崔健新專(zhuān)輯《飛狗》出爐 60歲音樂(lè)不曾止步

《飛狗》正式發(fā)表時(shí)，崔健剛剛過(guò)完60歲生日。有人說(shuō)，崔健變得隨和、不憤怒了。但崔健并不認(rèn)同，他認(rèn)為人都不止有一面，他在《時(shí)間的B面》里寫(xiě)道：“我和人們一樣，只看到自己的臉，莫非里邊也有你，正在被時(shí)代改變，這時(shí)有人大聲吼：嘿老子根本沒(méi)變�！边@個(gè)大聲吼的人，或許說(shuō)的正是他自己。1961年出生的崔健，今年60歲了。在他步入花甲之年時(shí)，新專(zhuān)輯《飛狗》出爐。借著這個(gè)契機(jī)，崔健接受了北京青年報(bào)記者的采訪。

對(duì)于當(dāng)下市場(chǎng)重包裝、重流量、重資本的現(xiàn)狀，他有抨擊，也有無(wú)奈，但他有自己的方式去應(yīng)對(duì)——堅(jiān)定自己的堅(jiān)持。

作品被有些人裝作不理解他會(huì)憤慨，但對(duì)于那些不懂、欣賞不來(lái)他音樂(lè)的年輕樂(lè)迷，他愿意與之交流、分享，但不會(huì)為之改變、更不會(huì)迎合。

在60歲這個(gè)人生的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，心態(tài)、變化好像都不是崔健在意的事情，或者在他看來(lái)，這種變化是微不足道的，60只是一個(gè)數(shù)字而已，誰(shuí)說(shuō)60歲就代表老了？60歲依然可以在臺(tái)上一唱就是兩個(gè)小時(shí)，熬夜甚至通宵創(chuàng)作、錄音、偶得一個(gè)極妙的創(chuàng)意時(shí)，完全忘記年幾何矣。

崔健在意的是他仍然在做自己喜歡就做的事，仍然可以心無(wú)旁騖地創(chuàng)作、演出，沉浸在做音樂(lè)的快感中，甚至熬夜做音樂(lè)也被他看作是一種養(yǎng)生——因?yàn)檫@件事能讓他心情舒暢。所以退休這個(gè)詞從未出現(xiàn)在他的字典里。

崔健說(shuō)：“時(shí)間是直行的，只有當(dāng)音樂(lè)響起的時(shí)候，時(shí)間是可以彎曲的�！被蛟S時(shí)光永是流逝，但當(dāng)音樂(lè)響起時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)一個(gè)彎道，那個(gè)當(dāng)年唱著《一無(wú)所有》的人，就在那里。

新專(zhuān)輯

《飛狗》表達(dá)當(dāng)下最真實(shí)的崔健

《飛狗》專(zhuān)輯包含了8首歌，不足40分鐘，是崔健專(zhuān)輯中時(shí)長(zhǎng)最短的一張，但厚度和濃度絲毫不減。8首歌集中創(chuàng)作于2017—2018年，凝聚了崔健近年對(duì)生命、愛(ài)情、社會(huì)、歷史的最新思索和探索，表達(dá)的是當(dāng)下最真實(shí)的崔健，新意則在于他站在高科技時(shí)代，去重新叩問(wèn)生命的意義。

“宇宙的黑”、“末日海灘”、“時(shí)間的B面”……這些冷峻的詞組濃縮了他的思考，《飛狗》中的“宇宙的黑”，是死亡，是黑洞，也是未知的神秘，與《飛狗》天馬行空的節(jié)奏狂歡和噪音護(hù)航對(duì)應(yīng)的，是《末日海灘》那一聲聲啟示錄般的浩瀚管樂(lè)；而“時(shí)間的B面”，是有別于“時(shí)間的A面”的，生命的暗物質(zhì)，是暗黑、恐懼、死亡，更是勇往直前的異類(lèi)的反叛，在《時(shí)間的B面》中，蘊(yùn)含了超越時(shí)間限制的生命能量。

這張專(zhuān)輯發(fā)布的時(shí)間，恰好在崔健60歲生日之際，很多人覺(jué)得這是老崔想為自己的60歲留下一些聲音，但對(duì)于崔健來(lái)說(shuō)，這一切只是巧合。

“按道理應(yīng)該更早發(fā)布，當(dāng)時(shí)以為一年肯定能做出來(lái)，結(jié)果后期較勁較了一兩年。這張專(zhuān)輯我們也學(xué)到了很多東西，做了很多實(shí)驗(yàn)，一直達(dá)到最后滿意的結(jié)果�！�

