每逢著名音樂家的誕辰之年，全球古典音樂界都要用一系列周年活動(dòng)以示慶�；蚣o(jì)念。去年，西貝柳斯誕辰150年的紀(jì)念活動(dòng)就搞得風(fēng)風(fēng)火火。然而，音樂家的周年紀(jì)念往往很難一碗水端平。這不，同樣是周年誕辰，北歐的丹麥作曲家卡爾·尼爾森在中國樂界就鮮被提及。難道說，人們真的忘了這位丹麥作曲家了?

　　回放紀(jì)念年——尼爾森

　　丹麥作曲家卡爾·尼爾森或許對(duì)于中國樂迷而言是個(gè)比較陌生的名字。音樂評(píng)論家哈羅德·勛伯格這樣評(píng)論尼爾森的創(chuàng)作：“強(qiáng)烈的個(gè)性和豐滿的配器，讓他的作品充滿強(qiáng)勁的動(dòng)感。相比西貝柳斯的創(chuàng)作，尼爾森的作品更加富有張力，他的音樂語匯更具普遍性�！迸＝虼髮W(xué)音樂教授丹尼爾·格里姆雷認(rèn)為尼爾森的作品是“在二十世紀(jì)音樂創(chuàng)作中最有活力、最有動(dòng)感且語言最奇異的創(chuàng)作之一”。尼爾森寫過6部交響樂，小提琴、長笛、單簧管協(xié)奏曲各一部和無數(shù)聲樂作品，其聲樂作品也堪稱20世紀(jì)創(chuàng)作的典范。

　　去年全球樂團(tuán)是如何紀(jì)念這位作曲家的?其實(shí)，幾乎跟紀(jì)念西貝柳斯一樣，紀(jì)念尼爾森的活動(dòng)也貫穿了2015年整年。在歐洲的挪威、芬蘭、瑞典等國，紀(jì)念卡爾·尼爾森的作品音樂會(huì)達(dá)到了30余場;美國的芝加哥交響樂團(tuán)、波士頓交響樂團(tuán)乃至蒙特利爾交響樂團(tuán)、圣路易斯交響樂團(tuán)都有紀(jì)念尼爾森的專場音樂會(huì)，作品包括他的全部6首交響曲以及長笛、單簧管、小提琴協(xié)奏曲等。

　　卡爾·尼爾森1865年6月9日生于丹麥菲英島的一個(gè)小村子，自小顯露出杰出的音樂天賦，14歲時(shí)即在歐登塞任軍樂隊(duì)小號(hào)手，并于1882年創(chuàng)建了弦樂四重奏團(tuán)。1884年尼爾森入哥本哈根皇家音樂院學(xué)習(xí)理論作曲。1908至1914年期間他先后擔(dān)任哥本哈根皇家劇院小提琴和指揮。尼爾森的音樂多年來在丹麥以外鮮為人知，直到“二戰(zhàn)”后，他的交響曲的獨(dú)創(chuàng)性和感染力才傳播至國外。

　　尼爾森最具獨(dú)創(chuàng)性的創(chuàng)作體現(xiàn)在他的交響樂創(chuàng)作中�！皾u進(jìn)調(diào)性”(Progressive tonality)作曲在他的第一交響曲中，是最突出的手法。他的早期作品受古典樂派風(fēng)格影響較為明顯，以后的幾部作品特別是第四、第五和第六交響曲，戲劇性和悲劇性特征尤為明顯。

　　尼爾森的音樂具有鮮明的民族特色和強(qiáng)烈的戲劇性，輕松活潑與辛辣幽默交織、深沉多思與粗獷豪放并置，這使他的創(chuàng)作對(duì)整個(gè)北歐的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此，他也被譽(yù)為丹麥音樂史上最偉大的音樂家。丹麥為了紀(jì)念尼爾森年特制了印有他頭像的100克朗紙幣。

