全國(guó)音樂創(chuàng)作座談會(huì)提振精神

　　作為中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)第八次全國(guó)代表大會(huì)閉幕后的第一個(gè)重要會(huì)議，音樂創(chuàng)作被放在了首位。9月11日，由中國(guó)音協(xié)主席團(tuán)牽頭的全國(guó)音樂創(chuàng)作座談會(huì)在京召開。在習(xí)近平總書記召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話即將一周年之際，中國(guó)音協(xié)舉辦這次音樂創(chuàng)作座談會(huì)有著特殊的意義。前來赴會(huì)的全國(guó)近50余位老中青音樂創(chuàng)作者真誠(chéng)交流、各抒己見，為音樂創(chuàng)作工作把脈和布局。

　　音樂創(chuàng)作者針對(duì)如何以“精品力作”為目標(biāo)展開音樂創(chuàng)作工作，進(jìn)行了積極思考和探討。中國(guó)音協(xié)主席葉小鋼提出的思考引起大家的強(qiáng)烈共鳴——?jiǎng)?chuàng)作應(yīng)扎根人民、扎根生活去反映和表達(dá)人民的共同心聲，要有很深的人文理想和文化情懷，緊扣社會(huì)主旋律，高揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，謳歌偉大的時(shí)代與偉大的中國(guó)人民;藝術(shù)歌曲和交響音樂等類型音樂創(chuàng)作應(yīng)貼近人民、貼近生活，以人民熟悉的生活內(nèi)容為對(duì)象，創(chuàng)作出有獨(dú)特個(gè)性的藝術(shù)精品;讓中國(guó)的音樂文化走出去，讓中國(guó)時(shí)代精神在世界文化環(huán)境中產(chǎn)生影響;發(fā)展民族器樂音樂是中國(guó)作曲家不容推卸的社會(huì)責(zé)任，作曲家應(yīng)重視民族器樂音樂精品創(chuàng)作;西方類型音樂在創(chuàng)作題材上要和中華傳統(tǒng)和民族文化結(jié)合，加強(qiáng)體現(xiàn)中國(guó)風(fēng)格韻味、中華審美趣味、中華文化精神、中華審美追求的優(yōu)秀音樂作品創(chuàng)作;加速音樂傳播渠道的整合和利用，讓洶涌的音樂新流量改變我們的文化未來。

　　金鐘獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)壓縮含金量更高

　　兩年一屆的中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)比賽今年又逢賽季。經(jīng)過九屆錘煉，金鐘獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)?lì)I(lǐng)域不斷拓寬，評(píng)審機(jī)制更加科學(xué)，受眾面不斷擴(kuò)展，成為中國(guó)音樂的權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)、社會(huì)公認(rèn)的知名品牌。10月21日至30日，首先舉辦的第十屆中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)全國(guó)民樂(二胡、彈撥)比賽在江蘇南京、無錫同時(shí)舉行。其中，彈撥類樂器揚(yáng)琴、中阮、柳琴、三弦首次納入金鐘獎(jiǎng)比賽，這也歷史性地實(shí)現(xiàn)了民樂項(xiàng)目上的“全覆蓋” 。11月18日至24日，第十屆中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)聲樂(美聲組、民族組) 、小提琴和手風(fēng)琴四項(xiàng)賽事經(jīng)過復(fù)賽、半決賽、決賽的緊張賽程，在廣州揭曉各個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中的手風(fēng)琴比賽也是首次納入金鐘獎(jiǎng)比賽中。

　　值得一提的是，這屆中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)是在全國(guó)性文藝評(píng)獎(jiǎng)制度改革全面開展后，舉辦的第一個(gè)國(guó)家級(jí)藝術(shù)大賽，獎(jiǎng)數(shù)少、競(jìng)爭(zhēng)大，社會(huì)關(guān)注度高，更要求公平、公正、公開的評(píng)審原則，以及在評(píng)獎(jiǎng)與遴選上做到嚴(yán)守規(guī)則、嚴(yán)明紀(jì)律。而最直接的表現(xiàn)就是獎(jiǎng)項(xiàng)壓縮而含金量增加，這樣的變化不僅對(duì)于選手來講競(jìng)爭(zhēng)更為激烈，對(duì)評(píng)委的評(píng)分來講也比較困難。最終能夠進(jìn)入決賽的都是以綜合實(shí)力取勝，在專業(yè)性上更是優(yōu)中選優(yōu)。

　　國(guó)家出臺(tái)利好政策繁榮音樂產(chǎn)業(yè)