在很多領(lǐng)域，崔健都做過(guò)成功的實(shí)驗(yàn)，包括MV。1991年10月，崔健和張?jiān)��?lián)合完成的電視音樂(lè)片《快讓我在雪地上撒點(diǎn)兒野》獲得了MTV音樂(lè)錄影帶大獎(jiǎng)“國(guó)際觀眾選擇獎(jiǎng)”。但崔健一直在反思MV，在所謂的“音樂(lè)片”里，包含了一系列的視覺(jué)藝術(shù)工種，攝影、導(dǎo)演、燈光設(shè)備、化妝等等，唯獨(dú)跟音樂(lè)無(wú)關(guān)，音樂(lè)家在里面的工作就是表演、對(duì)口型。

“如果持續(xù)按照MV的方式去銷(xiāo)售，音樂(lè)必死。真唱、真實(shí)的演奏才是骨髓，骨髓假了，其他的再真也沒(méi)有營(yíng)養(yǎng)可言。要從骨髓上建立起文化，所有都圍繞真實(shí)，否則就只剩下流行歌手，真正的音樂(lè)家不被重視，真正的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)不能崛起。”

新專(zhuān)輯的兩首現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)短片《飛狗》和《時(shí)間的B面》，是拍攝真正的現(xiàn)場(chǎng)表演，加上視覺(jué)影像。這也表明了他的態(tài)度：在包裝矯飾過(guò)度、視覺(jué)泛濫的娛樂(lè)時(shí)代，音樂(lè)必須捍衛(wèi)強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)本色。這也是2002年發(fā)起“真唱運(yùn)動(dòng)”以來(lái)，崔健一以貫之的態(tài)度。

新作品

做音樂(lè)首先要自己滿意

崔健的新歌發(fā)表以后，外界評(píng)價(jià)不一，有人說(shuō)崔健還是那個(gè)崔健，也有人說(shuō)崔健老了，音樂(lè)止步不前。但崔健并不介意外界聲音，他認(rèn)為，做出的音樂(lè)首先要自己滿意�！澳阕约郝�(tīng)著不激動(dòng)就不能拿出來(lái)，《光凍》和《飛狗》這兩張專(zhuān)輯從制作上我都比較滿意。前邊幾張專(zhuān)輯，比如說(shuō)像《給你一點(diǎn)顏色》《無(wú)能的力量》在制作上有一些遺憾，當(dāng)時(shí)條件也不允許。”

最初拿出《飛狗》這張作品的時(shí)候，崔健對(duì)市場(chǎng)是“不太自信”的，“作品其實(shí)都是我的孩子，當(dāng)它們成為作品、放在市場(chǎng)的時(shí)候，就應(yīng)該獨(dú)立了。我也不知道觀眾會(huì)不會(huì)喜歡�！�

但對(duì)于市場(chǎng)的過(guò)于細(xì)分，崔健并不認(rèn)同，他認(rèn)為好的音樂(lè)沒(méi)必要?jiǎng)澐帜甏�，更沒(méi)必要以年齡段去劃分市場(chǎng)，“市場(chǎng)看似是屬于年輕人的，但實(shí)際上誰(shuí)更符合市場(chǎng)的營(yíng)銷(xiāo)模式，誰(shuí)就能占領(lǐng)市場(chǎng)；誰(shuí)有能力消費(fèi)市場(chǎng)，誰(shuí)就能引領(lǐng)市場(chǎng)的風(fēng)向和潮流�！�

至于這種風(fēng)向和潮流，崔健認(rèn)為還有很多可以探討的空間，“年輕人即使不能百分百同意我，也沒(méi)必要去躲開(kāi)這個(gè)問(wèn)題——大家心里都知道，越是市場(chǎng)的東西可能越膚淺�！�

新樂(lè)迷

有人“欣賞不來(lái)”

老崔并不介意

至于有些年輕樂(lè)迷聽(tīng)不懂或者對(duì)于老崔的音樂(lè)“欣賞不來(lái)”，崔健并不介意，反而認(rèn)為這才是正常的。

“我們年輕的時(shí)候聽(tīng)音樂(lè)也分辨不出好壞，成熟了以后才開(kāi)始聽(tīng)曾經(jīng)被忽略的音樂(lè)。現(xiàn)在很多年輕人的選擇被引導(dǎo)了，等到一定的時(shí)候，產(chǎn)生審美疲勞，可能會(huì)去找有價(jià)值或者從前沒(méi)有注意到的內(nèi)容。”

