讓人心潮澎湃的史詩(shī)級(jí)古典音樂(lè)

　　誰(shuí)說(shuō)古典樂(lè)平靜又無(wú)聊？

　　此文章收錄的音樂(lè)都有著

　　突出的演奏力度與強(qiáng)烈的節(jié)奏感，

　　讓你感受到古典音樂(lè)最“燃”的一面。

　　貝多芬第九交響曲

　　這部偉大的作品大約創(chuàng)作于1819至1824年間。因?yàn)闃?lè)曲第四樂(lè)章加入了大型合唱，故后人稱之為“合唱交響曲”。這是貝多芬音樂(lè)創(chuàng)作生涯的最高峰和總結(jié)。該作品于1824年5月7日在維也納首演，即獲得巨大的成功，雷鳴般的掌聲竟達(dá)五次之多。

　　這部交響樂(lè)構(gòu)思廣闊，思想深刻，形象豐富多樣，它擴(kuò)大了交響樂(lè)的規(guī)模和范圍，超出了當(dāng)時(shí)的體裁和規(guī)范，變成由交響樂(lè)隊(duì)、合唱隊(duì)和獨(dú)唱、重唱所表演的一部宏偉而充滿哲理性和英雄性的壯麗頌歌。作者通過(guò)這部作品表達(dá)了人類(lèi)尋求自由的斗爭(zhēng)意志，并堅(jiān)信這個(gè)斗爭(zhēng)最后一定以人類(lèi)的勝利而告終，人類(lèi)必將獲得歡樂(lè)和團(tuán)結(jié)友愛(ài)。

　　G小調(diào)前奏曲

　　《g小調(diào)前奏曲》是一首非常大氣且節(jié)奏特點(diǎn)快速的曲子，在這首曲子前后情緒飽滿，節(jié)奏激昂澎湃，首部和中部有著鮮明的對(duì)比，這也反應(yīng)拉赫瑪尼諾夫在創(chuàng)作這部前奏曲時(shí)內(nèi)心的情感起伏，整首樂(lè)曲都表達(dá)著一種激昂、霸氣。

　　D小調(diào)第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲

　　《d小調(diào)第一號(hào)古鋼琴協(xié)奏曲》BWV 1052，創(chuàng)作年代不明，據(jù)說(shuō)此曲乃今日已失傳的巴赫小提琴協(xié)奏曲的改編曲，共三個(gè)樂(lè)章：1.快板，2.慢板，3.快板。

　　c小調(diào)練習(xí)曲

　　肖邦《練習(xí)曲》作品25的第12首《c小調(diào)練習(xí)曲》是肖邦1831年11月聽(tīng)到“華沙起義”失敗的消息后寫(xiě)成的。它和作品10號(hào)第12首《c小調(diào)“革命”練習(xí)曲》差不多時(shí)間創(chuàng)作，而且調(diào)性還相同，都是c小調(diào)，有人稱之為“大海練習(xí)曲”，因?yàn)樗�的�?lè)思洶涌有如波濤。其實(shí)，這并不確切。這首練習(xí)曲是一首愛(ài)國(guó)主義的音詩(shī)，這里肖邦敘述了他的愛(ài)國(guó)主義激情。在川流不息的分解和弦和短小、堅(jiān)毅、果斷的插句里，都使人感到一股不可抗衡的巨大力量。

　　馬捷帕

　　此曲作于1830年，是典型的李斯特式的炫技性、輝煌性的練習(xí)曲。有的資料顯示，這首《馬捷帕》這并非根據(jù)故事情節(jié)而寫(xiě)的標(biāo)題音樂(lè)，李斯特可能是受法國(guó)詩(shī)人雨果的長(zhǎng)詩(shī)啟發(fā)而作。由于練習(xí)曲的音樂(lè)性格激烈昂揚(yáng)，具有英雄的壯烈豪情，故李斯特給此曲冠以長(zhǎng)詩(shī)之名，并題獻(xiàn)給雨果。以后李斯特又根據(jù)這一題材創(chuàng)作了交響詩(shī)《馬捷帕》。但盡管如此，這首鋼琴曲中的某些旋律，依然可以在同名交響樂(lè)中捕捉到，而且樂(lè)曲所表現(xiàn)得意境也有相似之處。

