著名管弦樂演奏家、音樂理論家席強(qiáng)：用音樂講好中國故事

席強(qiáng)簡(jiǎn)介

全國政協(xié)委員，中央民族樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，著名管弦樂演奏家、音樂理論家，現(xiàn)為中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國民族管弦樂學(xué)會(huì)常務(wù)理事、中國國家大劇院藝術(shù)委員會(huì)委員。曾多次率團(tuán)出訪海內(nèi)外國家及地區(qū)，策劃制作多臺(tái)大型民族器樂音樂會(huì)，并出版《青少年學(xué)二胡》、《中國民樂》、《民族音樂論文集》等專著。

    “民族音樂一定要發(fā)揚(yáng)它的特質(zhì)與核心——旋律優(yōu)美、意境深遠(yuǎn)、寓意深刻、百聽不厭，把這些做到了，民族音樂就算成功了。沒有任何思想感情的堆積，一味陽春白雪，不符合音樂傳承發(fā)展規(guī)律，這樣的音樂，總會(huì)被歷史社會(huì)所淘汰。”

    萬帆競(jìng)發(fā)的海洋風(fēng)光、激昂悠揚(yáng)的管弦音樂、靈動(dòng)飄逸的民族服飾……現(xiàn)代與古典在這里交匯，時(shí)間與空間在這里穿梭。5月14日在北京國家大劇院“一帶一路”國際合作高峰論壇迎接各國貴賓的文藝晚會(huì)上，隨著一艘大船載著手持民族樂器的藝術(shù)家緩緩劃到舞臺(tái)中央，一曲壯麗雄渾的樂曲在現(xiàn)場(chǎng)響起，這是中央民族樂團(tuán)在演繹關(guān)于海上絲路的《碧海雅韻》，向國內(nèi)外觀眾表達(dá)著“一帶一路”的美好祝愿與和諧約定。

    在光與影中，觀眾們?nèi)绨V如醉的神情，以及爆發(fā)出的熱情掌聲，讓樂團(tuán)“掌舵者”席強(qiáng)暗暗松下一口氣，他更加堅(jiān)信，民族音樂日益受到觀眾喜愛的同時(shí)，在“堅(jiān)定文化自信、講好中國故事”中也發(fā)揮著越來越重要的作用。

做一名民族音樂的傳播者

    作為一名文藝工作者，席強(qiáng)對(duì)時(shí)刻緊跟國家大政方針，具有相當(dāng)?shù)奈幕�自覺性與主動(dòng)性。為契合國家“一帶一路”重大題材，他正在帶領(lǐng)中央民族樂團(tuán)籌劃創(chuàng)作新劇目《玄奘西行》，延續(xù)“國樂”系列歷程，更在世界范圍內(nèi)首創(chuàng)民族器樂劇。

    吳承恩的小說《西游記》塑造了一個(gè)唐僧師徒四人去西天取經(jīng)的故事，而民族器樂劇《玄奘西行》則是從玄奘取經(jīng)路上看到的各個(gè)地區(qū)、各個(gè)民族的民族樂器文化去解讀表現(xiàn)他的取經(jīng)之路。該劇在音樂創(chuàng)作和表現(xiàn)手法上構(gòu)思巧妙，通過絲綢之路上的民族音樂和民族器樂，向觀眾們展示一幅幅生動(dòng)而真實(shí)的民族音樂畫面。

    這次樂團(tuán)劇目表演特別邀請(qǐng)到六位印度音樂家參加，具有印度南亞地區(qū)民族風(fēng)格的西塔爾琴、塔木拉鼓、薩羅德樂器，以及來自新疆維吾爾族、哈薩克族、塔吉克族的民間樂器也將與漢族傳統(tǒng)樂器匯聚成一個(gè)多元化、多民族的音樂盛會(huì)表演，在席強(qiáng)看來，這是當(dāng)代中國音樂家們?cè)谯`行“一帶一路”倡議的文化旅程。

    為了更好創(chuàng)作這一劇目，在席強(qiáng)的支持下，駐團(tuán)作曲家姜瑩多次赴新疆、甘肅、陜西采風(fēng)，在塔吉克居住的雪山、在塔克拉瑪干沙漠腹地、在伊犁哈薩克草原氈房、在甘肅敦煌莫高窟藏經(jīng)洞都留下了她的足跡。這使姜瑩在創(chuàng)作中把握住了玄奘不只是為探求佛法，而是尋求人生的最高境界，超越生死、用心靈的窗戶去感召人與自然、人與人之間的善念之法。

