近日，美國洛杉磯愛樂樂團宣布任命芬蘭女指揮家蘇珊娜·馬爾吉(Susanna Malkki)為首席客座指揮。這也是洛杉磯愛樂歷史上任命的第三位首席客座指揮。前兩任首席客座指揮分別是現(xiàn)任柏林愛樂樂團藝術(shù)總監(jiān)、指揮家西蒙·拉特爵士(任命時期為1981年至1994年)和現(xiàn)任舊金山愛樂樂團音樂總監(jiān)邁克爾·提爾森·托馬斯(1981年至1985年)。蘇珊娜·馬爾吉也是洛杉磯愛樂歷史上第一位被任命為首席客座指揮的女性指揮家。

　　從大提琴到指揮

　　馬爾吉的任期為三年，將在明年走馬上任。就在馬爾吉被任命為洛杉磯愛樂客席首席指揮的同時，她也被任命為芬蘭赫爾辛基愛樂樂團的首席指揮。這讓人想起前不久剛剛被任命為伯明翰交響樂團音樂總監(jiān)的30歲的拉脫維亞美女指揮家米爾加·格拉欽泰拉(Mirga Gražinyt-Tyla)。盡管60后的馬爾吉已過不惑，但飄逸干練的中長金發(fā)和她柔和俊美的輪廓，使得她在指揮臺上英姿颯爽。

　　《紐約時報》首席評論家安東尼·托馬西尼在前不久馬爾吉指揮紐約愛樂的一場音樂會之后感慨：“這么出色的一位藝術(shù)家，緣何讓洛杉磯愛樂等了這么長時間才以客座首席的職位相邀?”

　　馬爾吉最初學習的是大提琴，在西貝柳斯音樂學院先后師從艾利·克拉斯和雷夫·塞吉爾斯坦。隨后她又赴倫敦皇家音樂學院學習指揮，1998年跟隨伊薩·佩卡薩羅寧學習指揮。在投身于指揮事業(yè)之前，馬爾吉已經(jīng)是頗有成就的大提琴家：1994年獲得圖爾庫國家大提琴比賽一等獎;1995年至1998年，她成為哥德堡交響樂團的首席大提琴。從2002年起，馬爾吉決定正式投身于指揮，2002年至2005年間，她成為斯塔萬格交響樂團的音樂總監(jiān)。2004年她加盟當代合奏樂團,并于2004年8月亮相琉森音樂節(jié)。2006年，她成為當代合奏樂團的音樂總監(jiān)，這個總監(jiān)職位也是該樂團有史以來第一位女總監(jiān)。2013年5月，馬爾吉應古本江交響樂團之邀，成為該團的首席客座指揮。2014年9月，馬爾吉被任命為赫爾辛基愛樂樂團的首席指揮，并于2016年走馬上任。

　　從馬爾吉指揮生涯的成長歷史來看，其職業(yè)成長之路發(fā)展得非常順利和迅速。馬爾吉與洛杉磯愛樂結(jié)緣于2010年，很快就跟這個樂團建立了非常好的合作關(guān)系。當她執(zhí)棒洛杉磯愛樂在沃爾特·迪斯尼音樂廳完成了她的首次亮相之后，《洛杉磯時報》的評論就盛贊她的這場亮相“一錘定音”。

　　在馬爾吉接任洛杉磯愛樂首席客座指揮之后，她將在2017-2018的樂季中指揮三周。馬爾吉最擅長指揮當代作曲家的作品。經(jīng)她首演的新作包括1999年在芬蘭首演的托馬斯·艾德斯的《為她撲粉》(Powder Her Face)和2011年在米蘭斯卡拉歌劇院首演盧卡·弗蘭西斯科尼的歌劇《四重奏》(Quartett)等。

　　音樂無性別

　　近兩年中，越來越多的女性指揮家開始以她們出色的才華亮相國際樂壇。在澳大利亞《LIMELIGHT》雜志評選的當代最著名的10位女性指揮家中，就包括旅美華裔指揮家張弦、現(xiàn)任伯明翰交響樂團音樂總監(jiān)米爾加·格拉欽泰拉，馬爾吉排名第三。

　　去年，馬爾吉與紐約愛樂樂團的首次合作，也獲得媒體的好評。評論家托馬西尼甚至認為，這樣一個訓練有素、魅力十足且擁有相當豐富曲目量，尤其是對當代音樂作品有很深見地的指揮家，也應當成為紐約愛樂總監(jiān)的繼任人選�？梢�，評論界對其指揮造詣的充分肯定。

　　馬爾吉應邀成為洛杉磯愛樂首席客座指揮的消息，當然也引發(fā)了媒體對女性指揮家在國際樂壇生存狀況的關(guān)注。根據(jù)美國交響樂團聯(lián)盟2012年至2013年的統(tǒng)計數(shù)字顯示：美國全境的男性指揮家占了80%。擁有較高年度預算的22個美國交響樂團中，由女性指揮家統(tǒng)領(lǐng)的樂團僅有一支，男性指揮家占據(jù)了21席�？梢�，相比男性占絕對統(tǒng)治地位的指揮界，女性無論在數(shù)量上還是在支持度方面都與男性有著相當大的距離。

　　對于女性指揮家在樂壇的分布和角色，馬爾吉倒是有自己的看法。“我的指揮家生涯起步于職業(yè)演奏家。我認為音樂與其他任何門類一樣，都不應當以性別來區(qū)分。至于女性在國際樂壇地位的上升與否，還是取決于實力和時間，也許還有相當長的一段路要走，但是我很高興看到這種狀況在發(fā)生著改變。畢竟指揮扮演的是一個領(lǐng)導者的角色，我們最應該關(guān)注的是樂壇最基本的元素，這個元素就是音樂本身�！�

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