　　C小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲

　　《第二鋼琴協(xié)奏曲》于1901年10月14日在莫斯科的音樂(lè)會(huì)中首演，并由拉赫瑪尼諾夫親自擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏。這部作品自誕生一個(gè)世紀(jì)以來(lái)，在全球廣為流傳，成為音樂(lè)會(huì)上演奏最多的鋼琴協(xié)奏曲之一。這部作品創(chuàng)作的前夕，拉赫瑪尼諾夫《第一交響曲》的首演招來(lái)劣評(píng)如潮，令他受到很大打擊，直至得到心理治療才重拾自信。1900年，拉赫瑪尼諾夫完成他的《第二鋼琴協(xié)奏曲》，并以此獻(xiàn)給讓他康復(fù)的這位心理醫(yī)生以感謝療救之恩。他的這一部《第二鋼琴協(xié)奏曲》無(wú)疑成為了20世紀(jì)第一部杰出的鋼琴協(xié)奏曲。

　　熱情奏鳴曲

　　熱情奏鳴曲，為貝多芬所作的第二十三號(hào)奏鳴曲，屬于中后期作品，可以說(shuō)是浪漫主義的開(kāi)山之作之一。創(chuàng)作時(shí)間在1804年左右，此時(shí)正是貝多芬的創(chuàng)作鼎盛時(shí)期，也是他浪漫主義風(fēng)格的成熟時(shí)期。

　　這部作品是一次偉大的創(chuàng)新與嘗試，貝多芬打破了古典主義的條條框框，大膽地將自己的情感融入到音樂(lè)當(dāng)中，他使音樂(lè)變得自由、奔放、浪漫，這一舉措影響到了后面將近兩個(gè)世紀(jì)的文學(xué)、繪畫(huà)、音樂(lè)風(fēng)格走向，甚至影響到了政治主張與哲學(xué)思想。貝多芬的舉動(dòng)告訴了人們，美是多元化的，思想也應(yīng)該是多元化的，不能被如同古典主義音樂(lè)“追求純粹的音高間的和諧與動(dòng)聽(tīng)”那樣懶惰的規(guī)則禁錮。如同本曲的題目——“熱情”。有人會(huì)感到疑惑，如此的痛苦與憤怒竟是“熱情”？

　　克萊斯勒偶記

　　《克萊斯勒偶記》Kreisleriana Op.16，副標(biāo)題“幻想曲”，作于1838年，當(dāng)時(shí)舒曼只用了四天就完成，呈獻(xiàn)給肖邦。標(biāo)題含有“關(guān)于克萊斯勒的種種”之意�？巳R斯勒(Johannes Kreisler)是音樂(lè)家霍夫曼做音樂(lè)評(píng)論時(shí)用的筆名(霍夫曼為舒曼好友)，這個(gè)虛構(gòu)的指揮家深受幻覺(jué)之苦，舒曼在這位虛構(gòu)的人物身上看到了自己。

　　這組作品是舒曼所作的最主觀的鋼琴音樂(lè)，開(kāi)頭部分掌握狂亂的熱情，接下來(lái)是揉和焦慮、失望、怪誕及浪漫渴求的幻想曲，然后進(jìn)入高昂的抒情、冥想的遺忘中。再一次，在致克拉拉的信中提供了最清楚的線索：“常彈奏我的《克萊斯勒偶記》。在某些樂(lè)章中有真實(shí)的、狂熱的愛(ài)，還有你的生活和我的，以及你的倩影。”相當(dāng)令人吃驚的是，這部作品的那個(gè)簡(jiǎn)短的動(dòng)機(jī)似乎能包容多少精華。不過(guò)最終的題獻(xiàn)不是給克拉拉而是給肖邦。

　　斯克里亞賓練習(xí)曲

　　《十二首練習(xí)曲》12 Etudes Op.8，作于1894-1895年間，是斯克里亞賓第一階段的作品，這一時(shí)期創(chuàng)作的鋼琴作品在風(fēng)格上有兩類(lèi)，一類(lèi)以精練，技巧見(jiàn)長(zhǎng)；另一類(lèi)則以突發(fā)的熱情、戲劇性的風(fēng)暴式進(jìn)行為特色，這部練習(xí)曲中的第3首和第12首就屬這一類(lèi)。第12首是斯克里亞賓最喜愛(ài)并經(jīng)常演奏的練習(xí)曲之一�！�

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