歌劇舞臺上的“景觀音樂劇”

　　在奧地利狹長的極不規(guī)則的版圖上，匯集著無數(shù)光輝的音樂歷史：它是莫扎特和貝多芬的世界，也是舒伯特和約翰·斯特勞斯的樂園，還是布魯克納和馬勒的煉獄。在《音符上的奧地利》中，知名音樂評論家劉雪楓帶領我們行走奧地利，共享音樂盛宴。

　　為何湖上“輕歌劇”今屆變成“音樂劇”？因為今年的劇目是美國經典音樂劇《屋頂上的提琴手》，正像位于博登湖畔的布雷根茨湖上舞臺也曾經上演過伯恩斯坦的《西區(qū)故事》一樣，《屋頂上的提琴手》雖然也帶來完全不同于觀賞歌劇表演的心態(tài)和審美情趣，但其通俗親民的敘事風格和表演特性，還是極大程度地刺激了觀眾席的熱烈反應，其火爆或者輕松的場面完全不同于之前在這里看過的約翰·施特勞斯的《維也納的氣質》和《蝙蝠》。當然，被這些偉大的演員們用德語呈現(xiàn)的臺詞不僅功力非凡，而且配上韻味考究的歌唱和舞蹈，使你一再相信這是一場完美無瑕的戲劇表演，以至于你無法把音樂劇與輕歌劇去做嚴格的劃分。

　　這是一部異常動人的戲劇，確切說是一部帶有適當歌舞的“話劇”，因為對白的比重遠大于歌唱，絕對比從前的“輕歌劇”更接地氣，更深入人心。對于我來說，在熟知劇情的條件下，演員的表演，音樂的經濟使用，場景的巧妙而流暢的轉換，悲劇與喜劇氣氛的渲染，以及一個家庭、一個社區(qū)、一個族群、一個國家在歷史大背景下的命運的跌宕和不可逆的走向，它們所帶給我的不僅是美的享受，心靈的感動，更多的是導演和演員發(fā)乎自然的點睛之筆，它們總是直戳心窩，直抒胸臆，令我深感在表面光鮮熱鬧的娛樂背后，所蘊藏的藝術的情懷與力量是如此巨大，如此撼人心魄。

　　劉雪楓，知名音樂評論家，古典音樂推廣者。北京大學歷史系畢業(yè)。著有《貼近浪漫時代》《德國音樂地圖》《朝圣：瓦格納的拜羅伊特》《交響樂欣賞十八講》《和劉雪楓一起聽音樂》《給孩子的音樂》等。

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