　　音樂產(chǎn)業(yè)因其產(chǎn)業(yè)鏈長(zhǎng)、關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)多、滲透力強(qiáng)，在文化產(chǎn)業(yè)中一直居于重要地位，發(fā)展空間和市場(chǎng)潛力巨大。隨著數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和播放設(shè)備的發(fā)展，音樂的創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播和消費(fèi)發(fā)生了很大變化，但我國(guó)現(xiàn)代音樂產(chǎn)業(yè)體系還不完備、原創(chuàng)能力不強(qiáng)、音樂企業(yè)規(guī)模不大、高素質(zhì)人才缺乏、版權(quán)保護(hù)體系尚不完善等問題，制約了音樂產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。

　　11月17日，國(guó)家新聞出版廣電總局印發(fā)《關(guān)于大力推進(jìn)我國(guó)音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的若干意見》 。以加快音樂產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型為重點(diǎn)，以培育音樂產(chǎn)業(yè)龍頭企業(yè)和新興文化業(yè)態(tài)為依托，以聚集高端、高效、高附加值的音樂產(chǎn)業(yè)要素為動(dòng)力，不斷完善產(chǎn)業(yè)功能，大力推動(dòng)民族原創(chuàng)音樂作品的生產(chǎn)和出版，打造一批具有核心競(jìng)爭(zhēng)力的骨干音樂企業(yè)。并提出在“十三五”期間，打通音樂創(chuàng)作、錄制、出版、復(fù)制、發(fā)行、進(jìn)出口、版權(quán)交易、演出、教育培訓(xùn)、音樂衍生產(chǎn)品等縱向產(chǎn)業(yè)鏈，連接音樂與廣播、影視、動(dòng)漫、游戲、網(wǎng)絡(luò)、硬件播放設(shè)備、樂器生產(chǎn)等橫向產(chǎn)業(yè)鏈，基本形成上下游相互呼應(yīng)、各環(huán)節(jié)要素相互支撐的音樂產(chǎn)業(yè)綜合體系。推出一批經(jīng)典性音樂作品，催生一批創(chuàng)新型音樂企業(yè)，造就一批重量級(jí)音樂人才。到“十三五”期末，整個(gè)音樂產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)產(chǎn)值3000億元。

　　奏響紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年最強(qiáng)音

　　在中國(guó)音樂歌曲寶庫(kù)中，抗戰(zhàn)歌曲非常具有代表性，凝聚了人民的智慧，也充分體現(xiàn)了以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，體現(xiàn)了人民的意志。在今年紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年大潮中，音樂界唱響了最強(qiáng)音，他們用全方位、多角度的藝術(shù)構(gòu)思為聽眾勾勒出一部部中華兒女救亡圖存、生生不息的歷史長(zhǎng)卷。

　　9月15日，由中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)音協(xié)、中國(guó)出版集團(tuán)人民音樂出版社共同主辦的“歷史的回聲” ——抗戰(zhàn)歌曲音樂會(huì)在京舉行。音樂會(huì)上，十余位老中青三代歌唱家與多個(gè)合唱團(tuán)為首都各界聽眾獻(xiàn)上《松花江上》 《救亡進(jìn)行曲》 《鐵蹄下的歌女》 《長(zhǎng)城謠》 《嘉陵江上》 《梅娘曲》 《五月的鮮花》《歌八百壯士》 《保衛(wèi)黃河》等20余首在鮮血中誕生、在炮火中唱響的抗戰(zhàn)歌曲。音樂會(huì)演出曲目全部選自人民音樂出版社最新出版的《抗戰(zhàn)歌選》 。 《抗戰(zhàn)歌選》收錄了1931年至1945年間創(chuàng)作的364首不同形式、不同地域、不同題材的抗戰(zhàn)歌曲集。8月26日，在國(guó)家大劇院舉辦的由中央音樂學(xué)院主辦的“銘記歷史珍愛和平”音樂會(huì)上重演了兩部經(jīng)典名作——肖斯塔科維奇的《第七交響曲“列寧格勒” 》和冼星海的《黃河大合唱》 。 《黃河大合唱》兩位權(quán)威詮釋者——88歲高齡的著名歌唱家郭淑珍任藝術(shù)總監(jiān)，著名指揮家、 92歲高齡的嚴(yán)良堃擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，兩位音樂家不僅悉心指導(dǎo)演出的年輕學(xué)子，還以真切的情感和高超的藝術(shù)造詣登臺(tái)演出，值得喝彩。

　　歌劇《白毛女》延安首演70年薪火相傳

　　《白毛女》是毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》公開發(fā)表后，延安魯藝在新秧歌運(yùn)動(dòng)中創(chuàng)作出的中國(guó)第一部新歌劇，也是民族歌劇的里程碑。2015年是歌劇《白毛女》在延安首演70周年，在新形勢(shì)下復(fù)排歌劇《白毛女》并進(jìn)行廣泛傳播，具有重大的現(xiàn)實(shí)意義和深遠(yuǎn)的歷史意義。

