2014年度的中國(guó)曲藝，總體呈現(xiàn)行業(yè)活動(dòng)頻繁、展演賽事連連、創(chuàng)演持續(xù)低迷、學(xué)術(shù)交流活躍、傳承任務(wù)艱巨、傳播缺乏規(guī)范的發(fā)展局面。追蹤其熱點(diǎn)，透視其焦點(diǎn)，關(guān)注其亮點(diǎn)，思考其難點(diǎn)，不僅有助總結(jié)當(dāng)下，而且還可啟迪未來(lái)。

　　一

　　展演活動(dòng)一直是曲藝行業(yè)交流創(chuàng)演成果并彰顯自身價(jià)值的主要形式。本年度規(guī)模最大、層次最高、影響最大的展演活動(dòng)，應(yīng)屬2014年10月下旬在江蘇連云港市舉辦的第八屆中國(guó)曲藝節(jié)，來(lái)自全國(guó)各地的500多位演職人員進(jìn)行了6個(gè)專場(chǎng)和兩場(chǎng)慰問(wèn)演出，大體展示了近年曲藝創(chuàng)演的基本面貌;本年度氣氛熱烈且意義獨(dú)特的曲藝展演活動(dòng)，是2014年9月中下旬在北京民族文化宮大劇院舉行的“向人民報(bào)告——慶祝新中國(guó)成立65周年暨說(shuō)唱中國(guó)夢(mèng)優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演”，來(lái)自全國(guó)各地的10臺(tái)曲藝節(jié)目為共和國(guó)的生日營(yíng)造出祥和喜慶的氣氛;本年度最具主題特點(diǎn)和公益價(jià)值的曲藝展演活動(dòng)，是2014年4月至7月間在全國(guó)11個(gè)省區(qū)的18個(gè)城市進(jìn)行的37場(chǎng)“2014年全國(guó)道德模范故事匯基層巡演活動(dòng)”。另外還有一些具有主題特點(diǎn)和公益價(jià)值的曲藝展演如“我們的價(jià)值觀——曲藝走基層全國(guó)百場(chǎng)巡演”和堅(jiān)持每個(gè)月開(kāi)展的“送歡笑到基層”義務(wù)慰問(wèn)演出等。

　　曲藝賽事也很活躍。尤以第八屆中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)的評(píng)選和中央電視臺(tái)第七屆全國(guó)電視相聲大賽的規(guī)格為最高，影響也最大。

