今年是蘇聯(lián)作曲家肖斯塔科維奇逝世40周年，也是世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年。人們總會將這位20世紀(jì)偉大的音樂家與反法西斯聯(lián)系在一起，不僅因為他頭戴消防安全帽的經(jīng)典照片登上《時代周刊》封面，成為蘇聯(lián)人民反抗希特勒軍隊的精神象征，更因為在那個特殊的年代，他的音樂鼓舞了全人類抵御侵略的決心和終將勝利的信念。5月9日，在戰(zhàn)勝德國法西斯紀(jì)念日舉辦一場《肖斯塔科維奇交響作品音樂會》，也有了很特別的意義。

　　由指揮家張國勇執(zhí)棒上海歌劇院交響樂團(tuán)所呈現(xiàn)的這場音樂會，選曲顯然做了精心安排，三首曲目創(chuàng)作年代不同，風(fēng)格各異，多方位地展現(xiàn)了作曲家的創(chuàng)作才華。

　　《節(jié)日序曲》的熱鬧恰如其分地調(diào)動起了觀眾的熱情。這首作品的演奏頗有難度，尤其是在急速行進(jìn)中后半拍的伴奏音型往往是很多樂團(tuán)的弱項。上海歌劇院交響樂團(tuán)的表現(xiàn)相當(dāng)沉穩(wěn)，顯示出訓(xùn)練之有素。一曲作罷，《c小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》如一股清新之風(fēng)動人心弦。作曲家本人曾不止一次提及這部作品在當(dāng)年“填補(bǔ)了蘇維埃器樂協(xié)奏曲音樂創(chuàng)作的空白”，可見其意義深遠(yuǎn)。作品特別之處是加入了小號獨(dú)奏，并安排了許多小號與鋼琴互動的段落，妙趣橫生，極具光彩。朝氣蓬勃的第四樂章快板，小號的演奏滑稽而生動，指揮家張國勇通過突然的強(qiáng)弱對比，將樂章中的幽默展現(xiàn)得淋漓盡致。擔(dān)任當(dāng)晚鋼琴獨(dú)奏的是從美國柯蒂斯音樂學(xué)院深造歸國的青年鋼琴演奏家賈然。第一次演奏肖斯塔科維奇的《c小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》，賈然顯示出了很高的技術(shù)水準(zhǔn)和良好的音樂感覺，演奏自然，臺風(fēng)優(yōu)雅。然而，在一些細(xì)節(jié)上難免存在疏漏，比如第二樂章末尾處有幾組三連音演奏成附點節(jié)奏，與樂隊在節(jié)奏配合上也有幾處不甚完美。

　　下半場的《C大調(diào)第七交響曲“列寧格勒”》是整場音樂會的重頭戲。明確的創(chuàng)作主題，龐大的樂隊編制，技法純熟的對位復(fù)調(diào)寫作，不同樂器組合所營造的或壓抑或激昂的復(fù)雜情感表達(dá)，這一作品的結(jié)構(gòu)猶如精密排列的基因組合，容不得半點錯位和缺失。指揮家張國勇對肖氏交響曲的結(jié)構(gòu)把握有其獨(dú)到且權(quán)威的見解。70多分鐘的演奏在指揮家張國勇的棒下全然不覺冗長。第二樂章“回憶”中，弦樂聲部那連綿不絕而充滿律動的演奏整齊而富有生氣，雙簧管徐緩如歌的漂亮音色帶著淡淡的憂郁情調(diào)，非常迷人。第三樂章運(yùn)用柱式和弦，如教堂管風(fēng)琴音響般的悲壯挽歌，隨后由第一小提琴齊奏出的宣敘調(diào)式主旋律很有感染力。樂團(tuán)的演奏既不顯得機(jī)械，又不散漫凌亂，旋律的音樂性在整齊劃一的呼吸和運(yùn)弓中凸顯出來，默契感十足。第四樂章的引子和尾聲也處理得很有層次。結(jié)尾處主旋律伴隨著木管奏出的固定低音，慢慢地醞釀和積蓄力量，最終沖破束縛，完全釋放，爆發(fā)出驚人的能量，更顯戲劇張力，這是對勝利的莊嚴(yán)宣告。一個多小時下來，演奏員們的體能消耗應(yīng)該不亞于剛結(jié)束10公里長跑。后兩樂章因為體能下降，樂隊有幾處演奏稍欠整齊統(tǒng)一。全曲極為吃重的銅管聲部顯得后勁不足，在第四樂章中缺少音色的透亮恢弘，不得不說是一個遺憾。

　　恐怕沒有另外一種東西能像音樂一樣給人以如此強(qiáng)大的力量，或使人潸然淚下，或使人群情激昂;可以讓人滿心歡喜，也可以讓人感傷斷腸。音樂，能在戰(zhàn)時號召來散落前線的演奏員們，給被德軍圍困數(shù)月的列寧格勒帶來勝利的信念;音樂，能給曾經(jīng)委內(nèi)瑞拉街頭的不良少年帶來截然不同的人生;音樂，也能使那些被物欲暫時沖昏頭腦的人們找回更多的精神支點。音樂的力量，只有沉浸其中的人最能體會。

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