“一個(gè)人要成為優(yōu)秀音樂(lè)家，除了學(xué)會(huì)怎樣彈琴，更要學(xué)會(huì)思考，在其他領(lǐng)域吸取好的思想養(yǎng)分。首先要養(yǎng)成一個(gè)"文化觀"，對(duì)文學(xué)、藝術(shù)等都要有總體的了解和掌握，你的學(xué)識(shí)越好，你的音樂(lè)就會(huì)越豐富�！�

　　——巴倫博伊姆

　　英國(guó)《泰晤士報(bào)》曾將巴倫博伊姆視為“當(dāng)今世上碩果僅存的傳奇音樂(lè)家”。這位猶太裔音樂(lè)奇才精通7門語(yǔ)言，擁有阿根廷、以色列、巴勒斯坦三國(guó)護(hù)照，以鋼琴家、指揮家、社會(huì)活動(dòng)家等多重身份活躍于國(guó)際樂(lè)壇。

　　2011年首次來(lái)滬時(shí)，巴倫博伊姆曾以客席指揮的身份，與上海交響樂(lè)團(tuán)合作。2016年1月27-28日再來(lái)上海，巴倫博伊姆改攜柏林國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)登臺(tái)上交音樂(lè)廳，帶來(lái)全場(chǎng)莫扎特，同時(shí)身兼指揮與鋼琴演奏二職。

　　“我沒(méi)有很強(qiáng)的歸屬感”

　　巴倫博伊姆1942年出生于阿根廷一個(gè)猶太人家庭，父母都是鋼琴教師。5歲時(shí)，他隨母學(xué)琴，接下來(lái)的音樂(lè)生涯里，父親是他唯一的鋼琴老師。8歲時(shí)，巴倫博伊姆就在布宜諾斯艾利斯舉辦了首場(chǎng)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。10歲時(shí)，他隨父母遷居至以色列，很快又被送往歐洲音樂(lè)之國(guó)奧地利接受鋼琴、指揮、作曲方面的訓(xùn)練。

　　1960年特拉維夫的系列音樂(lè)會(huì)上，巴倫博伊姆演奏了32首貝多芬鋼琴奏鳴曲，業(yè)界轟動(dòng)。20歲以后，他又將主要精力投身于指揮事業(yè)。1975年，33歲的他接替指揮大師索爾第成為巴黎管弦樂(lè)團(tuán)的首席指揮兼音樂(lè)總監(jiān)，正式跨入世界一流指揮家的行列。

　　巴倫博伊姆與柏林國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)的緣分始于1992年。那年，他成為這個(gè)有著近450年歷史的古老樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)，并在8年后被樂(lè)團(tuán)票選為終身指揮。昨晚，柏林國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)帶來(lái)了六首莫扎特曲目，其中四首為鋼琴協(xié)奏曲(第二十、第二十二、第二十四、第二十六)，均為莫扎特成熟時(shí)期的作品，均由巴倫博伊姆擔(dān)綱鋼琴主奏。

　　在鋼琴演奏上游刃有余，在指揮上亦有建樹(shù)，問(wèn)及平衡二者可有困擾，巴倫博伊姆說(shuō)，雖然兩者至今并行不悖，但從理性上看，他還是希望能分開(kāi)，“比如有時(shí)去日本演出，我又彈鋼琴又指揮，我希望能把兩樣分開(kāi)來(lái)，在某一段時(shí)間彈鋼琴某一段時(shí)間做指揮，體能上對(duì)我來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)單些。因?yàn)閺椾撉儆玫降募∪庥?xùn)練與指揮不同，但在思想上，我并不認(rèn)為兩者是分裂的�！�

　　出生于阿根廷，成長(zhǎng)于以色列，求學(xué)于奧地利，現(xiàn)今的巴倫博伊姆又游走于全世界，藝術(shù)之路滿是漂泊�！拔也皇且粋�(gè)特別有地域認(rèn)同和明顯界限的人，我經(jīng)歷過(guò)的地方實(shí)在太多了，在這點(diǎn)上我相當(dāng)自由，沒(méi)什么障礙�！彪m然擁有三國(guó)護(hù)照，但對(duì)自己屬于哪個(gè)國(guó)家，巴倫博伊姆坦言并沒(méi)有很強(qiáng)的歸屬感，“以色列也不是一個(gè)占有欲很強(qiáng)的國(guó)家，以色列人本身就住得很分散，唯一一個(gè)讓我有親切感或歸屬感的地方是阿根廷，因?yàn)槲以谀抢锍錾��！?/span>