    樂團(tuán)的品質(zhì)、作者的探索，都讓席強(qiáng)對(duì)《玄奘西行》充滿了期待與信心�！斑@部劇目用鮮明的人生觀和價(jià)值觀為觀眾塑造了一個(gè)超越現(xiàn)實(shí)生活的感人故事，用民族樂器去傳播優(yōu)秀中華文化，在‘一帶一路’建設(shè)中鼓舞人民，去協(xié)調(diào)連接交流中國與中亞、西亞直至印度沿線國家自古以來積淀的豐厚文化，在更大范圍內(nèi)和更深層次上去加強(qiáng)絲綢之路沿線國家和地區(qū)的文化認(rèn)同感、民族融合感，使‘一帶一路’沿線各國在文化的紐帶中起到思想和情感的聯(lián)系作用�！�

    按照計(jì)劃，《玄奘西行》7月在北京首演后，還將在全國各地和“一帶一路”沿線國家進(jìn)行巡演，席強(qiáng)相信這部劇目一定會(huì)成為“弘揚(yáng)傳統(tǒng)精神、傳播優(yōu)秀文化”“用民族音樂講好中國故事、傳播好中國聲音”的精品力作，“這不僅是一次音樂表演，更是當(dāng)代藝術(shù)家向祖國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一次巡禮和敬仰。”

    對(duì)于這部劇目，席強(qiáng)還有著更深的獨(dú)特思考。兩三百年前，西方人在意大利民族音樂的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了歌劇，而今，中國人在中國民族音樂的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作了民族器樂劇，這就是一種文化自信、文化創(chuàng)新與文化自覺的表達(dá)�！拔蚁嘈�，民族器樂劇用樂曲完整系統(tǒng)地表達(dá)歷史故事，呈現(xiàn)絲綢之路的偉大歷史，是史無前例的。”

將職業(yè)當(dāng)做事業(yè)來做

    “山河破碎，兒的心肝碎；人民受難，兒的怒火燃！革命的道路再艱險(xiǎn)，前仆后繼走向前……”瘦小的身材，稚嫩的扮相，卻在臺(tái)上一板一眼、穩(wěn)扎穩(wěn)打地演繹著現(xiàn)代京劇《紅燈記》中李玉和的唱段，誰能想到，作為演奏家的席強(qiáng)，與音樂初次結(jié)緣，是從小時(shí)候登臺(tái)演唱現(xiàn)代京劇開始的。也是在那時(shí)，劇中人物大義凜然、視死如歸的愛國情懷，深深地在席強(qiáng)幼小的心靈中播下種子。這，離不開他喜愛京劇的母親的影響，他演唱京劇，都是母親一字一句地教會(huì)的。

    在京劇熏染下，席強(qiáng)逐漸對(duì)民族音樂產(chǎn)生興趣，上中學(xué)后便開始利用課余閑暇，跟隨甘肅著名胡琴演奏家張大成先生學(xué)習(xí)板胡演奏�；叵肫鹉嵌螌W(xué)藝經(jīng)歷，席強(qiáng)可謂五味雜陳。特別是在高中畢業(yè)后，他被安排到離蘭州市近100公里的村鎮(zhèn)插隊(duì)，那時(shí)的交通工具還不發(fā)達(dá)，“每次去學(xué)琴都要凌晨2點(diǎn)起床，先走10里路，再扒一段拉煤的小火車，然后換乘客運(yùn)火車抵達(dá)蘭州�！本瓦@樣，他堅(jiān)持了整整兩年，一直到1979年，終于“功夫不負(fù)有心人”，席強(qiáng)以優(yōu)異成績(jī)考上甘肅省藝術(shù)學(xué)校板胡演奏專業(yè)，正式成為張大成的學(xué)生。

    那段艱難生活的磨礪，使席強(qiáng)格外珍惜得之不易的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，他的音樂技能與知識(shí)素養(yǎng)，也經(jīng)歷著量的積累乃至質(zhì)的升華。在他看來，這與他視如父親的張大成老師的教導(dǎo)與關(guān)愛分不開。而每當(dāng)談起這位恩師，作為西北漢子的席強(qiáng)，眼神總會(huì)多出一抹柔情。