　　11月6日起，由文化部主辦的歌劇《白毛女》 (舞臺(tái)劇)全國(guó)巡演活動(dòng)在延安啟動(dòng)，之后赴山西、河北、廣東、湖南、上海、浙江、山東、吉林巡演， 12月15日回到北京。此次歌劇《白毛女》復(fù)排，原作者賀敬之親自為劇本把關(guān)。著名歌劇表演藝術(shù)家郭蘭英、王昆和解放軍藝術(shù)學(xué)院原政委喬佩娟擔(dān)任藝術(shù)顧問。解放軍藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)彭麗媛?lián)�任藝術(shù)指導(dǎo)。為達(dá)到傳承經(jīng)典劇目、培養(yǎng)優(yōu)秀人才的目的， 《白毛女》起用了新一代的青年演員�！跋矁骸钡腁、 B角分別由雷佳、蔣寧擔(dān)任，“大春”的A、 B角分別由張英席、毋攀擔(dān)任。高鵬飾演“楊白勞” 、錢治國(guó)飾演“趙大叔” 、武猛飾演“黃世仁” 、常通飾演“穆仁智” 。從以王昆等為代表的第一代“白毛女” ，以郭蘭英等為代表的第二代“白毛女” ，到以彭麗媛等為代表的第三代“白毛女” ，再到以雷佳等為代表的第四代“白毛女” ，“薪火相傳”的含義也在這一次復(fù)排中得到了充分體現(xiàn)。

　　“絲路”巡演、 《絲路粵韻》唱響“一帶一路”

　　自從習(xí)近平總書記提出“一帶一路”戰(zhàn)略以來，建設(shè)新絲綢之路已成為沿線各國(guó)政府以及民眾的共識(shí)。而作為“一帶一路”戰(zhàn)略的總體目標(biāo)——建立一個(gè)政治互信、經(jīng)濟(jì)融合、文化包容的利益共同體、命運(yùn)共同體和責(zé)任共同體，文化在這一戰(zhàn)略中的重要性不言而喻。作為第一支響應(yīng)“一帶一路”戰(zhàn)略號(hào)召的國(guó)有藝術(shù)團(tuán)體，中國(guó)愛樂樂團(tuán)通過為期18天的“2015絲綢之路巡演” ，用音樂的語言重新架構(gòu)起東西方之間的文化橋梁。此次行程覆蓋古代“絲綢之路”沿線上的五個(gè)國(guó)家，具有十分重要的文化內(nèi)涵與歷史意義，這其中包括了吉爾吉斯斯坦首都杜尚別、塔吉克斯坦首都比什凱克、哈薩克斯坦最大的城市阿拉木圖、伊朗首都德黑蘭與希臘首都雅典等。而作為此行最重要的城市之一，中國(guó)愛樂樂團(tuán)在伊朗首都德黑蘭舉辦的兩場(chǎng)音樂會(huì)，這不僅是伊朗有史以來迎來的第一支來自中國(guó)的交響樂團(tuán)，中國(guó)愛樂樂團(tuán)更成為伊朗近年來所接待的最高規(guī)格的國(guó)外交響樂團(tuán)，其政治與文化意義不言而喻。此次“絲綢之路”巡演還創(chuàng)下許多個(gè)類似的“第一次” 。對(duì)于吉爾吉斯斯坦、塔吉克斯坦與哈薩克斯坦三國(guó)來說，也同樣從未迎來過如此規(guī)格與陣容的中國(guó)藝術(shù)團(tuán)體造訪。正是在“一帶一路”戰(zhàn)略的推動(dòng)下，才得以將中國(guó)交響音樂的“最強(qiáng)音”帶到這些全新的地區(qū)，幫助這些在文化交流上相對(duì)閉塞的國(guó)家能夠有機(jī)會(huì)了解到古典音樂，更得以感受到中國(guó)最頂級(jí)交響樂團(tuán)的精湛技藝。

　　9月5日，大型民族交響套曲《絲路粵韻》音樂會(huì)在國(guó)家大劇院成功演出，并拉開全國(guó)巡演的序幕。 《絲路粵韻》是廣東精心打造的一部?jī)?yōu)秀民族管弦樂力作，由中國(guó)音協(xié)名譽(yù)主席趙季平擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。音樂會(huì)以套曲形式展示海上絲綢之路的文化內(nèi)涵，巧妙發(fā)揮民族樂器的性格特色，充分表現(xiàn)大編制樂隊(duì)的宏大氣勢(shì)，濃縮了嶺南民族民俗音樂文化及海洋異域文化的多種音樂元素，既傳承優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，又充滿鮮明的時(shí)代氣息，全面展示了嶺南民樂交響化創(chuàng)作的最新成果。

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