　　中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)是全國(guó)性的曲藝專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)，自2000年創(chuàng)立以來(lái)已連續(xù)舉辦8屆。本屆評(píng)獎(jiǎng)有了一些變化，如將原先的“文學(xué)獎(jiǎng)”更名為“創(chuàng)作獎(jiǎng)”，使獎(jiǎng)勵(lì)范圍既包括曲本文學(xué)的創(chuàng)作，也包括曲唱音樂(lè)的創(chuàng)作，但從申報(bào)過(guò)程及評(píng)選結(jié)果看，業(yè)界顯然對(duì)曲唱音樂(lè)的創(chuàng)作未能引起足夠關(guān)注和重視。本屆牡丹獎(jiǎng)增設(shè)了基于已獲過(guò)牡丹獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)人員的“金牡丹獎(jiǎng)”，在參評(píng)條件上也作了相應(yīng)嚴(yán)格的規(guī)定，但因種種原因未能評(píng)出而空缺。本屆牡丹獎(jiǎng)的評(píng)選程序，由于堅(jiān)持了復(fù)賽環(huán)節(jié)和分賽場(chǎng)舉辦的流程，加大了撬動(dòng)創(chuàng)作并拉動(dòng)交流的推動(dòng)效應(yīng)，但最終的評(píng)選結(jié)果也暴露出一些問(wèn)題：一是有兩個(gè)小品節(jié)目得了曲藝“節(jié)目獎(jiǎng)”，兩個(gè)小品劇本得了曲本“創(chuàng)作獎(jiǎng)”。小品屬戲劇形態(tài)，具體說(shuō)是話劇形式，屬角色化的“現(xiàn)身說(shuō)法”即代言扮演，與曲藝的第三人稱“說(shuō)唱”敘述即“說(shuō)法現(xiàn)身”的演員本色敘演，有著根本不同。第八屆中國(guó)曲藝節(jié)上即存在此類問(wèn)題，在牡丹獎(jiǎng)的評(píng)選中同樣存在，反復(fù)說(shuō)明曲藝界對(duì)于自身藝術(shù)的本體認(rèn)知和專業(yè)活動(dòng)的組織開(kāi)展，尚未形成正確的理論認(rèn)識(shí)，也沒(méi)有成為普遍的專業(yè)常識(shí)，亟待矯正和改進(jìn)。那種“小品是否屬于曲藝是學(xué)術(shù)爭(zhēng)鳴的說(shuō)法”是一個(gè)無(wú)法成立的偽命題;二是分賽區(qū)組織上的曲種分類及其表述，存在著不夠?qū)�業(yè)的問(wèn)題。即將四個(gè)分賽區(qū)分別冠以“南方鼓曲唱曲類”“彈詞評(píng)話和滑稽類”“相聲三書(shū)小品類”和“北方鼓曲唱曲類”，很缺乏專業(yè)理?yè)?jù)。且不說(shuō)小品作為話劇形態(tài)的精短節(jié)目類型，本身不屬曲藝的范疇，就是僅有“南北”而缺“西東”的地域式劃分，以及把“相聲”與“滑稽”分列不同賽區(qū)的做法，也使“相聲”即基本上采用普通話表演的“北京相聲”與“滑稽”即別名“獨(dú)腳戲”的“滬語(yǔ)相聲”不能劃歸同一類型而無(wú)法同臺(tái)比賽，評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)也就難于協(xié)調(diào)。至于“三書(shū)”之謂，缺乏約定俗成。是屬“大書(shū)”“小書(shū)”和“快書(shū)”即曲藝“說(shuō)書(shū)”的三種不同類型?還是其他所指?難以認(rèn)知和把握。因?yàn)椤皬椩~評(píng)話和滑稽類”中的“彈詞”與“評(píng)話”，即是分屬于“小書(shū)”(說(shuō)唱相間表演，擅長(zhǎng)表現(xiàn)日常小事)和“大書(shū)”(徒口講說(shuō)表演，擅長(zhǎng)表現(xiàn)歷史大事)的類型，本身屬于“說(shuō)書(shū)”范疇，單獨(dú)從所謂“三書(shū)”中分離列出，難免重疊。三是由于評(píng)獎(jiǎng)的范圍和角度較多，涉及創(chuàng)作、表演、節(jié)目、人物和理論、評(píng)論，并且節(jié)目、表演和新人等獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選又要同臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)比賽，導(dǎo)致形成了僅有十幾分鐘的短篇、選回或開(kāi)篇等節(jié)目形態(tài)能夠參評(píng)，而像長(zhǎng)篇大書(shū)即動(dòng)輒由幾十回上百回的長(zhǎng)篇曲藝“說(shuō)書(shū)”節(jié)目及所蘊(yùn)藏的技藝水平，無(wú)法得到相應(yīng)的參與展示和評(píng)價(jià)褒揚(yáng)。這使此類評(píng)獎(jiǎng)在客觀上具有僅鼓勵(lì)短篇短段而無(wú)視或忽略長(zhǎng)篇節(jié)目的偏向，也使曲藝的曲本創(chuàng)作與“說(shuō)唱”表演在某種意義上被引向或者說(shuō)流于競(jìng)技化和碎片化。牡丹獎(jiǎng)因此而在事實(shí)上被經(jīng)營(yíng)成了“短篇”曲藝節(jié)目及其創(chuàng)作和表演為主的獎(jiǎng)項(xiàng)，遠(yuǎn)離了作為涵蓋曲藝行業(yè)所有方面而撬動(dòng)整個(gè)事業(yè)發(fā)展的設(shè)獎(jiǎng)宗旨。若不加改進(jìn)和完善，深層意義上的行業(yè)倫理紊亂和文化生態(tài)崩塌，日久天長(zhǎng)將在所難免!

