《百鳥朝鳳》自5月6日上映以來，引發(fā)了熱議，也制造了很多話題。這是一部以民間音樂為主題的電影，而作曲家張大龍先生所作的電影音樂早在2013年就獲得了第十五屆華表獎的優(yōu)秀電影音樂獎。

　　作為北京人民廣播電臺的編輯，關(guān)注文化熱點是我的職業(yè)本能。同時，作為一個熱愛傳統(tǒng)文化、喜歡民間音樂的人，《百鳥朝鳳》這樣的電影是我必看的。影片中，嗩吶音樂的戲份很重，幾乎所有的劇情和人物的塑造圍繞嗩吶展開，但我感覺嗩吶的民間個性在片中并沒有得到特別的張揚(yáng)。

　　帶著對電影、對電影音樂創(chuàng)作的一些疑問和困惑，我去了首都師范大學(xué)，在張大龍教授的琴房里對他進(jìn)行了采訪。張教授1952年出生于西安，早年畢業(yè)于西安音樂學(xué)院，現(xiàn)在是首師大音樂學(xué)院作曲理論指揮系系主任。

　　1、純嗩吶音樂改編自合陽線腔

　　張欣：請您跟我們說說《百鳥朝鳳》電影音樂創(chuàng)作的過程和當(dāng)時的想法吧!

　　張大龍：創(chuàng)作的過程是這樣，首先接到這個任務(wù)以后，看完劇本我和吳導(dǎo)就聊。吳導(dǎo)的想法是主要以陜西音樂為基礎(chǔ)，他對音樂非常熟悉，尤其對陜西的音樂非常熟悉，他是一個熱愛音樂的人，自己也能唱好多陜西的民歌和戲曲。因為陜西那個地方，大家都知道有陜北民歌和秦腔，但其實遠(yuǎn)不只這些，還有碗碗腔、老腔、迷糊、關(guān)中道情、陜南民歌等等。后來吳導(dǎo)說，我們這個片子是在陜西合陽縣拍，一定要有合陽的線腔。因為合陽和山西接界，是山陜交界的一個縣，它的音樂風(fēng)格很獨特。吳導(dǎo)叫我去合陽，我去了三次，他說你一定把當(dāng)?shù)氐囊魳肺�收進(jìn)去。合陽農(nóng)村的風(fēng)貌也很獨特，很多關(guān)于陜西題材的電視劇都是在那里拍的，比如《白鹿原》《上門女婿》等。吳導(dǎo)的意思是音樂一定要有當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)格，這樣跟畫面能貼得更緊一些。但也不要考慮純粹合陽的音樂，要一聽就是陜西的風(fēng)格，又有合陽的素材。

　　我到合陽縣劇團(tuán)，和民間演奏家們交流，他們?yōu)槲掖祮顓龋瑸槲依�板胡，為我唱合陽線腔。我一聽，的確有特點。吳導(dǎo)對陜西的音樂特別熟悉。它跟秦腔不一樣，不是包腔的，只是間奏或者前奏樂隊出現(xiàn)，只要演員的聲音一出來，樂隊就停止了，這可能是受到山西的影響，是晉陜兩省文化交融的特點。

　　吳導(dǎo)問我創(chuàng)作的流程是什么?我說先寫縮譜，縮譜寫完再去配器。他問什么叫縮譜，我說就是用鋼琴曲的形式來記錄音樂的架構(gòu)、合聲、復(fù)調(diào)，包括配器的想法。他又問再細(xì)致一點的流程是什么?我說趴桌子上先寫，寫完在鋼琴上彈出來，看有錯的沒有，是不是和我想象的一致。他說你寫的出來后我想來聽一聽，我說好啊，后來他特別饒有興致的就來了，來了三趟。第一回聽了以后說聽到了主題，也聽到了合聲的感覺，明白了，也非常滿意，首先滿意的是聽出了深厚的陜西的地方風(fēng)格，也聽出了合陽的風(fēng)格。他說，您再繼續(xù)寫。

　　第二次來時我大部分的縮譜創(chuàng)作都完成了，我把整個音樂給他彈了幾遍，他就閉著眼睛、搖頭晃腦地在那里聽。當(dāng)然這里有傷感的音樂，有抒情的音樂，還有苦中作樂的音樂。片子里有一個焦三爺喝過酒之后那段，是一段苦中作樂的音樂，他一聽，說是那個感覺，因為快板表現(xiàn)傷感的東西很難的，一般都是慢的、深沉的，但我們選擇了用快板來表現(xiàn)。這是吳導(dǎo)的設(shè)計，他說就想要那么一段音樂，畫面是這樣設(shè)計的，他在痛苦時，一邊好像在跳舞，一邊在醉酒的晃晃悠悠，用這種方式來表達(dá)他內(nèi)心的苦澀。這段音樂真不是對著畫面寫的，是吳導(dǎo)在我這屋里，像跳舞一樣給我表演，然后我就寫了。寫完了之后，我也不知道是不是和畫面吻合，因為我沒有看過片子，吳導(dǎo)說應(yīng)該沒問題，他給我大致地劃了一下拍子，我就按那個節(jié)奏定的。結(jié)果混錄音的時候，這段音樂特別吻合，包括焦三爺吹的時候那個指法，跟我這段音樂都基本對得上。

