5月4日-8日。中國音樂學(xué)院原創(chuàng)音樂劇《或許明天屬于我》在北京解放軍歌劇院演出，由閆拓時(shí)、趙怡軒、季洪全編劇，禹永一、趙銘、李鳳仙、禹權(quán)作曲，陳蔚導(dǎo)演，指揮金野，音樂學(xué)院管弦樂隊(duì)伴奏。

　　《或許明天屬于我》戲劇不復(fù)雜，劇詞簡單明了，充滿校園氣息、時(shí)代氣息。歌詞長短句相間，有對(duì)稱平衡、有變化，朗朗上口，為旋律的寫作打下良好的戲劇文學(xué)基礎(chǔ)。臺(tái)上劇詞要么念，要么說，要么就正正經(jīng)經(jīng)唱歌。那些不好唱、不好說的劇詞內(nèi)容就用Rap，時(shí)尚也符合青年人氣質(zhì)。

　　音樂劇的音樂時(shí)尚，流行音樂為主，抒情歌曲、爵士歌曲、rap念唱，形式靈活，與戲劇緊密配合，有歌有舞、有唱有說，音樂流暢、連接緊密。管弦樂隊(duì)與流行樂器融合較好，避免了單純用流行樂隊(duì)伴奏的單調(diào)，也避免了單純用管弦樂隊(duì)而脫離時(shí)尚的大眾風(fēng)格。音樂抒情性戲劇性兼?zhèn)洌�大樂�?duì)現(xiàn)場(chǎng)伴奏提升了音樂的表現(xiàn)能力。

　　演員舞臺(tái)表演本色，毫不做作。四位主要演員李雄、朱子墨、王思涵、劉大寶有形象、有嗓音、有角色，入情也入戲。獨(dú)唱、重唱都能吸引觀眾。尤其是李雄與朱子墨的幾段抒情詠嘆，歌聲動(dòng)情動(dòng)人，絲毫沒有學(xué)生演戲、唱戲的緊張與生澀。

　　這臺(tái)音樂劇是劇詞優(yōu)秀，文本二流，戲劇的修改在于戲劇主題的提煉，人性關(guān)懷的深入。李雄、朱子墨休學(xué)搶拍鳥巢建設(shè)行為的必然性與意義劇本交代不夠清楚，帶來觀眾對(duì)主要角色行為生活真實(shí)性的懷疑。故事本來有真人真事的依據(jù)，但劇中角色各方矛盾的產(chǎn)生與解決簡單化了，差了點(diǎn)說服力。由此一來，音樂戲劇情節(jié)動(dòng)人的感染力打了折扣，生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的矛盾未能很好解決。

　　《或許明天屬于我》音樂基礎(chǔ)不錯(cuò)，但仍需提高，修改在于主要角色的音樂形象更為生動(dòng)鮮明，個(gè)性化的旋律更為突出。或者說戲劇音樂的主題、角色音樂的主題更為突出。由此牽涉到音樂主題的提煉與貫穿，主要唱段的充分展開。結(jié)合劇本修改，反復(fù)加工，寫好與唱好幾首重點(diǎn)歌曲仍有必要。此外，現(xiàn)場(chǎng)音響過大，唱聲之間，流行樂隊(duì)與管弦樂器之間缺乏良好平衡。教師男中音開口，音量過大，管弦樂隊(duì)富于表情的功能未能充分發(fā)揮。

　　音樂劇《或許明天屬于我》主創(chuàng)人員用了“或許”二字放在“明天屬于我”前面，顯得猶猶豫豫�；蛟S是主創(chuàng)人員避嫌，不愿意充當(dāng)導(dǎo)師去說教，謙虛一點(diǎn)而已，其實(shí)大可不必。戲劇結(jié)尾圓滿，不需要“或許”，明天或明或暗，都屬于今天的青年人。音樂周報(bào) 傅顯舟

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