每至年初，總是各家機(jī)構(gòu)和各個行業(yè)進(jìn)行年度盤點之時。有的是以新聞性和事件性為考慮的盤點，諸如各類“十大”，如“十大唱片”，“十大演出”，“十大新聞”等。也有的是以統(tǒng)計數(shù)據(jù)為基準(zhǔn)的分析，比如英國網(wǎng)站Bachtrack的2015年最繁忙的指揮和樂團(tuán)，還有北京市演出協(xié)會出具的2015年度全年數(shù)據(jù)報表。就機(jī)構(gòu)而言，它們出具的更多是自家經(jīng)營狀況的年報。前不久我在香港，便得到了香港管弦樂團(tuán)和香港小交響樂團(tuán)的2015年年報，事無巨細(xì)地羅列了你想知道的關(guān)于樂團(tuán)一年財務(wù)狀況的所有細(xì)節(jié)，專業(yè)到簡直讓沒有財務(wù)經(jīng)驗的讀者看不懂，但數(shù)據(jù)翔實分類清晰，引用樂評人周凡夫的話，一切收支都透明到“令人發(fā)指”的程度。而且年報在機(jī)構(gòu)的網(wǎng)站可以下載。

　　年報還并不是香港古典音樂界歲末盤點的最大亮點。今年，國際演藝評論協(xié)會(IATC)香港分會開創(chuàng)局面，首度制作了《2014香港古典音樂年鑒》，紙質(zhì)和網(wǎng)絡(luò)版同時推出，即使在世界范圍內(nèi)也是開天辟地之作。該年鑒收錄了香港2014年整年遍布于68個場館的1363場音樂會，包含古典音樂和民樂，但不包括講座音樂會、曲藝、世界音樂、爵士及多媒體演出。音樂會條目按照日期排列收選。在網(wǎng)絡(luò)版，點進(jìn)每條音樂會條目，都詳細(xì)列出了海報、時間地點、曲目和陣容、票價、主辦方、場次和內(nèi)容簡介等明細(xì)。進(jìn)而點擊藝術(shù)家、演出團(tuán)體和曲目，其2014年全年在香港的演出情況一目了然。比如點擊郎朗的名字，就能看到郎朗2014年在香港的三場演出，分別為4月10日、12月17日與18日。

　　不過更讓我刮目相看的是，年鑒還列入了134篇樂評，每篇都與所列的音樂會配對。這些音樂會評論由20余位樂評人撰寫，包括周凡夫、周光蓁等，有中文有英文，分為“報刊文章”和“網(wǎng)上文章”兩塊。其中報刊包括《信報》、《文匯報》、《經(jīng)濟(jì)日報》、《大公報》等，網(wǎng)上包括IATC的網(wǎng)站及《南華早報》等。列入的樂評不僅是對演出盛況的再現(xiàn)，也是對演出質(zhì)量的把控，對演出主辦方的交代和對聽眾和社會的交代。每個行業(yè)都有自己的質(zhì)量認(rèn)證體系，比如酒店業(yè)、食品衛(wèi)生、醫(yī)療、保健品、氣象預(yù)告、建筑、服裝等。在并沒有質(zhì)量認(rèn)證體系，只有用出場費高低才能體現(xiàn)音樂家水平高低的古典音樂界，對演出質(zhì)量的把關(guān)更多落到了樂評人身上，并通過樂評體現(xiàn)。就像高考一樣，以樂評論音樂會絕非十全十美的解決方案，但卻是現(xiàn)行中最為有效和通用的辦法。

　　也許有人會說，音樂會質(zhì)量好壞與否的檢驗標(biāo)準(zhǔn)是票房和觀眾反應(yīng)。此話固然有一定道理，但觀眾有可能受到現(xiàn)場群情激昂的氣氛影響而被蒙蔽判斷力，出票有可能被炒作和大企業(yè)包場所左右。相比而言，獨立樂評依舊是優(yōu)于前兩者的檢驗保障。比如去年年末，郎朗在倫敦與埃薩-佩卡·薩洛寧執(zhí)棒的英國愛樂樂團(tuán)的一套駐場音樂會上以莫扎特鋼琴協(xié)奏曲獻(xiàn)演英國觀眾，加之稍早其與哈農(nóng)庫特及維也納愛樂樂團(tuán)錄制的莫扎特鋼琴協(xié)奏曲唱片獲得幾項大獎(諸如2015年的德國“回聲古典”大獎)，可謂風(fēng)頭正勁。盡管現(xiàn)場觀眾反應(yīng)熱烈有加，起立鼓掌，但郎朗的這套音樂會卻遭致英國五大報紙——《金融時報》、《泰晤士報》、《衛(wèi)報》、《電訊報》、《獨立報》不約而同地差評如潮，且矛頭直指郎朗的莫扎特，有的甚至打出兩星低分。五家報紙的樂評人步調(diào)如此一致，可謂史無前例。據(jù)我分析，其中必然有公關(guān)拙劣導(dǎo)致集體反水的原因，“排華”嫌疑更是重重，但五篇樂評卻也提供了不同于對郎朗一直愛護(hù)有加的美國和德奧樂評的觀點，讓人從另一個視角觀察郎朗在境外的口碑。

　　這也是《2014香港古典音樂年鑒》的誘人之處。如果說千余場音樂會的信息羅列使得這本年鑒成為外界了解香港全年演出現(xiàn)狀的惟一窗口的話，那百多篇樂評便直觀反映了百多場音樂會的演出水平，構(gòu)成了僅次于現(xiàn)場錄像和錄音的忠實復(fù)刻，樂評人也自然升格為音樂會的“質(zhì)檢員”。得益于香港的地緣優(yōu)勢和音樂會資源、出版資源都相對集中，這本《年鑒》的出版志在必得。內(nèi)地的年鑒制作方和演出商，更可以通過香港《年鑒》，反思樂評界和演出生態(tài)的矛盾關(guān)系。那些認(rèn)為樂評人必須站在主辦方一邊，樂評必須為音樂會唱贊歌的觀點，真的可以改改了�！∫魳分軋� 唐若甫

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