與卡羅德鋼琴共赴一場意大利歌劇音樂藝術(shù)盛宴

　　意大利，是文藝復(fù)興的搖籃和故鄉(xiāng)，是鋼琴的發(fā)源地，是美聲學(xué)派及歌劇的誕生地。意大利，素以藝術(shù)之國著稱。被譽(yù)為意大利兩大原產(chǎn)鋼琴之一的卡羅德鋼琴，其制琴工藝正是發(fā)源于此，與意大利歌劇相互成就。

　　有人說，意大利人熱愛歌劇，那種情愫是流淌在血液中的。意大利人作為歌劇的開創(chuàng)者，用歌劇的形式將藝術(shù)在現(xiàn)實(shí)中完美呈現(xiàn)。

　　意大利歌劇產(chǎn)生在16世紀(jì)至17世紀(jì)之交，是文藝復(fù)興時(shí)期音樂藝術(shù)在各個(gè)領(lǐng)域發(fā)展的結(jié)果。它總結(jié)了藝術(shù)實(shí)踐的各方面經(jīng)驗(yàn)，在新的美學(xué)理論指導(dǎo)下產(chǎn)生的新體裁。

　　到了19世紀(jì)，意大利歌劇作曲家羅西尼、貝利尼和多尼采蒂革新了意大利歌劇的音樂語言，使它在音調(diào)上接近民歌的優(yōu)美曲調(diào)。他們善于創(chuàng)作發(fā)揮歌唱家特長的曲調(diào)，史稱他們?yōu)椤懊缆晫W(xué)派”的歌劇作家。這個(gè)階段，意大利著名歌唱家輩出，形成了意大利美聲學(xué)派的傳統(tǒng)。

　　從此，意大利歌劇開始走向世界，直到幾百年后的今天，還依然吸引著全球觀眾。羅西尼的《塞維利亞的理發(fā)師》、威爾迪的《阿依達(dá)》、《奧賽羅》、《福斯塔夫》，普契尼的《圖蘭朵》，至今仍然百看不厭，成為最受觀眾喜愛的歌劇。

　　在意大利歌劇中，令人眼花繚亂的情節(jié)，充滿魅力的歌詞，引人入勝的音樂……臺(tái)上常常有情緒激動(dòng)的歌手和指揮，將人類所有生活和感情展現(xiàn)在舞臺(tái)之上。意大利人用音樂糅合著文字創(chuàng)造出了各種故事：愛情、背叛、復(fù)仇、憂傷、激情……還創(chuàng)造出了神奇的意大利歌劇。

　　與此同時(shí)，廣泛應(yīng)用在歌劇中的器樂也逐步復(fù)興，鋼琴的發(fā)展更是與歌劇一脈相承。在意大利歌劇逐步走向輝煌的19世紀(jì)，鋼琴的制琴工藝在工匠們手中不斷精進(jìn)，音色也隨著帶有強(qiáng)烈感情色彩的歌劇而更加奔放，張揚(yáng)，熾熱，形成了獨(dú)特的意大利風(fēng)情。

　　19世紀(jì)末，因?qū)︿撉僖羯�和工藝有著更為苛刻的要求，在意大利南部，地中海沿岸的科森扎，鋼琴第三個(gè)踏板的發(fā)明者Alfonso Rendano攜手百年塞拉工匠家族，打磨出與當(dāng)時(shí)歌劇更為匹配的意式鋼琴，這一制琴工藝更是被塞拉家族掌舵人——帕格里諾·塞拉傳承至卡羅德鋼琴，讓意大利的動(dòng)人聲音被世界更多人聽到。

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