　　2014年10月份舉辦的中央電視臺(tái)第七屆全國(guó)電視相聲大賽表明，相聲界“不缺好演員，唯缺好作品”仍是嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)。大賽中新增的臨時(shí)更換搭檔的考核環(huán)節(jié)，雖能吸引眼球，但屬違背其相聲藝術(shù)規(guī)律的無(wú)厘頭做法。相聲對(duì)口表演中的捧逗雙方是既對(duì)立又互補(bǔ)的關(guān)系，兩位演員搭檔時(shí)間越長(zhǎng)，越有可能保證現(xiàn)場(chǎng)演出的效果。為“考核”技能而臨時(shí)變換搭檔的做法，不該得到鼓勵(lì)。

　　二

　　如將2014年度的創(chuàng)演與評(píng)獎(jiǎng)放到近年曲藝發(fā)展的整體鏈條上去比對(duì)，不難發(fā)現(xiàn)，其演出節(jié)目和獎(jiǎng)項(xiàng)水準(zhǔn)，無(wú)法令人樂(lè)觀，基本上延續(xù)了一個(gè)時(shí)期以來(lái)曲藝創(chuàng)演的低迷態(tài)勢(shì)。換言之，本年度各種展演及評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)的外在熱鬧，并未轉(zhuǎn)換成節(jié)目創(chuàng)演的內(nèi)在品質(zhì)。有數(shù)量乏質(zhì)量即有高原缺高峰的現(xiàn)象，在本年度表現(xiàn)得依然突出。即便本年度正式啟動(dòng)的國(guó)家藝術(shù)基金扶持計(jì)劃對(duì)曲藝的曲本創(chuàng)作、節(jié)目排演和推廣宣傳，給予了一定關(guān)切與扶助，但這種外在的組織引導(dǎo)與杠桿撬動(dòng)，需要通過(guò)曲藝界內(nèi)部的齊心協(xié)力尤其是創(chuàng)作和表演者持續(xù)不懈的潛心創(chuàng)造，假以時(shí)日才有可能實(shí)現(xiàn)。

　　本年度的曲藝演出市場(chǎng)可謂總體遇冷。國(guó)有和集體性的曲藝創(chuàng)演團(tuán)體，大多演出較少;民營(yíng)班社及個(gè)體藝人的曲藝演出經(jīng)營(yíng)，情況稍好。其間的因由，除了他們老老實(shí)實(shí)和本本分分地踏實(shí)經(jīng)營(yíng)，還有一個(gè)重要的原因，就是許多民營(yíng)曲藝班社尤其是相聲班社的青年創(chuàng)演人員，雖沒(méi)受過(guò)比較系統(tǒng)的曲藝專業(yè)訓(xùn)練，卻大都接受過(guò)人文專業(yè)的高等教育洗禮，對(duì)曲藝特別是相聲具有近乎癡迷的熱愛(ài)，再加上能夠結(jié)合當(dāng)今時(shí)代的審美趣味進(jìn)行創(chuàng)演，具有相應(yīng)現(xiàn)代的經(jīng)營(yíng)策略，包括注重團(tuán)隊(duì)管理、媒體公關(guān)和經(jīng)營(yíng)宣傳，善于利用淘寶售票、微博宣傳和微信推廣等手段，從而與前些年個(gè)別業(yè)者以“非著名”相標(biāo)榜且在客觀上對(duì)抗“著名”的情形大為不同，給人思路開(kāi)闊、朝氣蓬勃又氣象一新之感。

