(diào)上出現(xiàn)了主部再現(xiàn)，并始終在終止四六——屬——主的連接上，天空的烏云變得一望無際，仿佛要吞下整個世界似的，只剩幾縷陽光還能艱難地透出讓人分辨這是白晝而非夜晚。悲劇的色彩讓人更加清晰地感知。樂段在208小節(jié)完全收攏。接著是龐大的尾聲部分，期待著的結(jié)局就將出現(xiàn)。

　　尾聲分為三個段落，第一個段落是一個每句為4小節(jié)的四句體，非常方整。第二個段落從第224小節(jié)開始，它是前面第216—221小節(jié)的重復(fù)。第三部分是尾聲的尾聲，在長長的音階從下快速把人拋向高空，有迅速的墜落，主部的悲劇主題交織在激烈的動蕩中，最后，在非常刺耳的雙手反向—同向的八度中，結(jié)束全曲。

　　曲中有許多具有幻想、變奏等因素的成分，比李斯特開創(chuàng)的主題變奏要早。曲中副部與主部在再現(xiàn)中的不統(tǒng)一，使調(diào)性布局出現(xiàn)了奇特的對稱現(xiàn)象：

　　g—降E—a—A—降E—g

　　作者在展開部中的愛國熱情逐漸的增長，在經(jīng)過展開部的洗禮，所有的懷念和回憶都有了一種英雄般豪邁的氣概，在最后仍回到了悲劇性的高潮。這首曲子是肖邦又一從抒情到悲劇結(jié)局，具有較強戲劇性的作品典范。