音樂版權(quán)潛規(guī)則背后，超50%的音樂創(chuàng)作人掙不到錢

創(chuàng)作歌手張力超今年30歲。他火過，由他原創(chuàng)的《我在南昌一個人》在短視頻平臺播放超過千萬。

如今，他手上存著一些寫好的歌，但沒有時間制作，因為大部分時間他需要依靠商演與主持人等工作來維持生計。

這樣的音樂創(chuàng)作者很多，有些人創(chuàng)作的歌曲爆紅網(wǎng)絡(luò)，但版權(quán)費每月卻只有幾百元，有些作品過于小眾，收回制作成本甚至需要十幾年。

不久前，曾為陳奕迅等歌手寫歌的知名創(chuàng)作人吳向飛因版權(quán)費問題，控訴環(huán)球音樂版權(quán)，即便是陳奕迅唱火的那首《路一直都在》，在環(huán)球音樂版權(quán)的費用清單里，一年也僅為他帶來271元收入。

版權(quán)公司拿走了創(chuàng)作人大部分收入�！叭绻�一直這樣，誰還會寫歌？”吳向飛忿忿不平，“寫歌，還不如撿廢品�！�

另一面，互聯(lián)網(wǎng)巨頭之間的在線音樂大戰(zhàn)如火如荼。騰訊音樂曾為拿到環(huán)球音樂獨家版權(quán)，付出3.5億美元外加1億美元股權(quán)的代價；而2018—2020年，網(wǎng)易云音樂三年累計購買版權(quán)的內(nèi)容服務(wù)成本高達96億元。

聽歌的用戶并不吝嗇，騰訊音樂2020年全年營收高達291.5億元。

而隨著騰訊“欣然接受”并交出持有的網(wǎng)絡(luò)獨家版權(quán)，音樂創(chuàng)作的用戶端、在線音樂平臺格局又將發(fā)生新的變化。

音樂創(chuàng)作人的生存狀況卻仍不樂觀。

中國傳媒大學發(fā)布的《2020中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展總報告》顯示，有52%的音樂人沒有音樂收入，100%靠音樂收入的音樂人，占比僅7%。

但音樂人數(shù)量在爆發(fā)式增長。據(jù)網(wǎng)易云音樂數(shù)據(jù)，2020年，中國音樂人總數(shù)超過20萬人，同比增長100%。

近日，時代周報記者采訪多名音樂創(chuàng)作人。他們不悲不喜，平和地講述了自己的故事。

張力超：

歌火過又怎樣，單靠音樂我可能會餓死

2012年，我發(fā)行了第一首歌。當時還是個大學生，利用課余時間參加校外唱歌比賽。得到名次后，我把獎品賣掉，換成現(xiàn)金，用來發(fā)行自己的歌。從大二到現(xiàn)在，也陸陸續(xù)續(xù)發(fā)行不少原創(chuàng)歌曲。

2018年，《我在南昌一個人》火了，這是帶有地域情懷的一首歌，有點像趙雷的《成都》。這首歌在抖音的播放量超過千萬，每十個南昌本地抖音用戶，就有八個人用這首歌當過背景音樂。

可歌火了，我還是沒像樣的收入�？峁�、網(wǎng)易云音樂和QQ音樂幾大平臺合起來，每個月給我的版權(quán)費只有400—500元。

倒是在最火的那段時間，演出機會多了起來。一個月演出6—7場，平均每個星期都有商演，規(guī)模小的有一兩千人，大的上萬人都有，月收入翻了好幾倍。

那個時候，身邊也突然多了很多所謂的朋友，每天都有人請吃飯，想認識我。熱度過了，那些朋友全不見了。歌火了，我也被罵過，有一些人覺得我是為了消費南昌寫的歌，也有人覺得我抄襲《成都》，但事實上，我的歌發(fā)行更早。

現(xiàn)在，我的演出機會不多，平均一個半月一場，甚至更少。本來7月有一場，如果能夠順利演出，我后兩個月的房貸就有下落了，但演出取消了。

這么多年來，我最遺憾、最心酸的事就是沒讓母親看到我上電視。2017年，央視有個節(jié)目找我錄制，前期需要拍攝故事。當時，母親身患癌癥，節(jié)目組還讓我去醫(yī)院拍采訪視頻，母親覺得很欣慰，兒子能上央視，但最后這個節(jié)目卻沒有讓我參加。

不久后，母親去世了，她沒有在電視上看到我的演出。我這輩子都不會忘記這件事，這是我的心結(jié)，可能一輩子都過不去。

為了完成母親的遺愿，我意識到要盡量先去實現(xiàn)結(jié)婚、生子的人生大事，音樂夢想要稍微緩一緩才行。很多歌都已經(jīng)寫好了，但是我還沒有錄，更沒有制作和發(fā)行。因為現(xiàn)在生活壓力非常大，每個月都有房貸。

