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彈好鋼琴作品的六個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)分別是什么？

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日期：2024-1-5 來(lái)源：中音在線編輯：l老師瀏覽次數(shù)：

　　作品風(fēng)格的掌握是彈好鋼琴作品的關(guān)鍵，以巴赫作品為例來(lái)說(shuō)，就是要從以下幾個(gè)方面來(lái)注意：

　一、速度：它是決定風(fēng)格最重要的因素之一。在彈奏平均律中速度應(yīng)當(dāng)和當(dāng)時(shí)的樂(lè)器（如：擊弦古鋼琴等等）相吻合，與當(dāng)時(shí)的時(shí)代相吻合。十八世紀(jì)屬于節(jié)奏較緩慢的時(shí)代，如果在鋼琴上把這套曲目彈的很快，顯然是不和適的。所以平均律的彈奏應(yīng)當(dāng)是相對(duì)較緩慢的。

　二、節(jié)奏：巴赫作品以節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)平穩(wěn)而著稱(chēng)。由于作品屬于巴洛克時(shí)期音樂(lè)范疇，所以不能允許有類(lèi)似浪漫派演奏手法常用的自由地、時(shí)慢時(shí)快地節(jié)奏。巴赫作品從開(kāi)始到結(jié)束，都應(yīng)處在一個(gè)基本節(jié)奏之中。

　三、觸鍵：鋼琴的觸鍵方法有許多不同，但在彈奏平均律時(shí)，觸鍵應(yīng)和巴赫作品的風(fēng)格相一致。一般來(lái)說(shuō)，在快速樂(lè)曲中，用非連奏法或手指斷奏來(lái)模仿?lián)粝夜配撉偕锨宕嘈Ч容^合適。而在緩慢的抒情歌唱性樂(lè)曲中，則要把力量由肩部傳送到指尖，手腕平穩(wěn)，音與音的連接要均勻，貼鍵出聲，保持音色的圓潤(rùn)飽滿，這樣才能獲得古樸典雅的音響效果。

　四、力度變化：總的來(lái)說(shuō)，巴赫作品的力度變化幅度較小，基本趨與平穩(wěn)。但是這并不排除某些段落里的強(qiáng)弱力度的變化。巴赫作品的力度應(yīng)按照樂(lè)曲的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)來(lái)改變。無(wú)論如何，輕響截然分明的格式?jīng)Q不能套用到所有的前奏曲與賦格上去。

　五、聲部：平均律屬于復(fù)調(diào)作品，即多聲部音樂(lè)作品。我們要通過(guò)這些曲目的訓(xùn)練使手指控制聲部和耳朵辨別聲部的能力得到大的提高。在教學(xué)中，要強(qiáng)調(diào)保持聲部層次的清晰，主題聲部要尤為突出，而其他各聲部要讓位于主題聲部，手指要做適當(dāng)?shù)目刂啤５�，在控制中，每一個(gè)聲部又應(yīng)當(dāng)是清楚、完整的。要做到這一點(diǎn)，就必須將每一層旋律部抽出來(lái)單獨(dú)練習(xí)，使頭腦對(duì)各聲部都保持條理清楚，再用清醒的頭腦去指揮手指的彈奏動(dòng)作。

　六、裝飾音：這是修飾音樂(lè)的裝飾品。巴赫的裝飾音種類(lèi)繁多，有回音、逆回音、顫音、下波音、上波音等等，他們各有自己特殊的彈法。另一方面，因?yàn)檫m合于擊弦古鋼琴輕巧、柔和音色的裝飾音，并不一定適合現(xiàn)代鋼琴上較厚實(shí)的聲音，所以，巴赫的裝飾音不要彈的太急、太強(qiáng)、太斷和太華麗。

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