　　演焦三爺?shù)奶諠扇绾髞砀�我說，這段音樂太好了，那么吻合，你要知道，我是懂音樂的。他真是懂音樂，我發(fā)現(xiàn)在音樂方面他還真有點小天才，音樂感覺非常好，他的表演本身就帶出了音樂的節(jié)奏。

　　后來我寫了很多段落，寫完后我有個突發(fā)奇想。美國有個大片叫《紅色小提琴》，電影演完后，留下一部《紅色小提琴協(xié)奏曲》。后來我想我們這個片子這么豐富的音樂，完全可以創(chuàng)作一部嗩吶協(xié)奏曲，吳導(dǎo)說好啊，我們不光這部電影要留下來，音樂也要留下來。后來在錄音棚里又錄制了《百鳥朝鳳嗩吶協(xié)奏曲》。人民音樂出版社給我這部作品出版了總譜和CD，并且列入了中國作曲家曲庫。后來我也沒想到，這部片子還沒上映，作曲能獲得華表獎。

　　片子中有些純嗩吶的音樂，都是由我來對合陽線腔進(jìn)行改編的。根據(jù)片中的情緒，我把合陽的素材編起來，讓當(dāng)?shù)氐膯顓人嚾藖硌葑唷ｋ娪爸械难輪T有的就來自當(dāng)?shù)孛耖g藝人的嗩吶班子。他們演奏的技術(shù)非常不錯，最重要的是他們對非物質(zhì)遺產(chǎn)音樂文化的熱愛，這種執(zhí)著，非常讓人感動。

　　作曲家張大龍。我問張大龍老師能不能像當(dāng)年在鋼琴上彈給吳導(dǎo)聽一樣，再彈一次，他同意了。聽他一邊彈，一邊說著自己創(chuàng)作時的設(shè)計和想法，我感覺很榮幸，也很幸福。張老師講話時總是微笑著，很溫合，很友善。他怕我一直舉著采訪機(jī)話筒太累，一開始就要求自己舉著，并且很多細(xì)節(jié)都替我著想，這讓我很感激。

　　2、吳天明葬禮播放《黃河人》

　　張欣：我在看電影之前，是有一些想象的，尤其對音樂是有想象的。比如大家都知道的《百鳥朝鳳》是一首中原風(fēng)格的音樂，以為會跟它有關(guān)。并且預(yù)告片 中用了蘇陽的《喊歌》，是西北風(fēng)格的，比較粗放的那種，但是電影中的音樂一直都是比較淡淡地，沒有特別放出來，這是為什么?

　　張大龍：這是吳導(dǎo)的要求，他在我寫之前跟我說，他說還希望是以前的那種風(fēng)格，就是我們合作電視劇《黃河人》時的風(fēng)格。音樂是娓娓道來，淡淡地、輕輕地，偶爾，有兩個段落需要煽情，可以讓音樂響起來。一個是焦三喝醉酒那一段，一個是在葬禮上演奏《百鳥朝鳳》，吹出血來那段。所以音樂方面，吳導(dǎo)是有設(shè)計的，有想象和構(gòu)思的。

　　我特別感謝吳導(dǎo)，他幾乎沒有讓我改動任何一個音符，他說，你真理解我的意思。錄音時，他也去錄音棚里聽，他說他想聽聽樂隊演奏出來的效果和在鋼琴上有多大不同，他對很多事都有興趣。我們倆一起在棚里呆了一天一宿，他就是這樣，一個對電影藝術(shù)、對音樂藝術(shù)，有著非常執(zhí)著追求的導(dǎo)演，很難得。

　　張欣：你們倆已經(jīng)是很多年的朋友了吧?

　　張大龍：他拍《黃河人》的時候，他在西安電影制片廠，我在西安音樂學(xué)院，他找到我，我們那次合作非常愉快。后來他跟我說，不管在中國還是美國，車?yán)锓诺木褪恰饵S河人》的碟�！饵S河人》中錄制了很多陜西民歌，和陜西風(fēng)格的音樂。有一次我們在一起吃飯時，他半開玩笑地說，等我去世開追悼會的時候，我不用哀樂，就用《黃河人》的音樂，他說我跟我女兒和司機(jī)都講了。

　　后來，突然聽說他去世了，我簡直不敢相信，幾天前還見到他呢，我馬上想到要準(zhǔn)備他追悼會的音樂，考慮把《黃河人》中的音樂，很多段，接在一起。很快，黃建新導(dǎo)演、吳妍妍都給我來電話，說吳導(dǎo)有這么一個愿望，希望我加班加點，整理出可以持續(xù)播放兩個小時的音樂。我一夜沒睡覺，找了個助手，幫我把《黃河人》的音樂拼貼起來，第二天就送到靈堂，沒過兩天就去八寶山了，當(dāng)時按照吳天明導(dǎo)演的遺愿，播放的就是《黃河人》的音樂。

