自從國(guó)門打開，國(guó)人被禁錮及壓抑已久的、欣賞與學(xué)習(xí)優(yōu)秀西洋經(jīng)典音樂作品的熱情便被釋放出來(lái)。學(xué)習(xí)音樂的學(xué)子絡(luò)繹不絕地涌向以德奧、歐美為中心的音樂學(xué)府、殿堂，既獻(xiàn)身于己之所愛，也奮力折桂、掛冠成名，以日后進(jìn)階，告慰于父老鄉(xiāng)親。所有這些專業(yè)事務(wù)，都是以異國(guó)的話語(yǔ)權(quán)所制定或指定的規(guī)則而運(yùn)作的，參賽者也都自覺地研究并遵循著這些規(guī)則——用時(shí)下媒體最習(xí)慣的用語(yǔ)就是“接軌”。學(xué)習(xí)或參賽即意味著當(dāng)事者全面認(rèn)可主辦方的規(guī)則和內(nèi)容，當(dāng)然包括積淀和蘊(yùn)含于其中優(yōu)秀的人文——即使你帶著來(lái)自本民族的基礎(chǔ)。早年的傅聰、殷承宗、李名強(qiáng)等都是如此，現(xiàn)代的青年音樂家，從啟蒙到參賽，也都“接軌”在這些規(guī)則中生存、比拼。

　　憑著中國(guó)人的聰敏才智，隨著時(shí)間的流逝，深造有成及贏得聲譽(yù)的中國(guó)音樂家已遍布全球。中國(guó)應(yīng)該試水在音樂王國(guó)中謀求話語(yǔ)權(quán)，在國(guó)際間享有一定的制定和指定規(guī)則的權(quán)利了。當(dāng)媒體傳來(lái)首屆上海艾薩克·斯特恩國(guó)際小提琴比賽的有關(guān)消息，發(fā)現(xiàn)事情并不那么簡(jiǎn)單，喜憾參半。喜的是，在積累了自1964年舉行了全國(guó)小提琴比賽以來(lái)的半世紀(jì)的經(jīng)驗(yàn)之后，我們已經(jīng)有條件有實(shí)力來(lái)吸引世界各地的優(yōu)秀小提琴演奏家，來(lái)參加以世界著名小提琴家艾薩克·斯特恩冠名的小提琴賽事。但在指定標(biāo)志著東道主人文底蘊(yùn)的必賽曲目時(shí)，卻頗為糾結(jié)。大賽執(zhí)委會(huì)從知名度和代表性來(lái)考慮，認(rèn)為“梁�！笔亲罴训闹袊�(guó)音樂作品了。然而進(jìn)入預(yù)賽的36名選手中，三份之二來(lái)自海外。對(duì)于此指定一無(wú)所知，也不熟悉這首作品。主辦方不得不行使有別于其它國(guó)際賽事的特別規(guī)則：對(duì)進(jìn)入半決賽的外國(guó)選手進(jìn)行演奏“梁�！钡呐R場(chǎng)特別培訓(xùn)。另外，主辦方還特地在上海、紐約的街頭，進(jìn)行了一次對(duì)“梁�！钡恼J(rèn)知度的調(diào)查。姑且不論抽樣方案和受訪者的代表性如何，調(diào)查發(fā)現(xiàn)了“許多意料之外的結(jié)果”。譬如，即便在上海市民中“梁�！币膊⒎羌矣鲬魰�。這樣誠(chéng)懇、負(fù)責(zé)的聽眾調(diào)查活動(dòng)，好像前所未見，值得稱道。如果有關(guān)部門對(duì)滬上主要的幾家音樂演出的廳、院(大劇院、音樂廳、東藝、上交新廳等)上演的情況進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，其中中國(guó)樂團(tuán)、中國(guó)作品所占的比例，結(jié)果恐怕也不會(huì)理想。換句話說(shuō)：嚴(yán)肅音樂的演出，只是聽眾和地點(diǎn)在中國(guó)，樂團(tuán)和曲目很少與中國(guó)有關(guān)。這短板存在已久。

　　今天我們已有大批的音樂家在技術(shù)上與世界同步了，對(duì)異國(guó)文化的認(rèn)同也得到了國(guó)際間的肯定。如何使中國(guó)樂團(tuán)、特別是中國(guó)作品活躍、強(qiáng)盛起來(lái)，如何把握好“中外”樂團(tuán)和作品的演出頻次的關(guān)系，恐怕是在越來(lái)越激越推崇“高雅藝術(shù)”、“原汁原味”的聲浪中，社會(huì)各界更要認(rèn)真對(duì)待和思考的問(wèn)題。否則，中國(guó)嚴(yán)肅音樂作品，在原創(chuàng)、首演后，便杳無(wú)聲息。其發(fā)展比足球更困難，這絕不是危言聳聽。

　　正擬擱筆，忽見到手報(bào)紙頭版報(bào)眼的標(biāo)題新聞《國(guó)圖為何大量推薦洋童書?——13本推薦書目，中國(guó)作家作品僅占5本》。不由想到，我們的三千萬(wàn)琴童的學(xué)習(xí)過(guò)程中，與中華文化又有多少關(guān)系呢?　　( 音樂周報(bào) 錢天華 )

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