打擊樂是一門很有意思的專業(yè).它應(yīng)該算是演奏器樂里最為古老的樂器之一,但他的成長和發(fā)展卻是所有器樂中最為緩慢和艱難的.我想原因可能是因?yàn)榇驌魳菲鳡可娴拿嫣珡V了,如果按今天新音樂的標(biāo)準(zhǔn)來看的話凡是能敲響碰響的東西都可以是打擊樂器,而從古典音樂中來看打擊樂器也分為有音程(調(diào)性)樂器和無音程(調(diào)性)樂器,其中就有-定音鼓,馬林巴,顫音琴,木琴,小鼓,镲等等.而在音樂的歷史長河中每個(gè)時(shí)期對打擊樂的定義又是有各自的特色,所以導(dǎo)致打擊樂直至今天在器樂的舞臺上還是一株"含苞待放的花蕊".然而今天鍵盤樂和弦樂已經(jīng)發(fā)展到頂峰時(shí)期時(shí)所有作曲家們把他們的目光又投向了打擊樂器,我想隨之邇來的將是打擊樂朵朵綻放的鮮花在世界的各個(gè)角落展放奪目的光芒!

　　現(xiàn)在我們再把目光重新投回音樂的長河中我門可以看到無論在哪個(gè)音樂時(shí)期打擊樂一直都作為節(jié)奏型樂器被各個(gè)作曲家使用著直至今天,因此我門可以看出節(jié)奏在打擊樂中占據(jù)了主要地位,軍鼓在所有打擊樂器里是最為吃功夫的一個(gè)樂器,它也是節(jié)奏型打擊樂器中最為重要的一個(gè)樂器。

　　軍鼓的技巧可說是所有打擊樂器中最基本且能與其他樂器共融通的技巧，所以說想要學(xué)好打擊樂器，首先一定要認(rèn)真的練好軍鼓技巧才行，在軍鼓中「輪奏」「滾奏」「復(fù)合跳」這幾個(gè)詞軍鼓的術(shù)語上都被稱為ROLL，其實(shí)際含義就是長音。在演奏軍鼓的長音中延伸出了其他的幾種演奏方法例如顆粒性較強(qiáng)的雙跳,三跳式滾奏，和音響效果較強(qiáng)的無控制跳等等在以下的文章中，會做具體的介紹。

（一）軍鼓棒的握法

　　軍鼓棒的握法一般來說有兩種，一種是傳統(tǒng)式的握法，一種是相對式(對稱式)的握法，還有一種是扣腕式(現(xiàn)代式)的握槌方法。先來介紹相對式的握棒法。

1、對稱式握法：

　　當(dāng)我們拿到鼓棒時(shí)，首先要先找到鼓棒的支點(diǎn)(手握住這個(gè)地方將是最適宜下槌后鼓棒受鼓皮的震動(dòng)力而反彈的地方)。如果說我們將棒子分為三等份(槌頭,槌身,槌尾)，那么支點(diǎn)的地方大約就是在近槌尾３分之１等份的地方。為何說這個(gè)點(diǎn)是支點(diǎn)呢？這個(gè)其實(shí)就是物理的杠桿原理了,我們握住鼓棒的其他位置試著當(dāng)支點(diǎn)看看。你會發(fā)現(xiàn)，只有在大約近槌尾３分之１的地方握住鼓棒來敲擊其下槌后鼓棒受鼓皮的震動(dòng)力而反彈最高。由此證明了那是最加的支點(diǎn).接下來用食指和大拇指抓住這個(gè)支點(diǎn)。鼓棒在食指的位置是食指的第一關(guān)節(jié)處。而大拇指指尖去食指其平用指肚與食抓住鼓棒。施力的方法是讓鼓棒在兩指中間可以很松弛的上下移動(dòng)且不會掉落為原則。接下來中指有整個(gè)第二的指節(jié)勾住鼓棒從而形成三指控槌剩下的無名指和小指輕扣鼓棒，盡量試著讓棒子與手臂成一直線以便有更多的肌肉可以控制鼓棒。兩手手心相對，左手的握法與右手一樣。

2、傳統(tǒng)握法：

　　右手與上述對稱式握法相同，左手用拇指與食指的虎口夾注鼓棒的后端，然后自然的把拇指搭在食指的第二個(gè)關(guān)節(jié)上，這時(shí)手中的鼓棒會很自然的偏向你的手心，然后再用無名指放到鼓槌的下部，左手以轉(zhuǎn)腕來完成敲擊動(dòng)作.

3、扣腕式握法：

　　扣腕式也有人稱之為現(xiàn)代式,握槌與對稱式大致相同,只是手心朝下.