    “跟張老師學(xué)藝，是最快樂的日子。特別感動(dòng)于老師無私奉獻(xiàn)的精神，他教學(xué)生從來都是免費(fèi)的，只為讓更多人繼承與發(fā)揚(yáng)我們的民族音樂�！边@深深影響了席強(qiáng)。他每次回蘭州，不管時(shí)間多緊，都會(huì)先看望自己的恩師，“那段經(jīng)歷是我音樂夢(mèng)想走向現(xiàn)實(shí)的開始，也是我藝術(shù)人生騰飛的基石�！�

    經(jīng)過三年扎實(shí)學(xué)習(xí)，席強(qiáng)從留校任教再來到人才濟(jì)濟(jì)的北京，在中國音樂學(xué)院師從著名音樂家、《喜洋洋》作者劉明源先生。劉先生平易近人，愛護(hù)學(xué)生就像愛護(hù)自己的孩子一樣，大學(xué)四年間，席強(qiáng)得到了劉先生“真?zhèn)鳌�，板胡、高胡、二胡……席�?qiáng)掌握了中國弓弦樂器演奏的真諦，也學(xué)習(xí)到了大師難能可貴的人品與藝術(shù)。

    第一次見識(shí)民族音樂的震撼，那是在1986年春天首屆中國藝術(shù)節(jié)上。席強(qiáng)作為學(xué)生，參加了千人大樂演奏，在指揮家彭修文、閻惠昌、樸東升的指揮下，先后演奏了《將軍令》、《長(zhǎng)城隨想》、《金蛇狂舞》，當(dāng)時(shí)震撼人心的場(chǎng)面，至今回想起來，席強(qiáng)都忍不住地激動(dòng)與亢奮。這場(chǎng)千人大樂，讓他真正感受到民族音樂的博大精深與無限魅力，也讓他更加堅(jiān)定了傳承、發(fā)揚(yáng)中國民族音樂的決心與理想。

    這促使席強(qiáng)更加努力學(xué)習(xí)，充實(shí)自我。在就讀中國音樂學(xué)院期間，席強(qiáng)不僅拓寬了對(duì)民族音樂的認(rèn)識(shí)，扎實(shí)了演奏民族音樂的專業(yè)技能，還打下了深厚的理論基礎(chǔ)，這些對(duì)他演奏及從事管理崗位，都有著深遠(yuǎn)影響�！叭绻麤]有理論上的積累、學(xué)習(xí)與磨煉，就不會(huì)促使我在音樂理論研究特別是民族音樂傳承、創(chuàng)新上產(chǎn)生新的思考與新的見解，更不會(huì)有隨之而來的在管理崗位上的改革成就�！�

    這些年來，即便工作再忙碌，席強(qiáng)都從未停止過對(duì)民族音樂的理論研究。他始終認(rèn)為，民族音樂的創(chuàng)作與實(shí)踐，只有在理論指導(dǎo)下，才能更上一層樓，才能發(fā)揮更大的影響力。民族管弦樂的傳承、樂器的歷史演變、樂隊(duì)的建設(shè)、院團(tuán)的發(fā)展……都是他關(guān)注的內(nèi)容。

    特別是中國民族音樂歷史，席強(qiáng)更是如數(shù)家珍。“民族音樂歷史悠久，積淀深厚，民族器樂的音樂歷史遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過5000年，河南舞陽縣賈湖村出土的骨笛，有著8900年歷史，在浙江河姆渡出土的骨笛，也已有7000年的歷史，這些都是有文物遺存，有科學(xué)考證的，更不用說眾所周知的戰(zhàn)國編鐘。這些中華民族音樂的瑰寶，彰顯著中華文化的博大精深。”每當(dāng)談起這些，低調(diào)內(nèi)斂的席強(qiáng)總會(huì)帶著自豪之情。

    對(duì)于民族音樂，不管是從演奏、理論還是管理，席強(qiáng)從未停止過學(xué)習(xí)的腳步。即使工作后，席強(qiáng)還自費(fèi)報(bào)考中國人民大學(xué)文化藝術(shù)管理MBA研究生班進(jìn)行系統(tǒng)學(xué)習(xí)，在他看來，藝術(shù)管理是一個(gè)有別于機(jī)關(guān)、企業(yè)、軍隊(duì)的特殊行業(yè)，藝術(shù)家群體的思想和事業(yè)不同于一般崗位，從事管理崗位的藝術(shù)工作者，在經(jīng)過社會(huì)歷練之后，都應(yīng)該再回爐，如此，才能用多元化多視角、開闊的心胸來熱愛、發(fā)展自己所從事的職業(yè)，并將職業(yè)當(dāng)做一份事業(yè)來做。

