民樂百科：揚琴的制作方法

 一、揚琴的制作方法

    揚琴音域寬廣，音色優(yōu)美，富有表現(xiàn)力。揚琴有著悠久的歷史，制作者們積累了豐富的經(jīng)驗，使揚琴在構造、形制、音色等方面逐步得到發(fā)展，先后制造出各種類型的改良揚琴，目前常用的揚琴是北京402揚琴。

    揚琴木質體的作用和制作方法

    揚琴的共嗚箱是由外框、前后復板、弦軸板、弦釘板、面板、底板、音梁組成的。音是通過琴竹擊打琴弦產(chǎn)生振動，并通過琴碼、音梁將其振動傳送到琴身上，使面板和琴身的內腔空氣隨之振動而產(chǎn)生共嗚，共嗚箱的作用就是擴大音量，豐富音色。

    1.外框的制作

    外框是共嗚箱的一個主要結構部，它直接關系到揚琴的壽命和音色。它不但要受到一千公斤以上的拉力，而且還要受到一百多公斤的壓力。因此在制作中，不但需要適當?shù)哪静�，而且必須要有科學的制作方法。它的工藝大致經(jīng)過材料選擇、木材干燥、備料、繪制樣板、開榫頭，以及制作音梁和音孔等過程。

    以上兩道工序完工后，先檢驗前后復板的弧度是否正確，水平弧度是否一樣，前后復板是否在一條水平線上。如果弧度過平、過大，會直接影響音色，或給演奏帶耒困難。兩面不在一條水平線上，琴身會出現(xiàn)不平正，四只角的角度會出現(xiàn)較大的誤差，水平斜度不一樣，開榫頭時會增加麻煩，甚至全部報廢。在制作榫頭時，規(guī)格尺寸誤差為正、負0.5mm，需要非常精確、細致。外框合攏時更要細心，榫頭過大，琴框不牢固；榫頭過小容易折斷，甚至前后復板迸裂，前功盡棄。

    2.音梁和面板

    音梁是振動的傳導體，并支撐面板，它直接影響音色的好壞，一般用白松或紅木松制成。安裝時，音粱與面板結合要緊密，位置和音孔的大小也要適當。較多應用的是孔音式音梁，它是在一根木料中開若干個園孔制成。為了使琴身承受一定壓力，制作中每一根音梁應有3—5mm弧度，孔與孔之間均等（見圖四）。

    面板是揚琴最主要的發(fā)音體，對音色的好壞和音量的大小起著決定性的作用。木料用干燥的泡桐、白松均可，但以泡桐為佳。為了使各音區(qū)和潤及音色完美，面板要刨得有厚有薄，基本成扇面狀。拼合時，板與板之問膠水要涂得均勻適中，并且與音梁結含緊密。

    3.山口、琴碼與滑音板

    山口必須堅固耐壓，上面最好嵌入一根細金屬，也可完全用金屬棍嵌入滑音板上（滑音板邊上開槽）。

    琴碼。木質要求和型制有各種各樣。由于琴身二邊有弧度，因此決定了每一條碼條的高度不一致。制作時，先劃線、刨光、畫圓弧，用鋼絲踞把它一個一個拉出來，再用木銼、木沙皮作細加工。碼條完成后，上面嵌上牛角或者牛骨，頂端最好嵌上一條細金屬棍，使發(fā)音更為明亮。

    滑音板。可選用干燥的悒木、楓木、柞木等制作，要求成品型制美觀，表面光澤，及安裝時有一定的斜度。

    4.弦軸和弦釘板

    制作弦釘板和弦軸板可用杷木、楓木、柞木為料，它們的釘子排位比較復雜，樂器廠一股用樣板來劃線開孔。業(yè)余制作中，可用直角尺和斜角尺的推理方法來劃出標準尺寸和釘子的位置（見圖九），排位時應合理勻稱。為了避免釘子松動，增加它的拉力，我們在開孔時，應該有一定的斜度，琴弦與釘子夾角為銳角，并且孔應小于釘子，余量要適當，過大容易跑音，過小不易把音調正。

    二、揚琴各部件說明

    1.滾軸�？捎檬滞浦�在滾軸板上前后滾動，向前側音高，向后側音低，形狀、尺寸。

    2.變音槽。安裝在滑音板上，在轉調時用來快速改變音所在位置。它是由銅片折成u形的槽道，滾軸在槽內可來回移動，槽底嵌有一條軌道。但是現(xiàn)在演奏揚琴基本上已不動滾軸，與鋼琴一樣全部升、降音都固定。

    3.弦釘。在揚琴的左邊，是套弦用的。

    4.弦軸。是在揚琴的右邊。

    5.校手。是用來調節(jié)音的高低。

    6.琴架。以折疊式比較普遍，其優(yōu)點是便于攜帶，使用穩(wěn)固。

    7.琴竹。演奏時用以擊弦撥弦，通常用質地厚實、彈性較好、中間無節(jié)、紋理順直的竹子制成。

    制作揚琴是復雜、細致的工作，但是只要按照正確的制作方法，選材優(yōu)良，制作精細，各部位配合適當，業(yè)余愛好者完全可以制成一架好揚琴。剛制成的新?lián)P琴有時音色上會不太完美，但經(jīng)過不斷的演奏和修正，使琴的各部位配合協(xié)調，日久音質會逐漸改善和完美。

精品視頻課程推薦

• （中國音樂學院）揚琴考級視頻課程