崔健坦言不會(huì)為他們而改變自己，但愿意與他們交流、溝通。他愿意花時(shí)間去了解年輕人對(duì)音樂(lè)的喜好，并從中找到可以學(xué)習(xí)借鑒的東西。他會(huì)把年輕人喜歡聽(tīng)的音樂(lè)或者專(zhuān)輯名稱(chēng)特意記下來(lái)，然后回家仔細(xì)研究，因?yàn)樗�由衷地覺(jué)得，年輕人聽(tīng)的音樂(lè)比自己這一代人聽(tīng)的音樂(lè)豐富得多。

“我不會(huì)花過(guò)多的時(shí)間去研究年輕人，我只是不放棄去觀察他們的機(jī)會(huì)，去看他們的演出，我覺(jué)得這是生活的一部分，享受別人創(chuàng)作的藝術(shù)品，是對(duì)自身生活的一種補(bǔ)充。”

但另一方面，崔健也確實(shí)察覺(jué)到了市場(chǎng)對(duì)他這一代音樂(lè)家不算善意的考量和安排，從上一張《光凍》，到六年后今天的這張《飛狗》，他所想表達(dá)的主題是一種傳承和繼續(xù)，但他既憤怒又無(wú)奈于那些裝作不知或者不懂的人們，語(yǔ)氣中有戲謔、也有不屑�！坝腥嗣髅骺吹搅耍�裝作看不到、聽(tīng)不懂�！�

從35年前開(kāi)始，崔健的音樂(lè)從未停止過(guò)批判性的一面，也從未放棄將搖滾樂(lè)跟社會(huì)發(fā)生交流碰撞的機(jī)會(huì)，這一次的《飛狗》凝聚了他對(duì)生命、愛(ài)情、社會(huì)、歷史的最新思索和探索，其中的新作與他不同時(shí)期的舊作形成呼應(yīng)和對(duì)話：從《一無(wú)所有》到《留守者》，從《假行僧》到《愛(ài)情量子定律》，從《像一把刀子》到《繼續(xù)》……也許很多人注意到了，也許更多人并不在意，這都是市場(chǎng)的選擇，他安然接受，也相信總有一天，這些用心做出的音樂(lè)，終會(huì)令人眼前一亮。

新變化

承認(rèn)自己有多面性

現(xiàn)在的表達(dá)更復(fù)雜

從1986年崔健在北京工人體育館演唱了《一無(wú)所有》、宣告中國(guó)搖滾樂(lè)的誕生開(kāi)始，崔健身上就有了各種標(biāo)簽，比如“中國(guó)搖滾之父”“中國(guó)搖滾第一人”，大眾對(duì)于崔健的認(rèn)知多半是憤世嫉俗、吶喊、反抗等等，在很多場(chǎng)合，崔健的“炮轟”或者“懟人”之舉都深入人心。

《飛狗》問(wèn)世之后，有人評(píng)價(jià)60歲的崔健似乎變得隨和了、不輕易憤怒了。崔健對(duì)此并不認(rèn)同。

“人都有多面，怎么可能只有一個(gè)樣子。但總會(huì)有人利用你的這一面去攻擊你那一面。我不可能這樣做，不能被他們挑唆成自己恨自己�！�

也許正因如此，有了《時(shí)間的B面》這首歌，崔健說(shuō)：如果說(shuō)三十多歲之前看這個(gè)世界都是 A面，相對(duì)簡(jiǎn)單直接和一針見(jiàn)血的話，現(xiàn)在的表達(dá)也許更復(fù)雜了一些。所謂的“年紀(jì)增加了，心態(tài)平和了”是表面的，甚至是假象。假設(shè)有一個(gè)B面的話，那一定是大于自己的表達(dá)能力，而筆下抽象的歌詞，正代表了這個(gè)B面。

當(dāng)然，60歲的崔健和二三十歲時(shí)還是不同的：比從前寬容，不隨意譴責(zé)任何人，不針對(duì)任何一個(gè)個(gè)體去發(fā)表評(píng)判。崔健說(shuō)，更多的自我意識(shí)應(yīng)該被關(guān)注和發(fā)現(xiàn)，人們?cè)谕晟谱约旱莫?dú)立性過(guò)程中，會(huì)遇到很多問(wèn)題，這個(gè)過(guò)程中也會(huì)更加理解別人，也會(huì)享受這個(gè)過(guò)程。如果沒(méi)有這個(gè)過(guò)程，也沒(méi)資格做出“崔健老了、隨和了”等等諸如此類(lèi)的評(píng)價(jià)。

而他體現(xiàn)在音樂(lè)中的敏感和憤怒，現(xiàn)在反而比從前更多，也可以說(shuō)，《飛狗》代表一種新的開(kāi)始，他所要表達(dá)的東西，都在這里。

