抗戰(zhàn)時期中國音樂：血與火淬煉的音樂記憶

抗日戰(zhàn)爭是近代中國由衰敗走向振興的重大轉(zhuǎn)折時期，也是中國近現(xiàn)代音樂變革和轉(zhuǎn)型的重要階段�？箲�(zhàn)大后方音樂是抗日戰(zhàn)爭時期中國音樂事業(yè)的重要組成部分。特別是以戰(zhàn)時首都重慶為代表的大后方音樂，由于大量音樂家群體、音樂機構(gòu)和音樂活動的高度匯聚，出現(xiàn)了前所未有的繁榮景象，出現(xiàn)了與戰(zhàn)前以及同時期其他地區(qū)音樂發(fā)展的不同特點。

在音樂家群體方面，全面抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，隨著國民政府遷都重慶和東、中部國土的淪喪，過去分散在廣大中東部地區(qū)的大批音樂家紛紛遷往重慶，形成了戰(zhàn)時重慶音樂家群體。1938年，國民政府教育部音樂教育委員會重組，使得以重慶為中心的大后方音樂家群體力量得以整合，改變了戰(zhàn)前音樂家缺乏全國性組織的狀況。民樂團體、交響樂團、音樂社團的組建，也在一定程度上促進(jìn)了音樂家之間的聯(lián)系。國立音樂院的成立，讓重慶音樂家群體得到進(jìn)一步聚集和加強。各種音樂期刊的創(chuàng)辦，又給音樂家們提供了良好的交流、學(xué)習(xí)、聯(lián)絡(luò)平臺。由此，戰(zhàn)時首都重慶的音樂家群體、組織開始進(jìn)入全盛時期，這在抗日戰(zhàn)爭史、中國近代區(qū)域文化史、中國近代音樂史中都具有特殊的地位和意義。

在音樂創(chuàng)作方面，戰(zhàn)時首都重慶的音樂創(chuàng)作成績斐然，音樂家們創(chuàng)作了一大批質(zhì)量高，反響好，具有進(jìn)步意義的音樂作品。這些音樂作品以抗戰(zhàn)救亡歌曲為主，鼓勵人民奮勇抗戰(zhàn)，受到廣大民眾的歡迎。許多經(jīng)典歌曲從重慶唱遍大江南北，更流傳到了今天。歌曲中反映的民族精神和愛國主義情懷，并沒有隨著時間的流逝而褪色，而是凝練成中華民族的優(yōu)良傳統(tǒng)，根植在中國人的血脈中，成為愛國主義精神的重要組成部分。

在音樂活動方面，戰(zhàn)時首都重慶開展了以抗戰(zhàn)救亡歌詠運動為主的豐富多彩的活動。例如中共中央南方局領(lǐng)導(dǎo)的新音樂運動，以及音樂教育委員會帶領(lǐng)下開展的抗敵歌詠活動，都激勵著人們頑強抗敵，為形成全民共同抗戰(zhàn)的良好局面，為贏得抗戰(zhàn)的偉大勝利提供了強大的精神動力，彰顯了愛國抗?fàn)幍摹耙魳妨α俊薄?/p>

《戰(zhàn)時首都重慶音樂史事輯要 （1937—1945）》，湯斯惟/編著

在音樂教育方面，置身重慶的音樂家開始思考中國專業(yè)音樂教育的發(fā)展問題，明確指出“將現(xiàn)有音樂�？茖W(xué)校改為初、中、高三級音樂教育合校之音樂院”，同時“得附設(shè)預(yù)輔班，相當(dāng)于小學(xué)及初中程度”，1940年11月1日，國立音樂院在重慶青木關(guān)成立，1945年又創(chuàng)建了國立音樂院幼年班，開啟了我國專業(yè)音樂教育從小學(xué)、中學(xué)到大學(xué)的一體化培養(yǎng)模式，專業(yè)音樂教育體系進(jìn)一步完善，這在我國音樂教育史上具有重要意義。

在音樂書刊方面，戰(zhàn)時首都重慶出版的音樂書刊繁盛一時，據(jù)不完全統(tǒng)計，音樂書籍超過150種，音樂期刊數(shù)量位居全國之首。這些書刊，既關(guān)注對西方音樂的譯介，也關(guān)注對民族音樂的傳承，更關(guān)注對時代音樂的呼喚、倡導(dǎo)，是系統(tǒng)反映抗戰(zhàn)時期中國音樂發(fā)展的寶貴遺產(chǎn)。

在音樂思想方面，戰(zhàn)時首都重慶發(fā)生了三次音樂學(xué)術(shù)爭鳴，主要是左翼音樂家與“學(xué)院派”音樂家圍繞“新音樂運動”、“民族形式”和“戰(zhàn)時音樂”等話題展開的，極大地促進(jìn)了中國近代音樂思想的多樣化發(fā)展，特別是促進(jìn)了中國共產(chǎn)黨影響下的進(jìn)步音樂的成長壯大。

《戰(zhàn)時首都重慶音樂史事輯要（1937—1945）》正是以上面談到的這些音樂史事為基礎(chǔ)，主要收錄了1937年7月至1945年12月在重慶發(fā)生的音樂大事及出版或未刊的重要音樂書刊，通過大事記和書目摘要的形式編寫，較為全面清晰地呈現(xiàn)出戰(zhàn)時首都重慶豐富多彩的音樂文化，同時為學(xué)界深化抗戰(zhàn)音樂史研究提供了重要的文獻(xiàn)指南，更為豐富戰(zhàn)時首都重慶音樂的個案研究提供了直接資料。這些資料對拓寬中國近現(xiàn)代音樂史的研究領(lǐng)域，深化研究內(nèi)容，促進(jìn)中國近現(xiàn)代音樂史體系的進(jìn)一步完善具有重要學(xué)術(shù)價值。

“戰(zhàn)時首都重慶”僅歷數(shù)載，它所處的戰(zhàn)時環(huán)境與編印、傳播技術(shù)的限制，決定了史料的粗陋、散落與繁亂。本書編寫者遍尋史源，對“大事記”中的每一條史事皆做詳細(xì)注釋，“書刊摘要”在詳列其要的同時，隨文配有200多幅書報刊的書影作為“音樂圖像”的資料補充，不僅兼顧到了學(xué)界多樣化的使用需求，也為圖像音樂史的研究提供了難得的素材。

編寫《戰(zhàn)時首都重慶音樂史事輯要（1937—1945）》看似簡單、平常，實則是一項相當(dāng)復(fù)雜、繁瑣的工程。編寫者在前期的資料搜集整理階段，常常往返于北京、南京、上海、重慶等地的圖書館及中國第二歷史檔案館、重慶檔案館，盡可能全面地收錄有關(guān)文獻(xiàn)資料，歷經(jīng)八載終成此書。這也奠定了本書在抗戰(zhàn)音樂史研究中的特殊地位，可以為學(xué)界深入研究戰(zhàn)時首都重慶的音樂文化提供翔實而有價值的史料，也可以為民國時期音樂文獻(xiàn)的整理研究和“重寫音樂史”提供重要參考。

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