奏響敦煌壁畫(huà)“最強(qiáng)音”的這些樂(lè)器

　　從壁畫(huà)的角度講，樂(lè)器與樂(lè)伎一同被繪入莫高窟，成為壁畫(huà)不可或缺的部分，其具有的宗教、音樂(lè)和符號(hào)的意義在石窟中得以發(fā)散與延伸。樂(lè)器作為圖像出現(xiàn)，又是音樂(lè)活動(dòng)中的演奏工具，這正是樂(lè)器在音樂(lè)圖像學(xué)研究中最重要的價(jià)值，無(wú)論它是以不鼓自鳴還是樂(lè)伎演奏的形式出現(xiàn)，其音樂(lè)性都是第一位的。

　　莫高窟壁畫(huà)樂(lè)器圖像研究，首先面對(duì)的是樂(lè)器圖像的統(tǒng)計(jì)與分類，在此之前，已有眾多前輩做過(guò)大量統(tǒng)計(jì)工作，綜合目前的統(tǒng)計(jì)結(jié)果，莫高窟壁畫(huà)中的樂(lè)器有4000余件，共計(jì)50多種。

　　對(duì)于樂(lè)器分類，通常套用通行的樂(lè)器分類法，在具體的操作中結(jié)合莫高窟壁畫(huà)樂(lè)器圖像本身特點(diǎn)進(jìn)行。第一種分類以我國(guó)自清末普遍使用的樂(lè)器性能分類法為基礎(chǔ)，將吹奏樂(lè)器、拉弦樂(lè)器、彈撥樂(lè)器和打擊樂(lè)器作為壁畫(huà)樂(lè)器圖像第一級(jí)分類且僅此一級(jí)。

　　第二級(jí)分類又糅合德國(guó)霍恩波斯特爾和薩克斯《樂(lè)器分類法》中以振動(dòng)方式作為第一級(jí)分類的方法，打擊樂(lè)器分為膜鳴類和體鳴類，吹奏樂(lè)器有橫管、哨管、豎管、編管、簧管和胴腔類，彈拉樂(lè)器包括彈弦和拉弦類，并且又對(duì)彈弦類與膜鳴類做了三級(jí)劃分，彈弦類包括頸箱、板箱和框箱型，膜鳴類分為蜂腰、直胴和扁框型。

　　與舞長(zhǎng)巾者對(duì)舞的反彈琵琶舞伎 莫高窟第5窟摹本

　　另外，牛龍菲先生借用我國(guó)周代出現(xiàn)的以樂(lè)器材質(zhì)為依據(jù)的“八音”分類法中的“屬”作為單位，再以我國(guó)古代樂(lè)器統(tǒng)稱或共性作為分類依據(jù)，將樂(lè)器圖像分為“古琴之屬”“琵琶之屬”“笛笳之屬”“鼓鼙之屬”等15個(gè)類別。綜合而言，以上分類法以樂(lè)器性能、發(fā)聲方式或樂(lè)器稱謂作為依據(jù)。

　　壁畫(huà)中樂(lè)器以圖像的形式存在意味著部分樂(lè)器材質(zhì)或樂(lè)器構(gòu)造是無(wú)法直接觀察的。同時(shí)，音樂(lè)圖像也不是壁畫(huà)所要表現(xiàn)的主要內(nèi)容，所以如彈撥樂(lè)器和吹奏樂(lè)器結(jié)構(gòu)、形制等方面的細(xì)部特征并未出現(xiàn)在畫(huà)面中。而對(duì)于樂(lè)器史中鮮有記載的特異型樂(lè)器，如“葫蘆琴”“花邊阮” “彎頸琴”等樂(lè)器，首先需要確定其在歷史中是否真實(shí)存在。

　　對(duì)于在形制、演奏上大同小異的樂(lè)器，典型的如各種琵琶，則要考證這種差異是源于現(xiàn)實(shí)樂(lè)器本身還是所處時(shí)代、洞窟或壁畫(huà)本身的繪制風(fēng)格。

　　綜合這些現(xiàn)實(shí)因素，將樂(lè)器性能作為分類依據(jù)可能更加符合壁畫(huà)樂(lè)器圖像的實(shí)際，因?yàn)楸诋?huà)中大部分樂(lè)器的演奏方式相對(duì)更容易判斷。

　　樂(lè)器分類的目的是研究的系統(tǒng)化和規(guī)范化，用樂(lè)器圖像具有的普遍規(guī)律來(lái)認(rèn)識(shí)古代器樂(lè)發(fā)展，但莫高窟壁畫(huà)樂(lè)器圖像本質(zhì)為圖像而非實(shí)物。

　　對(duì)于音樂(lè)圖像而言，樂(lè)伎與樂(lè)器是其中最關(guān)鍵的兩個(gè)構(gòu)成因素，而莫高窟壁畫(huà)決定了大量的樂(lè)伎與佛教有密切關(guān)聯(lián)，換言之，音樂(lè)圖像中出現(xiàn)的樂(lè)伎除少數(shù)屬世俗類外，大部分形象均直接源自佛教。樂(lè)器圖像的來(lái)源與此有本質(zhì)的區(qū)別，壁畫(huà)樂(lè)器圖像與音樂(lè)史中出現(xiàn)的各類樂(lè)器是基本一致的，所以莫高窟壁畫(huà)音樂(lè)圖像就是佛教與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合，即佛教樂(lè)伎加現(xiàn)實(shí)樂(lè)器。

　　來(lái)源：敦煌書(shū)坊，文章摘編自《唐代莫高窟壁畫(huà)音樂(lè)圖像研究》

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