用民樂串起中華文化的凝聚力

    這十年來，中央民族樂團(tuán)上演了一大批優(yōu)秀的原創(chuàng)民族音樂。這一次次的成功，是席強(qiáng)在實(shí)踐中積累出來的，也為海內(nèi)外民族音樂的創(chuàng)新發(fā)展起到了良好示范作用。在席強(qiáng)的帶領(lǐng)下，中央民族樂團(tuán)先后推出《泱泱國風(fēng)》、《國風(fēng)繞梁》等大型民族音樂品牌作品，受到全國觀眾的歡迎與好評(píng)。

    近年來最有社會(huì)影響力的，莫過于《印象國樂》、《又見國樂》兩個(gè)大部頭創(chuàng)作。立體的舞臺(tái)呈現(xiàn)、經(jīng)典的民族音樂、華美的民族服飾、中國氣韻的舞美……將器樂與科技相融合，使音樂與時(shí)代相碰撞，帶給觀眾的不止是震撼，還有驚喜———“國樂”系列作品中《十面埋伏》、《二泉映月》、《春江花月夜》、《絲綢之路》等代表著中華文化精神的經(jīng)典國樂，在世界各地飄蕩。

    《印象國樂》、《又見國樂》巡演以來，得到一些國際馳名品牌的全程贊助，但席強(qiáng)看到的，不僅是經(jīng)濟(jì)效益與市場(chǎng)地位，更是觀眾對(duì)中國民族音樂的認(rèn)同，以及觀眾對(duì)于中國文化自信的一份尊重。通過演出，中央民族樂團(tuán)做到了有市場(chǎng)、有文化影響力，隊(duì)伍更富有朝氣與活力，每當(dāng)《印象國樂》、《又見國樂》響起，演出現(xiàn)場(chǎng)都會(huì)成為當(dāng)?shù)氐奈幕�盛�?huì)。在上海演出時(shí)，很多年不見的老前輩齊聚現(xiàn)場(chǎng)，可謂群賢畢至；更可喜的是，很多青少年被吸引到民族音樂演奏現(xiàn)場(chǎng)，還未看完便紛紛想要學(xué)習(xí)箜篌、琵琶、古箏、笛子等民族樂器，可謂少長(zhǎng)咸集。席強(qiáng)說，這就是中華文化的凝聚力，也是文化傳播的主導(dǎo)作用。

    民族音樂，代表著國家聲音與國家形象，承載著豐富多彩的中國故事。讓世界各地了解中國聲音，喜歡中國故事，加強(qiáng)民族凝聚力，成為席強(qiáng)所帶領(lǐng)的中央民族樂團(tuán)在近年來的文化使命。也正是他的這種責(zé)任感，使著名導(dǎo)演、編劇王潮歌以“一元稿酬”來執(zhí)導(dǎo)《印象國樂》，她說：“我跟席強(qiáng)團(tuán)長(zhǎng)說我會(huì)盡心竭力，只要我把這份心拿出來給您，您托著接好了，就夠了�！�

    2015年，《印象國樂》到臺(tái)灣演出時(shí)空前的盛況，至今仍讓席強(qiáng)記憶猶新。在演出之前，其實(shí)也經(jīng)歷了一個(gè)“小波折”。中央民族樂團(tuán)與臺(tái)灣承辦商協(xié)商演出后，將票價(jià)定為與其他世界級(jí)演出團(tuán)體相同的票價(jià)，臺(tái)灣承辦商擔(dān)心票價(jià)太高銷售不出去，但席強(qiáng)卻信心滿滿地說，用中央民族樂團(tuán)的民族品牌與藝術(shù)質(zhì)量做保證，不用擔(dān)心，一定會(huì)受到臺(tái)灣同胞的喜愛。意料之中也是在意料之外，所有門票均在演出一星期前售罄，甚至一票難求，中央民族樂團(tuán)在臺(tái)灣大放異彩。