新轉(zhuǎn)折

60歲不代表老了工作就是養(yǎng)生

人到六十，是一個(gè)重要轉(zhuǎn)折，但60歲的心態(tài)、變化，好像都不是崔健在意的事情，或者在他看來(lái)，這種變化是微不足道的，因?yàn)樵谒�看�?lái)，60只是一個(gè)數(shù)字而已，并不代表老化，如今他依然可以在臺(tái)上一唱就是兩個(gè)小時(shí)；做一張專(zhuān)輯可以一直磨合，經(jīng)濟(jì)上和心態(tài)上都可以毫無(wú)壓力地等待自己最好的狀態(tài)去做首先讓自己滿意的作品。

“我一直有演出，能夠自給自足，也能夠照顧好周邊的工作人員，有自己的工作室，買(mǎi)了很多設(shè)備，不是很奢侈的那種，沒(méi)有交租的壓力，工作室的隔音做得特別好，半夜到早上工作，是可以吹號(hào)的，除了不打鼓，這個(gè)就是幸福，我覺(jué)得這種生活方式太美好了，所以我們也不愿意放棄這種工作方式�！�

崔健甚至認(rèn)為這樣的工作本身就是一種養(yǎng)生，因?yàn)樾那槭鏁�，沒(méi)有工作壓力，唯一的壓力就是自己給自己的壓力，“時(shí)間太多的壓力，不是時(shí)間太少的壓力，有不滿意的地方，不行先休息兩天，好好過(guò)個(gè)周末，周一再開(kāi)始琢磨攻克難關(guān)。找到了解決問(wèn)題的方法以后，豁然開(kāi)朗高興至極�！边@時(shí)候，崔健全然忘了自己已年近六旬，只是沉浸在做音樂(lè)的快感中，對(duì)他來(lái)說(shuō)，養(yǎng)生不是早睡早起、有好的作息好的飲食習(xí)慣，而是可以睡到自然醒，可以在工作中找到幸福感和滿足感。

新希望

從未想過(guò)要退休現(xiàn)在的狀態(tài)游刃有余

在崔健看來(lái)，年齡的增長(zhǎng)并不能妨礙一個(gè)人做自己喜歡做的事，而且這種喜歡和追求，能讓人的狀態(tài)越來(lái)越好，所以退休這個(gè)詞在他的字典里從未出現(xiàn)過(guò)。

實(shí)際上現(xiàn)在崔健演出的狀態(tài)，確實(shí)可以印證他的這種感覺(jué)，他可以連續(xù)兩天演出，并且是高質(zhì)量的演出，中間還可以去旅行，而且上千公里的旅行也不在話下；在舞臺(tái)上從氣息的調(diào)整、音域的轉(zhuǎn)換、體力的供給，遠(yuǎn)比以往任何時(shí)候都游刃有余。

“所以你真的喜歡這個(gè)工作的話，任何事情都不是問(wèn)題，有人跟我說(shuō)你一個(gè)人唱三四首歌就行了，干嗎還唱兩個(gè)小時(shí)。其實(shí)唱第3首、第4首歌是最累的時(shí)候，唱完第4首后面反而就開(kāi)始輕松了，有一種漸入佳境的感覺(jué)�！�

相比劇場(chǎng)型的演出，崔健更享受音樂(lè)節(jié)上跟觀眾之間的互動(dòng)，他渴望這樣的互動(dòng)，他形容臺(tái)上臺(tái)下的感覺(jué)就像“干柴烈火一樣一點(diǎn)就著”。

但音樂(lè)會(huì)更考驗(yàn)人，哪怕在一個(gè)酒吧或者LiveHouse（小型音樂(lè)會(huì)）舉辦，都需要去試音，試音其實(shí)也是一場(chǎng)演出，加上正式演出，相當(dāng)于連演兩場(chǎng)，哪怕現(xiàn)場(chǎng)只有100位觀眾，甚至更少，一樣全力以赴。要是換地方，中間休息一天，甚至不休息，第二天馬上動(dòng)身去另一個(gè)地方開(kāi)始下一站，同樣又是兩場(chǎng)，對(duì)于體力和能力都是不小的考驗(yàn)。

“這才是真正的音樂(lè)家應(yīng)該做的事，我愿意這么玩，真的可以鍛煉、提高，這種工作狀態(tài)我很享受，每天都像是在打仗，就像你的身體里的各種細(xì)胞也在打仗，幫助你身體的抵抗力不斷提高�！�

“我渴望被大風(fēng)吹/我渴望被大浪推/可海水干燥得像風(fēng)/可風(fēng)卻柔情得似水……”從1986年到2021年，從25歲到60歲，崔健從未停止觀察和記錄、尋找新的表達(dá)，未來(lái)亦會(huì)如此，他的“音樂(lè)化思維”還在燃并且能量源源不斷。

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