“歌劇《傷逝》的音樂(lè)太好聽(tīng)、太經(jīng)典了，施光南先生用生命謳歌了這部歌劇，到現(xiàn)在為止該歌劇還是許多男高音、女高音必唱的劇目�！�20日，歌劇《傷逝》的執(zhí)行導(dǎo)演董志強(qiáng)在福建大劇院舉行的新聞發(fā)布會(huì)上作上述表示。

　　當(dāng)天，中國(guó)歌劇史上第一部抒情歌劇《傷逝》復(fù)排首演新聞發(fā)布會(huì)在福建大劇院舉行。著名男中音歌唱家、福建省歌舞劇院院長(zhǎng)、福建大劇院董事長(zhǎng)孫礫與歌劇《傷逝》的執(zhí)行導(dǎo)演董志強(qiáng)、主演王澤南等人向媒體介紹了《傷逝》的“前世今生”。

　　著名男中音歌唱家、福建省歌舞劇院院長(zhǎng)、福建大劇院董事長(zhǎng)孫礫表示，歌劇《傷逝》是已故著名作曲家施光南創(chuàng)作的首部歌劇作品，是一部音樂(lè)優(yōu)美、感情真摯的抒情歌劇。“1981年，歌劇《傷逝》由著名歌唱家殷秀梅、程志等在北京首演并廣受好評(píng)。相隔35年后，經(jīng)典歌劇《傷逝》重排，并將于4月24日在福建大劇院與觀眾見(jiàn)面，重現(xiàn)盛況;而著名女高音歌唱家——當(dāng)年的《傷逝》女主角子君的扮演者殷秀梅，這次則變身為總導(dǎo)演兼藝術(shù)指導(dǎo)，著名男高音歌唱家戴玉強(qiáng)則任出品人�！�

　　《傷逝》講述的是在“五四”運(yùn)動(dòng)后，知識(shí)分子涓生和與追求個(gè)性解放的子君無(wú)視封建社會(huì)的藩籬自由結(jié)合，并開(kāi)始了一段幸福的婚姻生活。但生活殘酷的現(xiàn)實(shí)使尚未足夠成熟的兩個(gè)人逐漸陷入困境，愛(ài)情的色彩逐漸暗淡，兩人的性格差異越發(fā)顯現(xiàn)出來(lái)，而封建勢(shì)力又給予他們沉重打擊，令二人失去生活來(lái)源。

　　涓生逐漸醒悟到要去尋求新的生活道路。子君則對(duì)涓生的變化充滿(mǎn)疑懼，不停地試探涓生。子君的試探反倒引起涓生更多的煩惱和痛苦，他向子君坦言了他的痛苦和想法，表明這種生活應(yīng)該結(jié)束。愛(ài)情的幻滅給了子君致命的打擊，她在旁人的冷眼下死去。涓生對(duì)子君的去世感到強(qiáng)烈自責(zé)和無(wú)比哀傷，但他決定仍要勇敢的探索前進(jìn)。

　　據(jù)悉，歌劇《傷逝》是中國(guó)歌劇史上第一部抒情歌劇。劇本由王泉、韓偉根據(jù)魯迅先生創(chuàng)作的小說(shuō)《傷逝》改編而成。歌劇在創(chuàng)作上借鑒了西洋歌劇的表現(xiàn)形式，廣泛運(yùn)用了詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、對(duì)唱、重唱、合唱、伴唱等豐富多樣的聲樂(lè)體裁，在形式上吸收了中國(guó)上世紀(jì)二三十年代歌劇的某些特征，富有民謠色彩，是中國(guó)歌劇創(chuàng)作的重要收獲之一。

　　1981年，歌劇《傷逝》由中國(guó)歌劇舞劇院在北京首演。這部歌劇的藝術(shù)價(jià)值在于融合了魯迅作品的內(nèi)涵和施光南的音樂(lè)才華，承襲了魯迅原著抒情、凝重、悲劇的精神和風(fēng)格，注重人物心理刻畫(huà)，把對(duì)愛(ài)情、人生的思考融入劇情中。歌劇《傷逝》展現(xiàn)了“五四革命”激情退去后，作者心靈猶豫、彷徨的真實(shí)寫(xiě)照，它抒情的風(fēng)格給整部作品增添了一抹憂(yōu)郁色彩。

　　“這次重排《傷逝》盡量忠于原著，沒(méi)有做過(guò)多的刪減，該劇從年初開(kāi)始籌備到正式排練歌劇劇本，進(jìn)行了多次修改和完善，制作環(huán)節(jié)也進(jìn)行了反復(fù)構(gòu)思�！倍�志強(qiáng)說(shuō)。

精品視頻課程推薦

• 視唱練耳分級(jí)教程一級(jí)視頻課程

• 視唱練耳分級(jí)教程二級(jí)視頻課程