單靠音樂，我可能會餓死。據(jù)我所知，大多數(shù)同行都是這樣，都要去找一些其他的方法維持生計。除了商演，我還接主持人的工作，在抖音拍視頻接廣告。

不管怎樣，未來我還會堅持做音樂，人活著一定要有信仰，要有熱愛。只是在堅持愛好的同時，要能夠養(yǎng)活自己，這是最基本的。如果一直沒飯吃，有什么時間和精力追求所愛？

張瀚元：

沒錢坐公交，我的鼓手朋友揣著餃子跑幾公里回家

我今年42歲，畢業(yè)于師范院校的音樂專業(yè)。20年前，我放棄了音樂教師的工作，來到北京。算起來，我在音樂創(chuàng)作這行摸爬滾打了26年，但說實話，前15年只是一個積攢過程，包括能力、圈子和經(jīng)驗。

其中有10年，我是靠在酒店彈鋼琴維持生計。

2001年起，我在北京很多酒店酒吧彈鋼琴唱歌，每天在固定時間彈，一個月可以拿到幾千元。王府井有一家很知名的五星級酒店，我足足在那彈了十年零三個月的鋼琴。

在這漫長的時間里，我努力找機會讓自己的作品能夠有更多人聽。

終于，機會來了。2009年，有朋友投資一部電影，制作完成后需要主題歌，在歌詞確定的情況下，我的譜曲成功被選用，那首歌由當時該片的主演BOBO組合演唱，組合成員就是現(xiàn)在大家熟知的付辛博和井柏然。

2010年左右，我迎來音樂生涯的重要轉(zhuǎn)折點。機緣巧合下，認識了知名歌手周艷泓，當時她的公司正準備簽約新人，我把創(chuàng)作的二十多首歌發(fā)給她，她聽后很欣賞，于是便和我簽了7年合約。這之后，我才慢慢成為一位職業(yè)的創(chuàng)作人，但其實在這之前，我寫歌已經(jīng)有15年的時間。

現(xiàn)在，我的主要工作是寫歌以及音樂制作，雖然在圈里知名度沒有大咖們高，但不可能每個人都是周杰倫。作為音樂唱作人，靠自己能力在業(yè)內(nèi)有一個小小的位置，已經(jīng)很好了。

這一行真的很殘酷。早年間，我和朋友們組建樂隊，但沒多久因為生存問題解散，解散后我就去做了鋼琴師。那年元旦，我在路上碰到了樂隊的鼓手，我問他去做什么，他說自己身無分文，還沒有吃飯，于是他去朋友家拿吃剩的餃子。因為沒錢坐車，他用塑料袋裝好餃子，揣在兜里，準備一路小跑兩三公里，回到住的地方去。

只要想起這個事情，我就特別難過，能夠堅持做音樂真的太難了。像我這個鼓手朋友，樂隊解散后不能獨自演出，非常落魄。音樂這一行，不像別的行業(yè)可以很快就業(yè)，尤其是詞曲創(chuàng)作人，在創(chuàng)作前期階段，如果沒有知名作品，很長時間都會是孤單寂寞又經(jīng)濟窘迫的狀態(tài)。

尤其如果是原創(chuàng)的歌曲，想要自己發(fā)行從而獲得版權(quán)收益，背后沒有大量資金投入，沒辦法實現(xiàn)�！耙皇赘韬芸赡�10年才能拿回制作成本，因為不火的歌，每個月收益可能就幾十塊，甚至幾塊錢�！�

我當年在石家莊一個培訓班做音樂老師，前后帶過100多名學生，他們后來大部分去北上廣發(fā)展，多年過后，這100多人當中，堅持到現(xiàn)在還在做音樂的，不到5個人，其他人都因為各種問題轉(zhuǎn)行。

我感覺現(xiàn)在音樂圈就像大雜燴，什么類型都有，總體來說，一片繁榮。每個人只要有音樂夢想，就能成為自由的音樂人，用各種平臺宣傳自己的作品，但背后也會浮現(xiàn)一些問題。

比如門檻降低，導致粗制濫造。很多人并不專業(yè)，在設(shè)備、制作各個環(huán)節(jié)都無法做到精良水準，導致很多音樂作品五花八門、參差不齊。

Sukey：

我們的歌放在音樂平臺上，但幾乎沒有收入

2014年，我16歲，在國內(nèi)一個48系女團，屬于組合的三期生。在女團的幾年時間，會接一些商演演出，或者在專屬劇院里唱跳。當時，女團概念還不算很火，我們是和日本知名明星女團合作的姐妹團。

