我們的民族音樂是座寶藏，對其視而不見，就好比患了“白內障”

　　解放周末：您的許多音樂作品中都有民族音樂的元素，您創(chuàng)作過古箏協(xié)奏曲、二胡協(xié)奏曲還有箜篌協(xié)奏曲，為什么會對民族音樂情有獨鐘?

　　何占豪：我一直堅持一個創(chuàng)作理念：外來形式民族化，民族音樂現(xiàn)代化。

　　我們國家有那么多民族，很多都是有音樂才能的民族。世界上有哪個國家像我們國家擁有這么多燦爛的戲曲：山西梆子、河南梆子、呂劇、浙江越劇、廣東粵劇……這都是我們民族文化的結晶，是取之不盡的音樂寶藏。有的人眼里只有外國歌劇，卻看不起中國的傳統(tǒng)音樂，對這座寶藏視而不見，不懂得挖掘，我覺得這些人就像是得了“白內障”。

　　解放周末：您剛剛提到《梁�！防锞陀性S多越劇的元素。

　　何占豪：《梁祝》就是“外來形式民族化，民族音樂現(xiàn)代化”的一次成功探索。(哼起梁祝的旋律)你聽這一句里的休止符，其實是越劇演員唱戲時的一句停頓�！读鹤！防镉胁簧龠@樣的音樂元素都來自于越劇唱段。所以我在許多地方都說過：“我們中華民族是有音樂才能的民族，中國老百姓是有音樂才能的老百姓�！�

　　解放周末：您對傳統(tǒng)戲曲的熱愛從何而來?

　　何占豪：我的奶奶是位越劇迷，小時候，我奶奶經(jīng)常帶著我搬一個凳子，到戲樓里看戲。從那時候起我就對中國的戲曲有了一種感情。

　　后來我到音樂學院學習時，學校正好提出小提琴要民族化。我會拉小提琴，又是從越劇團來的，懂得民間音樂，就被選入了“小提琴民族化試驗小組”。

　　那時候，我們下鄉(xiāng)給農(nóng)民們演出。農(nóng)民很熱情，但我們拉貝多芬、巴赫他們根本聽不懂。我們問，那你們要我們拉什么?回答是“越劇、滬劇”。后來我就從越劇里面獲取了靈感，寫了一個四重奏版的“小梁�！�，這就是小提琴協(xié)奏曲梁祝的雛形。

　　解放周末：民間音樂給了您許多重要的創(chuàng)作靈感。

　　何占豪：我們的民間音樂雖然是座寶藏，但我們的音樂技巧確實落后于西方，這一點我們要老老實實學習。

　　西方音樂里有一些中國民樂里沒有的音樂形式，比如大合唱、協(xié)奏曲、交響曲，這些先進的形式我們要用，但不是照搬。

　　所謂民族化，就是用我們民族的音樂語言來表現(xiàn)我們民族的文化內容。這種民族化的代表作除了《梁�！愤�有《黃河》，以及大家都知道的交響樂《紅旗頌》。

　　解放周末：現(xiàn)在的年輕人對民族音樂的熱愛遠不及西方音樂，盡管近幾年國內也興起了“新國樂”熱潮，但總的來說，年輕人對民樂的印象似乎還比較陳舊。

　　何占豪：這就好比中醫(yī)和西醫(yī)，中醫(yī)的針灸，很多外國人是很佩服的，但我們有些人就是看不起中醫(yī)，認為中醫(yī)就是“傳統(tǒng)落后”的代名詞，這個觀點是不對的。你看屠呦呦發(fā)現(xiàn)青蒿素，不就是中西醫(yī)結合的成果嗎。

　　我們音樂界也是如此，要振興我們的民族音樂，必須走外來形式民族化、民族音樂現(xiàn)代化的道路。這是我的座右銘，也是我這么多年來的目標。我創(chuàng)作的每個曲子幾乎都有兩個版本，一是交響樂隊協(xié)奏，二是民樂隊協(xié)奏。在我們國內演出時用民樂版，到國外就用交響版本。我真心希望看到我們的年輕音樂家能夠拿著中國樂器，讓外國的樂隊為我們的民族音樂伴奏。