　　“不要只看商業(yè)，只看錢”

　　這些年，巴倫博伊姆越來(lái)越灰心：“不少人認(rèn)為音樂(lè)就是彈奏樂(lè)器，卻忘記了音樂(lè)也需要思考�！�

　　更讓他擔(dān)憂的是，音樂(lè)教育越來(lái)越局限于象牙塔，公眾的音樂(lè)教育缺失，而即便是音樂(lè)學(xué)院，也只看重樂(lè)器教學(xué)，嚴(yán)重缺少“思考”式的文化教育。明年，巴倫博伊姆會(huì)在柏林新開(kāi)一所音樂(lè)學(xué)校，除了普通音樂(lè)學(xué)院的音樂(lè)學(xué)科，他還會(huì)另加一門哲學(xué)課程，“一個(gè)人要成為優(yōu)秀音樂(lè)家，除了學(xué)會(huì)怎樣彈琴，更要學(xué)會(huì)思考，在其他領(lǐng)域吸取好的思想養(yǎng)分�！�

　　就像在聘用樂(lè)手時(shí)，除了會(huì)演奏樂(lè)器，他亦看重樂(lè)手本身的創(chuàng)造力。就像樂(lè)手坐在樂(lè)團(tuán)中，不能光聽(tīng)，等著指揮告訴他去做什么，“在美國(guó)這樣的問(wèn)題很多，許多演奏家只是等著指揮告訴他們?cè)趺醋�。指揮的主要任務(wù)是啟發(fā)演奏家，但終究要由他們自己去演繹音樂(lè)。當(dāng)每個(gè)演奏家都有自己的創(chuàng)造力時(shí)，指揮才能與之共振融合，展現(xiàn)出更好的音樂(lè)�！�

　　當(dāng)前，中國(guó)指揮界出現(xiàn)了明顯的斷層，年輕一輩里數(shù)得上名的屈指可數(shù)。雖然對(duì)中國(guó)年輕指揮家的狀況并不了解，但巴倫博伊姆還是給出了建議：“首先要養(yǎng)成一個(gè)"文化觀"，對(duì)文學(xué)、藝術(shù)等都要有總體的了解和掌握，你的學(xué)識(shí)越好，你的音樂(lè)就會(huì)越豐富�！�

　　他舉例說(shuō)，音樂(lè)家不是每天練琴十小時(shí)便可達(dá)至音樂(lè)頂峰，不能只是機(jī)械地加料，“音樂(lè)是有整體性的。你在生活中經(jīng)歷的一切都可以成為音樂(lè)的來(lái)源，你路遇的景色，你和別人的交流，都可以被轉(zhuǎn)化為音樂(lè)�！�

　　在巴倫博伊姆看來(lái)，要成為一個(gè)真正的音樂(lè)家，最重要的是內(nèi)心要有對(duì)音樂(lè)的激情與沖動(dòng)，“如果你把音樂(lè)當(dāng)作職業(yè)，想成名成家，想以此牟利，你還是找別的工作吧。音樂(lè)不是一個(gè)賺錢的職業(yè)，它是一種生活方式。如果作為音樂(lè)家你很不快樂(lè)，你已經(jīng)偏離音樂(lè)的航道了�！�

　　采訪時(shí)，巴倫博伊姆也多次強(qiáng)調(diào)了文化的重要性。他說(shuō)自己看過(guò)很多政治家尤其是歐洲政治家在世界各地的出訪和演講，他們總是熱衷談?wù)摴�業(yè)、制造業(yè)、商務(wù)、經(jīng)濟(jì)方面的議題，但從不談?wù)撐幕�。他驚訝于過(guò)去二三十年中國(guó)在經(jīng)濟(jì)和國(guó)際地位上取得的成就，“但不要忘記在文化方面有所發(fā)展�！彼�同樣強(qiáng)調(diào)，過(guò)去的中國(guó)曾給世界帶來(lái)文化、哲學(xué)方面不菲的財(cái)富，“希望未來(lái)的中國(guó)在和各國(guó)往來(lái)時(shí)，不只談工業(yè)與經(jīng)濟(jì)，也關(guān)注文化。今天的人不應(yīng)該只看到商業(yè)，只看到錢�！�

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