　　張欣：傳統(tǒng)的民間樂曲《百鳥朝鳳》原本是在喜事上用的，電影故事情節(jié)里里是在白事上用的。傳統(tǒng)的那首明顯是山東、河南一帶的風(fēng)格，在陜西不演奏嗎?創(chuàng)作電影音樂時有沒有考慮過結(jié)合一下。

　　張大龍：應(yīng)該全國都會演奏這首曲子吧。這是吳導(dǎo)的意思，他說要寫一個陜西版的《百鳥朝鳳》，不要跟山東那個一樣，鳥鳴那部分可以一樣，可以重復(fù)，但是寫的時候我又找到一個非常棒的青年嗩吶演奏家，中央民族樂團(tuán)的演奏家陳力寶，請他給我挖掘出一些老版《百鳥朝鳳》中沒有的鳥的鳴叫，經(jīng)過他的一些創(chuàng)造，還真的出來一些新的東西。

　　3、“他愛煽情，但他的電影很含蓄”

　　張欣：前一段時間由于影院排片量太少，方勵下跪這事引出很多熱議，您怎么看?

　　張大龍：我覺得很辛酸，首先他這是對吳導(dǎo)執(zhí)著的理念、精神是一種極大的支持，這是他發(fā)自內(nèi)心的呼吁。我見過方勵老師，他是一個非常有學(xué)問的藝術(shù)評論家，他的發(fā)言我聽過好多次，水平非常高。我記得他談到，我們應(yīng)該向吳導(dǎo)學(xué)習(xí)，向他學(xué)習(xí)做人。吳導(dǎo)不是拍不了商業(yè)片的，他可以有很大的投資，會有很好的收入，他沒有追求這個，為什么沒有追求，值得我們思考。

　　吳導(dǎo)去世，有很多觀眾是沖著他的這種理念、信念，去尊敬他，走進(jìn)電影院。咱們應(yīng)該向吳導(dǎo)學(xué)習(xí)，他就是為了中國的藝術(shù)電影、有價值的電影，反映咱們中國文化的電影，他總是在呼吁這些東西。和所謂的大片、商業(yè)片，追求經(jīng)濟(jì)利益的，吳導(dǎo)明顯地站在完全和他們相反的一面。我覺得我們不是在歌頌吳導(dǎo)，雖然非常想念他，我就在想通過這些事情，讓我們思考如何做人，如何堅守自己的文化，包括電影、音樂，包括一切藝術(shù)，我們這些人都應(yīng)該向他學(xué)習(xí)。

　　再一個，中國目前的電影市場和電影的管理，藝術(shù)片、文化片，如何重視，如何正確的引導(dǎo)，可以向國外學(xué)習(xí)。據(jù)說國外的藝術(shù)片也會遭遇類似的尷尬，但是他們做得很好，有專門的電影院，專門演藝術(shù)片、文化片。我們國家、政府是不是也要有一個正確的引導(dǎo)方向，不要一窩蜂，整個就是沖著錢來的，沖著商業(yè)價值來的。我們能不能轉(zhuǎn)向中國文化?我們好多的觀眾不是都愛看好萊塢大片的，不是不愿意花錢進(jìn)電影院的。

　　我女兒也看了這個片子，她說這個片子的確是一個好片子。像她這個年齡，肯定都是看外國電影，她頭一回看這樣一部中國的故事片。除了對電影感動以外，她還對片子的主人公感動，她說焦三爺這一輩子就是為了追求他喜歡的，他所熱愛的這樣一種民間樂器，他追求了一輩子，這種精神是值得年輕人思考的。

　　張欣：吳導(dǎo)的電影很樸實，不怎么煽情，他的人是不是也是這樣?

　　張大龍：他愛煽情，但他的電影很含蓄，他說你的音樂也像我的電影一樣，該煽就煽，不該煽就靜靜的、淡淡的。他這樣要求我，我說沒問題。他的言下之意是音樂不能搶戲，音樂在片子里要為畫面服務(wù)，為故事服務(wù)，不能讓音樂去爭觀眾的注意，轉(zhuǎn)移了觀眾的思考。

　　張欣：就是說還是要講故事，不是當(dāng)作音樂電影來拍。我還有個問題，嗩吶這個樂器是很適合奔放的風(fēng)格的，但電影里沒讓它放出來，為什么?

　　張大龍：吳導(dǎo)有吳導(dǎo)的想法，他還是比較含蓄，這個片子整個很煽情，但是很含蓄的煽情。

　　張欣：所以我看了以后覺得很壓抑，壓抑了好幾天�？赡茉绞菈阂帧⒃绞呛�蓄，越是對人有持續(xù)地影響。

　　(其實也正是因為這樣一種持續(xù)的影響，才促使我找張大龍老師采訪，來和他探究。含蓄之美，含蓄的力量，似乎被我們遺忘很久了)

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