（二）敲擊的位置與夾角(基本音色)

  　握槌的方法至此已告一個(gè)段落,接下來我門將碰到一個(gè)較為重要的問題那就是敲擊的位置.在鼓上敲擊的位置分為擊鼓圈和擊鼓點(diǎn).所謂的擊鼓圈就是以鼓心為中心,從鼓心起向外均勻的劃分出一個(gè)一個(gè)圈,在每個(gè)圈里的音色都是一致的.這點(diǎn)非常的重要,只有在同一個(gè)擊鼓圈里敲出來的聲音才會一樣音色才會統(tǒng)一.隨后就是擊鼓點(diǎn),所謂的擊鼓點(diǎn)就是我們在下槌后鼓棒與鼓皮相接觸的那個(gè)地方.兩個(gè)槌的擊鼓點(diǎn)應(yīng)該是完全相對應(yīng)的.擊鼓點(diǎn)是可以移動(dòng)的但是無論怎么移動(dòng)一定要是在同一個(gè)擊鼓圈里,然后相對穩(wěn)定的敲擊在兩個(gè)相互對應(yīng)的敲擊點(diǎn)上.此外另一個(gè)會影響到敲擊聲音的問題就是槌頭與鼓皮的夾角.夾角過大則容易形成手臂掉起從而造成槌頭劃過鼓皮聲音發(fā)虛而不是敲擊到鼓皮同時(shí)聲音也是發(fā)虛的.同樣道理夾角過小容易鼓棒磕邊發(fā)出不必要的雜聲.因此槌頭和鼓皮正確的夾角應(yīng)該是45度左右.剩下的就是無論在什么情況下演奏人都是處在放松的狀態(tài)下的.
 
（三）單\雙擊練習(xí)

　　一般來說單擊練習(xí)通常是不會有太多問題的！不過在這里還是要提醒大家一些我認(rèn)為應(yīng)該要注意并且特別加要強(qiáng)的要點(diǎn)。

1、單擊練習(xí):

　　熱手（WARM UP）練習(xí)：練習(xí)左右手的平衡.穩(wěn)定及基本音色。在每次的練習(xí)前，就有如作運(yùn)動(dòng)在正式訓(xùn)練前都必須要有暖身操來幫助筋骨活絡(luò)，避免運(yùn)動(dòng)過激而受傷，并且熱身準(zhǔn)備能在正式訓(xùn)練時(shí)讓訓(xùn)練的效果達(dá)到最佳化。所以熱手也是練習(xí)前所必須的第一道手續(xù)。

(1)每天熱手時(shí)一定要注意,敲擊的握槌方法,擊鼓的位置,夾角是否正確以及在高速敲擊下人的狀態(tài)是否放松等等.

(2)在熱手是還可以通過握住不同的指點(diǎn)來完成馬拉松(耐力)訓(xùn)練,在手處于松弛狀態(tài)是支點(diǎn)就*后讓槌變的稍微重些來增加手揚(yáng)吹槌的負(fù)重力在手疲憊時(shí)指點(diǎn)就*前讓槌變的稍微輕些以便讓手得到適當(dāng)?shù)男菹⒌�敲擊不能停下�?從而增強(qiáng)手的耐力,一般耐力訓(xùn)練至少30分鐘以一個(gè)較快的且手能夠承受的速度.

(3)腕指結(jié)合運(yùn)動(dòng):在敲擊中只動(dòng)手腕和只動(dòng)手指都是不可取的.動(dòng)腕是大運(yùn)動(dòng)在演奏弱的樂段時(shí)就不如運(yùn)用手指來的靈巧.動(dòng)指雖靈巧但缺乏力度,因此一定要腕指結(jié)合取長補(bǔ)短.

2、雙擊練習(xí)（滾奏；復(fù)合跳）:

　　在單擊的基礎(chǔ)上，讓鼓棒在下槌碰到鼓皮后通過鼓皮的反彈力獲得再一次下高度通過下壓而產(chǎn)生的反彈敲.，這就是雙跳.只動(dòng)一次手腕而產(chǎn)生的兩下敲擊,高頻且勻速的雙跳可以形成顆粒性很強(qiáng)的雙跳式滾奏.雙跳是軍鼓的重要演奏手法之一,也是提高軍鼓技巧和技能的重要途徑只一,因此除每天都要練習(xí)外在初學(xué)和中途中一定要給予馬拉松練習(xí)以增強(qiáng)手的耐力.此外配合雙跳練習(xí)的還有就是復(fù)合跳.它是一個(gè)很有意思的練習(xí),即可以是雙跳的輔助練習(xí)也可是換槌法的倒手練習(xí).在演奏中為了達(dá)到速度的要求或是樂器自身?xiàng)l件所限的情況下必須由左手或右手完成多敲擊一下或數(shù)下的演奏狀況時(shí),為了確保這一切的順利進(jìn)行前輩大師們創(chuàng)立了復(fù)合跳.其目的就是在以一個(gè)手完成多下敲擊時(shí)聽上去的感覺要和兩只手完成的效果是一樣的.