    席強(qiáng)事后總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，除了中央民族樂團(tuán)高超的演藝水平與劇目的創(chuàng)新意識(shí)外，更重要的是其傳承中華優(yōu)秀文化的主題，把海峽兩岸同胞血濃于水的情感調(diào)動(dòng)起來，“如果說文化是橋梁，那么演出就是平臺(tái)，真正起到了心連心的作用�！�

    如果說在臺(tái)灣的演出使席強(qiáng)及其所領(lǐng)導(dǎo)的中央民族樂團(tuán)自信滿滿，那么，在美國等國家所受到的歡迎，則更充分彰顯了中國民族音樂的魅力與輻射力。

    2015年12月，大型民族樂劇《又見國樂》在美國華盛頓肯尼迪藝術(shù)中心歌劇院公演，《華盛頓郵報(bào)》以整版篇幅刊載，報(bào)道指出：“中央民族樂團(tuán)在打一場(chǎng)戰(zhàn)役，這是一場(chǎng)試圖把青少年吸引到傳統(tǒng)文化藝術(shù)殿堂來的戰(zhàn)役�！毖莩鼋Y(jié)束后，肯尼迪藝術(shù)中心的副總經(jīng)理專門來到后臺(tái)找到席強(qiáng)，請(qǐng)求將《又見國樂》演出海報(bào)貼在肯尼迪藝術(shù)中心的展覽墻上。同樣，2016年在哥倫比亞國家大劇院，《又見國樂》的海報(bào)也貼在了那里，它彰顯著當(dāng)代民族音樂家們的文化自信心和文化自豪感。

    用席強(qiáng)的話來說，正是因?yàn)樵趧∧縿?chuàng)作和表演中，我們堅(jiān)守了民族藝術(shù)的文化自信，發(fā)揚(yáng)了民族器樂的優(yōu)秀傳統(tǒng)，用“講好中國故事、傳播好中國聲音”的理念，使民族音樂理直氣壯地站在了世界藝術(shù)殿堂上。

    僅僅幾年，《印象國樂》、《又見國樂》百余人的隊(duì)伍演出每年近230場(chǎng)，并不斷在中國、在世界進(jìn)行巡演，彰顯著中華精神與中國形象。席強(qiáng)說，“把最好的音樂傳達(dá)給了觀眾，使觀眾得到了愉悅與升華，我覺得這是最幸福的時(shí)刻�！�

“用高雅的形式，扎根人民”

    近年來樂團(tuán)系列成就的取得，是與席強(qiáng)敢于改革、勇于創(chuàng)新的思想分不開的。從樂隊(duì)演奏員，到樂隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，再到樂團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)、團(tuán)長(zhǎng)，席強(qiáng)在中央民族樂團(tuán)已工作近27年。特別是自2007年擔(dān)任團(tuán)長(zhǎng)以來，怎樣在院團(tuán)走向低谷的大潮中，使中央民族樂團(tuán)脫穎而出，成為席強(qiáng)經(jīng)常思考的問題。他經(jīng)常自問：民族音樂擁有很小的市場(chǎng)，我能否通過改革作品表演方式來取得更好的演出效果，讓更多觀眾喜歡上民族音樂？

    而今，每年60到70個(gè)原創(chuàng)作品，230多場(chǎng)巡演，總創(chuàng)收達(dá)3800多萬元……這些數(shù)據(jù)成為他深入思考、大膽嘗試后的成果。

    多年一線的演奏經(jīng)歷，使席強(qiáng)敏感地意識(shí)到，觀眾就是市場(chǎng)，民族器樂如果符合觀眾的審美需求，其市場(chǎng)不僅是萎縮的，還有失傳斷代的危險(xiǎn)。于是在上任團(tuán)長(zhǎng)之后，席強(qiáng)大膽改革，實(shí)行作品委約創(chuàng)作機(jī)制，獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲與時(shí)俱進(jìn)，既演繹傳統(tǒng)經(jīng)典，又歌頌時(shí)代發(fā)展，使民族音樂在面對(duì)市場(chǎng)、面對(duì)觀眾時(shí)雅俗共賞，具有可聽性與可視感。這，一下拉近了民族音樂與觀眾的距離。

    “民族音樂一定要發(fā)揚(yáng)它的特質(zhì)與核心———旋律優(yōu)美、意境深遠(yuǎn)、寓意深刻、百聽不厭，把這些做到了，民族音樂就算成功了。沒有任何思想感情的堆積，一味陽春白雪，不符合音樂傳承發(fā)展規(guī)律，這樣的音樂，總會(huì)被歷史社會(huì)所淘汰�！边@些話反復(fù)在他口中出現(xiàn)，他始終堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)，如果觀眾不買賬，文化還傳給誰，把這個(gè)道理講通了，民族音樂的道路也就走通了。

