經(jīng)典與大眾，傳統(tǒng)與時(shí)尚，兩組看似互不相關(guān)的概念，在7月15日和16日于北京保利劇院上演的大型民族樂劇《又見國樂》中找到了交匯點(diǎn)。 《高山流水》 《梅花三弄》 《陽光三疊》《絲綢之路》 《春江花月夜》 《二泉映月》 《十面埋伏》 《春節(jié)序曲》 《黃河》 《鴻雁》十首橫貫古今的民樂名曲，經(jīng)過中央民族樂團(tuán)藝術(shù)家們的精彩改編與再創(chuàng)造，展現(xiàn)出了別樣的風(fēng)采與魅力。

　　《又見國樂》是繼《印象·國樂》之后，由中央民族樂團(tuán)團(tuán)長席強(qiáng)擔(dān)任總策劃、出品人，著名導(dǎo)演王潮歌擔(dān)任總編劇、總導(dǎo)演，青年作曲家姜瑩擔(dān)任音樂作曲、編曲，劉沙、何建國、唐峰、趙聰、丁曉逵、于源春、馮滿天、金玥、朱劍平等著名民樂演奏家傾力參與創(chuàng)作演出，蒙牛集團(tuán)聯(lián)合出品的大型民族樂劇。

　　“我們一切改編的基礎(chǔ)都是尊重原曲的內(nèi)核，通過時(shí)代的語言將經(jīng)典轉(zhuǎn)化為容易被大眾接受和喜愛的音樂文化，以此來提升大眾欣賞層次，更好地引領(lǐng)和提高大眾的審美能力。 ”在王潮歌看來，本次演出最大的價(jià)值在于促進(jìn)當(dāng)下觀眾尤其是年輕人對經(jīng)典文化的理解與傳承：“很多經(jīng)典民樂因?yàn)闀r(shí)間的流逝抑或時(shí)代的變更，慢慢淡出人們的視野甚至被遺忘，我們有責(zé)任以一種全新的方式來尋求經(jīng)典本身的當(dāng)代價(jià)值和意義。 ”

　　于是，紗幔投影技術(shù)、充滿創(chuàng)意的編曲、獨(dú)特的表演形式，以及融合了電影、戲劇、雕塑等藝術(shù)形態(tài)的舞臺(tái)手法在《又見國樂》中層出不窮。例如，由琵琶移植改編而來的合奏曲《春江花月夜》在中國家喻戶曉，而在本次演出中，主創(chuàng)將這首合奏曲回嫁到琵琶上，以琵琶與簫的和鳴回溯底脈，玉管朱弦、雙聲并峙，展現(xiàn)出一幅典雅、大美的音樂圖景。又如，相傳《梅花三弄》在1500多年前的晉隋時(shí)代是笛曲，為東晉大將桓伊所作，后經(jīng)唐人顏師古改編成琴曲，流傳至今。在本次演出中，主創(chuàng)轉(zhuǎn)而通過梅花的氣味芳香、品性高潔的人格特征來歌贊大自然，并借此抒發(fā)堅(jiān)貞不屈的高尚節(jié)操。

　　在北京演出后， 《又見國樂》還將陸續(xù)在呼和浩特、成都、西安、鄭州、武漢、深圳、上海等地上演�！耙魳穼W(xué)家黃翔鵬先生說‘傳統(tǒng)是一條河流’ ，在這條寬廣博大的傳統(tǒng)之河里孕育的高山流水、二泉映月、春江月夜、十面埋伏，足以讓每個(gè)中華兒女蕩氣回腸。我們希望更多的觀眾能夠欣賞到《又見國樂》 ，只是為了讓民族經(jīng)典變得更好。 ”王潮歌表示。

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