在這里我簡單的提供以下幾種練習(xí)方法以供參考：

[注：R=右手L=左手]
(1）RLRL RRLL LRLR LLRR
(2) RRLL LLRR LLRR RRLL
(3) RLRR LRLL LRLL RLRR
(4) RLLR LRRL LRRL RLLR

3、無控制跳

  滾奏的另一個(gè)演奏方法.比起雙跳式的滾奏無控制跳更象是軍鼓的長音.(我們知道軍鼓是沒有延長音的它的聲音只是通過敲擊而產(chǎn)生的高頻震動(dòng),為了彌補(bǔ)這一樂器自身的缺陷前輩大師創(chuàng)立滾奏的技術(shù))以這個(gè)目的來看的話只要讓聲音保持不斷就達(dá)到了長音的效果和目的也就完成了滾奏的運(yùn)做.那么怎么完成這一運(yùn)做呢?它和雙跳式的滾奏又有什么區(qū)別呢?是這樣的雙跳式的滾奏永遠(yuǎn)是一個(gè)手兩下這樣輪換交替的,而無控制顧名思義就是動(dòng)一次手腕敲擊通過鼓皮的反彈盡可能的多跳沒有限制,這就是無控制跳.其自身特點(diǎn)是前松后緊這是反彈力和慣性的原理反彈力總是開始大越到最后就越小,同時(shí)剛開始時(shí)鼓棒因反彈力的關(guān)系就會跳的特別的高然后就慢慢越來越低了.為了達(dá)到均勻一致的目的在敲無控制跳時(shí),當(dāng)敲完第一下后要趕緊用食指手整個(gè)手來壓一下鼓槌使其彈跳的幅度和后面差不多然后趕緊放松通過前面的擠壓能增大鼓皮的反彈力從而時(shí)后面的彈力增加以便于增加彈跳的數(shù)量和質(zhì)量.此時(shí)當(dāng)一個(gè)手的無控制跳的彈力減弱時(shí)另一手趕緊敲下去這樣就能銜接上了.無控制跳可以說是軍鼓的一項(xiàng)高級技術(shù)所以要話很多的時(shí)間去練習(xí).

（四）力度（表情記號）的練習(xí)

　1、漸強(qiáng)漸弱：

　一般情況下人們見到表情記號時(shí)就會馬上做出相應(yīng)的反映。通常這種反應(yīng)反而會影響整個(gè)曲子的整體性和張力不夠或者是太過張狂。所以如何做出適度的漸強(qiáng)減弱是對曲子的張力和統(tǒng)一性頗為重要的一環(huán)。漸強(qiáng)減弱原則上是一個(gè)比一個(gè)響然后是一個(gè)比一個(gè)弱,但在整體上來看是漸強(qiáng)要晚減弱要早.強(qiáng)的可以蓋過弱的更強(qiáng)的可以蓋過強(qiáng)的所以漸強(qiáng)不怕晚,反之弱就必須要提早做出來留出讓音消失的空間.

　　2、不同力度的練習(xí)：

  軍鼓的力度練習(xí)一定要配合相應(yīng)的擊鼓區(qū)域.通常來說由鼓心到鼓邊是由強(qiáng)到弱同時(shí)鼓的彈力卻是由弱到強(qiáng)一定要注意下槌的力度和速度.值得注意的是1,2兩種練習(xí)綜合起來練習(xí)的時(shí)候一定要注意的是在鼓面上移動(dòng)漸強(qiáng)減弱時(shí)兩只手一定要平移不能一前一后,如果是一前一后就形成了不在一個(gè)擊鼓圈內(nèi)的敲擊音色不同一永遠(yuǎn)達(dá)不到應(yīng)有的效果.

  （五）練習(xí)軍鼓一定要克服一下幾點(diǎn)常見的問題：

1、剛開始練習(xí)時(shí)打擊的時(shí)間(Tinging)不均勻.這時(shí)一定要看看是不是在同一擊鼓圈,擊鼓點(diǎn)是否一致,楊槌高度是否一致,用的力度是否一致以及速度是否一致如果都統(tǒng)一了那就肯定不會有問題了并且回獲得一個(gè)很好的軍鼓的基本音色.
2、滾奏時(shí)打擊的聲音不夠均勻.兩手彈跳力不統(tǒng)一音頭太多.多用耳朵來衡量.
3、握鼓棒的姿勢自己覺得不舒服（不容易控制住鼓棒的穩(wěn)定性）這時(shí)慢練.
4、敲滾奏時(shí)容易緊張,動(dòng)作頻率過高.

　　打擊樂藝術(shù)門類繁多，對軍鼓滾奏技巧的要求也不盡相同，但強(qiáng)調(diào)的是力度平均；速度的平穩(wěn)而獲得充滿表現(xiàn)力的效果，這篇文章是我在學(xué)習(xí)打擊樂中一些對軍鼓滾奏技巧體會，以及認(rèn)識。