    為了讓民族音樂回歸大眾喜愛，創(chuàng)作“有深度、有溫度、有思想”的音樂作品，這些年來，席強(qiáng)每年都會(huì)帶領(lǐng)藝術(shù)家們深入基層一線采風(fēng)學(xué)習(xí)，采風(fēng)足跡已遍及廣東、山西、陜西等多個(gè)省市區(qū)，搜集和學(xué)習(xí)了包括廣東音樂、西安鼓樂、福建南音、冀中管樂等不同形式和風(fēng)格的20多個(gè)藝術(shù)品種與民間樂種。藝術(shù)家們不僅將這些原生態(tài)樂種進(jìn)行錄音、錄像等搶救性保護(hù)，還將它們整理、加工、改編與再創(chuàng)作，以專場(chǎng)音樂會(huì)的形式呈現(xiàn)給觀眾，使民族民間音樂得到繼承和發(fā)展。

    自己的樂團(tuán)發(fā)展強(qiáng)大起來了，席強(qiáng)并沒有完全安下心來，因?yàn)樵谒�看來，他的職�?zé)不止于此。在他的帶領(lǐng)下，中央民族樂團(tuán)陸續(xù)幫扶全國20多個(gè)民族樂團(tuán)，真正把國家藝術(shù)資源普及到全國各地，使民族音樂“百花齊放”。自2011年起，樂團(tuán)先后在河北省固安縣屈家營村、貴州黔東南州歌舞團(tuán)、甘肅省隴劇院和甘肅歌舞劇院建立“民族音樂發(fā)展基地”，開展文化共建、文化幫扶活動(dòng)。

    不僅如此，在席強(qiáng)的倡議下，中央民族樂團(tuán)還每年到新疆、西藏等邊疆地區(qū)進(jìn)行文化幫扶，2011年中央民族樂團(tuán)與新疆藝術(shù)劇院民族樂團(tuán)聯(lián)袂創(chuàng)作的大型民族管弦樂音樂會(huì)《美麗新疆》，匯集了中央民族樂團(tuán)和新疆方面最精英的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，經(jīng)過數(shù)月排練，呈現(xiàn)出一臺(tái)既體現(xiàn)維吾爾族風(fēng)格又彰顯民族管弦樂風(fēng)采的精品。2012年，秉承《美麗新疆》的合作經(jīng)驗(yàn)，中央民族樂團(tuán)聯(lián)袂西藏歌舞團(tuán)創(chuàng)編了大型民族管弦樂音樂會(huì)《西藏春天》，該音樂會(huì)同樣匯集了漢藏作曲家，選取藏族具有代表性的音樂作品，通過改編、加工與移植，突出樂曲優(yōu)美動(dòng)聽、旋律耳熟能詳、曲調(diào)豐富多彩的民族特色，呈現(xiàn)了一臺(tái)地域特色鮮明、文化歷史厚重、音樂感人至深的民族音樂會(huì)。

    這樣的援疆、援藏活動(dòng)每年都在持續(xù)不斷地進(jìn)行著，“與全國各族人民一起歌唱祖國、歌唱新時(shí)代，共同演奏優(yōu)美的旋律，促進(jìn)了民族情感的融合，將民族團(tuán)結(jié)做到了第一線，做到了每個(gè)人的思想感情中�！�

    一臺(tái)臺(tái)絢麗的民族管弦樂音樂會(huì)，與席強(qiáng)及其帶領(lǐng)的藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)的辛苦深入一線采風(fēng)是分不開的，特別是在西藏高原采風(fēng)演出時(shí)，他們的團(tuán)隊(duì)流行著這樣一句話：“缺氧不缺精神，缺氧不缺斗志，缺氧不缺民族音樂”，用音樂的形式將血濃于水的各族文化融合，在他的團(tuán)隊(duì)看來，是職責(zé)與擔(dān)當(dāng)。通過去西藏演出，席強(qiáng)及其團(tuán)隊(duì)自身也得到了洗禮、熏陶與鍛煉，感受到音樂帶給他們的快樂與慰藉。“我們就是想用民族音樂這種高雅形式，深入生活、扎根人民�！�

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