　　迎接老壽星——薩蒂、布索尼

　　2016年，將是法國作曲家——六人團(tuán)代表人物之一薩蒂和意大利作曲家布索尼的150歲誕辰。

　　今年7月1日至17日，英國的第72屆切爾滕納姆音樂節(jié)將為薩蒂150生日誕辰舉辦為期兩周的慶�；顒�(dòng)。作為歐洲最重要的古典音樂節(jié)之一，切爾滕納姆用如此規(guī)模來紀(jì)念這位20世紀(jì)風(fēng)格最激進(jìn)的作曲家，可見薩蒂在當(dāng)代音樂創(chuàng)作中舉足輕重的地位。該音樂節(jié)安排的演出作品包括了薩蒂在巴黎時(shí)期創(chuàng)作的相關(guān)作品，比如鋼琴曲《玄秘曲3首》、《3首薩拉班德》等，作曲家巴黎時(shí)期創(chuàng)作的許多作品都跟當(dāng)時(shí)在巴黎的先鋒藝術(shù)家相關(guān)，比如畫家讓·科克托、帕布羅·畢加索、雷翁尼德·馬斯涅和著名導(dǎo)演謝爾蓋·迪亞西列夫等。

　　作為一位玩世不恭的音樂怪杰，同時(shí)也是新古典主義的先驅(qū)，薩蒂的音樂觀點(diǎn)對(duì)現(xiàn)代音樂有著極為重要的影響。他高舉反對(duì)浪漫主義的大旗，又堅(jiān)定地站在印象主義的對(duì)立面，對(duì)當(dāng)時(shí)表現(xiàn)主義的夸張形式嗤之以鼻。他的音樂率直質(zhì)樸，具有簡約主義的風(fēng)格，他不喜歡那種過于華麗繁復(fù)精細(xì)的音樂語言，而是提倡簡單自然、樸實(shí)無華的表達(dá)，同時(shí)薩蒂喜歡表現(xiàn)怪誕的形象和狂悖的思想，這讓他的藝術(shù)哲學(xué)充滿矛盾的悖論感。

　　在薩蒂的鋼琴音樂中既沒有龐大的氣勢，也沒有濃重的激情，只有簡潔而平靜的“白話”，有趣的是他的鋼琴作品卻常冠以奇特或有諷刺意味的標(biāo)題。在他那以和聲不解決為主要特征的《玄秘曲》中，不用小節(jié)線的手法，也預(yù)示了后來許多新音樂的創(chuàng)作方式。約翰·凱奇就曾宣稱，薩蒂的音樂是不可替代的。

　　在薩蒂的老家法國巴黎，奧耳塞博物館也將在2月初和3月底舉辦薩蒂150周年的紀(jì)念活動(dòng)�；顒�(dòng)內(nèi)容包括推出6場薩蒂系列專場音樂會(huì)和相關(guān)展覽。

　　另一位新古典主義代表人物費(fèi)魯齊奧·布索尼今年也迎來了他150歲的誕辰。作為新古典主義音樂的先驅(qū)，布索尼倡導(dǎo)應(yīng)對(duì)音樂持有嚴(yán)格的客觀精神和中立態(tài)度，由此他格外推崇古典形式的藝術(shù)實(shí)踐，如帕蒂塔、大協(xié)奏曲、托卡塔、帕薩卡利亞、利切卡爾等。他也身體力行地在創(chuàng)作上模擬古代音樂風(fēng)格，從而形成新的擬古風(fēng)格。布索尼癡迷巴赫、貝多芬，他的創(chuàng)作中總是能夠看到巴赫的影子。布索尼身上混合著意大利與德意志的血緣，他的創(chuàng)作亦是如此，交織著感性與理性的沖突。他創(chuàng)作的作品十分德國，寫歌劇又充滿意大利味道。美國紐約和波士頓兩地有很多布索尼的粉絲。借著布索尼150歲的誕辰，美國有好幾位鋼琴家如謝爾蓋·謝普金都會(huì)為這位“20世紀(jì)歐洲最神秘的帝王”獻(xiàn)上專場音樂會(huì)。 音樂周報(bào) 李瑾

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