常常聽到有人說“某某人的手指又細又長，很適合彈鋼琴”、或者“某某人長了一雙鋼琴家的手，又細又長的”之類的話。甚至不少童鞋也會用這樣的標準來作為學(xué)鋼琴的重要參考條件，仿佛手指短些的人無法學(xué)好鋼琴一樣。

但其實這些話本身是沒有什么道理的，而且說這些話的人恐怕也大都沒有見過鋼琴家的手是什么樣子的。

幾年前看過一本書，書中翻拍了歷史上許多著名鋼琴家的手的石膏像。說實話，里面很少有符合“又細又長”這個條件的手指。

恰恰相反，盡管鋼琴家們大都有一雙大手，但從比例上來說，絕大多數(shù)手指看上去又粗又短，手掌也是又寬又厚。

這一點就像歌劇演員大都沒有現(xiàn)在流行的模特身材是一個道理，當身體成為演繹音樂的“工具”時，“實用性”遠比“觀賞性”更為重要。

手也一樣，鋼琴演奏是一項非常注重技巧的藝術(shù)，因此強勁有力的手指遠比細長優(yōu)雅的手指更為有利。

在其它條件相同的情況下，通常細長的手指在速度上處于劣勢。同樣完成一個動作，較長的手指要比較短的手指用的時間更長。哪怕只是百分之一秒的時間，放到音符飛速流動的樂曲中也會產(chǎn)生一定的影響。

另外，細長的手指常常在力量上輸給看上去粗短的手指。而速度與力度對鋼琴演奏是至關(guān)重要的。

那么是不是細長的手指就不適合彈鋼琴呢?

當然不是。如果說較粗的手指常常較有力量、較短的手指常常容易提高速度的話，那么細長的手指在表達音樂的優(yōu)美與抒情性上常常具有無可比擬的優(yōu)勢。其實對于彈奏鋼琴來說，最重要的手指條件是靈巧、有力、并具有柔韌性與控制能力，而不是外觀的大小、粗細與長短。

著名作曲家、“鋼琴詩人”肖邦的手指作為為數(shù)不多的例子，就是完全符合細長這個標準的。盡管現(xiàn)代人都沒有聽過肖邦本人的演奏，但從他的許多作品中完全可以感受到驚人的速度與力度的存在，而這些作品都是他當年親自演奏過并獲得成功的。

多數(shù)鋼琴家的手遠遠沒有肖邦的手那么“迷人”，但這也絲毫沒有影響他們把如泣如訴的音樂段落演奏得沁人心脾。所以僅看手指的樣子來判斷鋼琴演奏技術(shù)的發(fā)展前景，就像靠外觀來挑桔子一樣靠不住。

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