國(guó)內(nèi)音樂的趨勢(shì)與音樂文化的輝煌期

　　國(guó)內(nèi)音樂文化的輝煌期，與影響文化趨勢(shì)，走向的主要因素

　　音樂是人類九大藝術(shù)之一，而音樂的起源甚至無法考究，但音樂卻總能給人們帶來各種意義上的需求，小編今天就帶你探討國(guó)內(nèi)音樂文化的輝煌時(shí)期，與影響音樂文化趨勢(shì)走向的幾大因素。

　　一.國(guó)內(nèi)音樂的趨勢(shì)

　　說起音樂，大多數(shù)人都會(huì)想到，明星，歌手，娛樂圈，等等，這些都和音樂

　　息息相關(guān)，而從70,80年代開始，這些閃耀的代名詞漸漸的引入國(guó)內(nèi)，例如大家

　　熟知的黃家駒，崔健，等人被稱為中國(guó)音樂教父。

　　在那個(gè)提起音樂，人們都無法贊同的70，80年代，這些前輩們用自己的行動(dòng)與努力把自己，與尚未發(fā)芽的音樂文化完全的帶動(dòng)起來，從那時(shí)候人們才清晰了了解到，音樂是個(gè)什么東西，它能帶來什么，它能創(chuàng)造什么。音樂那個(gè)年代，是巔峰期。

　　說回重點(diǎn)，其實(shí)音樂直到至今在國(guó)內(nèi)，并沒有過巔峰的時(shí)期，或許你會(huì)說，華語樂壇那時(shí)候就是巔峰，我不否認(rèn)但我也不認(rèn)同，因?yàn)槿A語樂壇有將近一半的歌都是買的日本兩位知名歌手中島美雪與玉置浩二的版權(quán)，所以至今華語樂壇都被掛上了“中島美雪與玉置浩二養(yǎng)活了大半個(gè)華語樂壇”的梗。

　　其實(shí)說到底，音樂發(fā)展的沒落與突破則完全取決于人群，人對(duì)于新鮮事物的喜愛是無窮盡的，一個(gè)作品盡管多好，始終會(huì)被“消費(fèi)掉”從而被新的取而代之，而音樂人就好像生產(chǎn)商，你必須得源源不斷的生產(chǎn)，和保證質(zhì)量的生產(chǎn)“商品”否則你的“商品”。甚至你都會(huì)被“市場(chǎng)”淘汰掉。

　　所以，只要哪怕還剩一個(gè)人對(duì)音樂有需求，那音樂的趨勢(shì)就不會(huì)斷。

　　二丶影響趨勢(shì)走向的根本因素是什么？

　　1.過度商業(yè)化

　　結(jié)合上面所說的，哪怕只剩下一個(gè)人對(duì)音樂有需求，那么音樂文化就不會(huì)沒落，那這個(gè)需求本身會(huì)影響到音樂的發(fā)展嗎？答案是肯定的。一首歌，有好歌和壞歌，甚至你無法想象，至今的壞歌口水歌的數(shù)量居然比好歌多的多，而這個(gè)現(xiàn)象導(dǎo)致了音樂圈過度的商業(yè)化，創(chuàng)作出來的東西只是為了賺錢，達(dá)成任務(wù)，只求數(shù)量，完全忽視了質(zhì)量，從而讓人們導(dǎo)致視聽疲勞，不再對(duì)這個(gè)圈子抱有期待感，漸漸的，音樂圈就變成了一個(gè)毫不負(fù)責(zé)任的垃圾場(chǎng)，而走向沒落，只是時(shí)間問題罷了。

　　2.自身學(xué)習(xí)條件與環(huán)境的兩極化

　　眾所周知，現(xiàn)在的社會(huì)是窮人多富人少，窮人學(xué)不起，富人學(xué)得起，但都是三分鐘熱度，這種情況很難改變，甚至可以說無法改變，那窮人就注定不能接觸音樂嗎？ 并不是。有句話說的好，沒有條件就創(chuàng)造條件，整天埋怨做不到的都是借口，只是你不愿意付出行動(dòng)而已。

　　在黃家駒那個(gè)沒有電腦，沒有手機(jī)，沒有互聯(lián)網(wǎng)的年代環(huán)境，比現(xiàn)在差的多，但是他之所以能成功，能讓他的歌聲持續(xù)20多年都沒有被人遺忘的因素是什么？ 黃家駒他家庭很窮，買不起吉他，就去借別人吉他的來練習(xí)，買不起鼓，就拿家里的鍋，紙箱和桶來代替，就是這么一個(gè)從不待家里，喜歡到處玩的人，變成了可以三天里除了吃飯其他時(shí)間都不出房門的音樂瘋子，瘋狂的就連手指彈到痛得不能再痛時(shí)，會(huì)用冰塊把手指凍麻，從而麻痹疼痛感。就是因?yàn)樗�這樣的堅(jiān)硬不服輸肯付出的性格，造就了他至今那無法撼動(dòng)的地位與影響力。

　　而回到現(xiàn)在的音樂人，依然不會(huì)創(chuàng)造條件，依然不會(huì)變通思想，而這種先天不允許的環(huán)境，變成自己不想為之付出行動(dòng)的擋箭牌；而會(huì)音樂和對(duì)音樂造詣比較深的人卻毫不在乎新人，也沒有把行動(dòng)用在造福后輩，與提升環(huán)境氛圍的因素里，只沉浸在自己的思想里，只為賺錢，而這兩種心態(tài)則被越擴(kuò)越大，從而導(dǎo)致了音樂環(huán)境扭曲的兩極化。

　　總結(jié)最后，國(guó)內(nèi)音樂氛圍的趨勢(shì)之所以會(huì)搖擺不定，完全是歸根于音樂人本身的不負(fù)責(zé)導(dǎo)致的，前輩們有的眼光短淺，盲目的商業(yè)化，有的高高在上嫌棄后輩；而新人們不愿付之行動(dòng)，有著除非環(huán)境允許，不然我也沒辦法進(jìn)行的思想心態(tài)來對(duì)待事物。而專業(yè)與非專業(yè)的人群，猶如一面厚厚的墻完全的將他們隔開，沒有交流，沒有理解，只知道一味的追求著自己所謂的“理想鄉(xiāng)”，結(jié)果是人們不喜歡，聽眾聽不懂的現(xiàn)象。但這也并不代表他們做的是錯(cuò)的，每個(gè)人都有選擇的權(quán)利，你無法干預(yù)其中，只是你自己覺得這樣做是否值得繼續(xù)下去而已。

　　我們的環(huán)境是時(shí)常改變的，條件是要?jiǎng)?chuàng)造的，音樂教會(huì)人們的不僅僅是興趣愛好，當(dāng)你明白音樂自身的意義后，你就已經(jīng)為音樂文化做出了貢獻(xiàn)。

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