在女團，收入不算高，我不是頭部成員，就是包吃住，工資接近白領(lǐng)水平。隨著年份增加，會逐步增加一些基本工資，另外就是看公司安排的外務(wù)拿提成。

退團之后，最大感受就是變得自由，心態(tài)上挺輕松，身份上沒有那么多限制。以前要費盡心思做偶像，甜美青春，很多風格都不能嘗試，現(xiàn)在可以了。

但現(xiàn)在最主要的壓力是，收入不穩(wěn)定。

這幾年，我一直在做獨立音樂人，也有自己的樂隊，但還會接其他工作，比如平面拍攝、兼職鋼琴老師等。我很清楚知道，如果只是純搞樂隊，很難有穩(wěn)定的收入。

說實話，大部分獨立樂隊的歌曲還沒有辦法依靠歌曲版權(quán)獲得可觀收入，我們也不例外。我們的歌放在網(wǎng)易云音樂平臺上，但幾乎沒有收入。

演出收入也微乎其微。在上海，我們樂隊會受邀請在LiveHouse演出，幾百人左右的小場地，門票在40—50元，就算門票全部售罄，除去場地費用和其他成本雜費，樂隊每個人平分下來就幾百塊錢。

更多時候，樂隊是以兩個人形式演出，如果接到稍微大一點的商演，也會組五人陣容。一場規(guī)模還算不錯的商演，經(jīng)過中間經(jīng)紀人談判，再分到我們手里，每個人能有2000元左右。如果是特別火的樂隊，中間介紹人后抽成更多。

最近演出比較少，我接了一個音樂劇，跟劇組簽2個月的短期合同，每天早上八點之前起床，要趕很久的地鐵，和白領(lǐng)們一起上班。

對于流量和人氣，我不再抱太大的希望，順其自然。從參加女團到現(xiàn)在，這么多年，我的心態(tài)也在不斷經(jīng)歷變化，不會再渴望一夜成名了。

其實這兩年國內(nèi)有很多樂隊特別紅，但也是有一個受關(guān)注的曲線，大多數(shù)樂隊出場費總有一天會隨著熱度降下來，那個時候又要以什么為生呢？

熱度都是錦上添花，還是把音樂做好，把生活過好吧。

蘇杭：

18年前賣歌賺了3000元，感覺像暴發(fā)戶

在這行二十多年了，也認識不少人。比如同在安徽的許嵩、李榮浩，2005年時，我和他們經(jīng)�；�動交流，那時李榮浩的音樂DEMO已經(jīng)非常棒了。他們剛開始也不火，但是后來慢慢發(fā)展得比我好，我就開始反思。

反思過程中，回溯自己的經(jīng)歷，其實我很早就開始賣歌了。

2000年，我在網(wǎng)絡(luò)上接觸到錄音，就開始研究如何把自己的音樂利用網(wǎng)絡(luò)推廣。在那個年代，如果不是明星和歌手，很難通過自己的能力發(fā)行音樂作品，因為太昂貴了。但那時候我就開始利用網(wǎng)絡(luò)，在一些音樂平臺發(fā)布自己的作品，也通過各種朋友介紹關(guān)系，慢慢融入圈子。

2003年，我第一次在網(wǎng)絡(luò)上以3000元的價格賣出自己原創(chuàng)的歌曲，當時，在我們安徽的小縣城，公務(wù)員一個月工資才800元，賣歌的錢讓我有種暴發(fā)戶的感覺。

這筆錢在當時用來幫我父親的印刷廠周轉(zhuǎn)了某次資金壓力。從此之后，家人再也沒有反對過我做音樂。

在安徽縣城老家的時候，還是小打小鬧。我組建過一個樂隊，純粹是為了玩，每次湊錢承包劇院做演出，大部分的票免費送。

2004年，樂隊宣布解散，我一門心思投入到音樂創(chuàng)作和學習中，陸陸續(xù)續(xù)賣出了很多作品，最高價格的一首歌，賣到3萬元。

之后就去了北京、廣州，先后簽了3家唱片公司。但到了2013年左右，感覺自己做了十幾年音樂，卻賺不了多少錢，我開始思考原因。

冷靜分析之后，我開始明白在整個音樂行業(yè)最上游掌控資源的人，也就是做版權(quán)的公司，資源在這些公司手里。相比之下，大部分音樂人肯定是賺不到錢的，所以我開始轉(zhuǎn)型做版權(quán)。

2015年，我創(chuàng)立了名為蘇咖音樂的版權(quán)公司，開始做有關(guān)音樂版權(quán)的服務(wù)，音樂人、唱片公司、版權(quán)投資人、版權(quán)方都是我的服務(wù)對象。在接觸版權(quán)這幾年，我意識到很多音樂人不了解相關(guān)版權(quán)知識，這不利于他們的生存發(fā)展，因為音樂人最基礎(chǔ)就是要依靠作品吃飯。

現(xiàn)在，我會在抖音以“蘇小咖”的筆名身份發(fā)布版權(quán)知識科普的視頻，希望可以讓更多的音樂人了解版權(quán)知識，能夠有版權(quán)意識，不要讓自己辛辛苦苦做出來的作品，淪落到一文不值。要讓大家知道，只要作品足夠好，是可以通過版權(quán)得到好的收益的。

這一行好壞參半。一方面，國內(nèi)音樂市場有大量機會能夠給年輕音樂人發(fā)展，但是由于大部分是純商業(yè)化運作，和音樂人的理想主義有沖突；另一方面，資本壟斷資源，音樂人的收入待遇并不公平，好的機會資源，依然掌握在少數(shù)人手中。

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