　　本年度也出現(xiàn)了一些較為優(yōu)秀的藝人、曲本與節(jié)目，可圈可點(diǎn)。較有代表性而需特別提及的藝人，要數(shù)本年度從一開(kāi)始即受到媒體關(guān)注的西安青曲社青年對(duì)口相聲表演搭檔苗阜與王聲，以及揚(yáng)州市曲藝研究所青年揚(yáng)州評(píng)話演員馬偉。前者以其相聲表演的扎實(shí)基本功和對(duì)相聲傳統(tǒng)的良好繼承，在本年度的同行中較受矚目。后者在2014年6月成功推出“煉藝悟道——馬偉揚(yáng)州評(píng)話專場(chǎng)”聲名鵲起，并在接下來(lái)的半年間陸續(xù)應(yīng)邀交流巡演于蘇州、上海與北京等地，受到廣泛肯定，給較為沉寂的評(píng)書(shū)評(píng)話類曲藝的傳承與發(fā)展帶來(lái)一股清風(fēng)。較有代表性而需特別提及的曲本及其作者與節(jié)目，是山西省長(zhǎng)治市業(yè)余曲本作家暴玉喜及其獲得本年度牡丹獎(jiǎng)創(chuàng)作獎(jiǎng)的長(zhǎng)子鼓書(shū)曲本《臘月天兒》。從參加牡丹獎(jiǎng)比賽時(shí)演唱者劉引紅及其伴奏樂(lè)隊(duì)珠聯(lián)璧合的精彩演繹看，經(jīng)過(guò)排演的這個(gè)作品，是一個(gè)非常優(yōu)秀的精品節(jié)目：唱腔設(shè)計(jì)優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，說(shuō)唱表演機(jī)巧自如，樂(lè)隊(duì)伴奏激情投入，舞臺(tái)效果引人入勝。作品選取臘月二十三至大年三十山西本地準(zhǔn)備過(guò)年的民間習(xí)俗，進(jìn)行了近乎平直卻似風(fēng)情畫(huà)式的鋪陳唱敘，由于基調(diào)喜慶、語(yǔ)言通俗、情感真摯、表達(dá)機(jī)趣，極具藝術(shù)感染力，以至在參加牡丹獎(jiǎng)復(fù)賽時(shí)，讓一些見(jiàn)多識(shí)廣的曲藝界專家、藝術(shù)家誤以為是翻唱的傳統(tǒng)節(jié)目，從一個(gè)側(cè)面反襯出其所具有的經(jīng)典品格。苗阜、王聲、馬偉、暴玉喜和劉引紅等人，庶幾堪稱2014年度值得記住的“青年曲藝年度人物”!

　　三

　　隨著全球化進(jìn)程和現(xiàn)代化步履的日益加快，包括曲藝在內(nèi)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)及其傳承保護(hù)，成為由國(guó)際社會(huì)到國(guó)內(nèi)各界的關(guān)注熱點(diǎn)。2014年11月11日，國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)了文化部確定的第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目與擴(kuò)展項(xiàng)目(各計(jì)153項(xiàng))并予以公布。其中曲藝類的保護(hù)項(xiàng)目，新增了數(shù)來(lái)寶、梅花大鼓、彈唱、浦東宣卷、麗水鼓詞、客家古文、永新小鼓、山東花鼓、跳三鼓、湖南漁鼓、桂林漁鼓、寧夏小曲、托勒敖13個(gè)曲種，擴(kuò)展保護(hù)單位4家。加上此前分三批公布的114個(gè)不同曲種，曲藝類國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目總數(shù)達(dá)到了127項(xiàng)。但其中的相當(dāng)一部分曲種，由于沒(méi)有相應(yīng)專業(yè)的曲藝院團(tuán)作為傳承保護(hù)的核心陣地，缺乏相對(duì)完整的工作支撐，傳承保護(hù)的任務(wù)非常艱巨。曲藝在當(dāng)代社會(huì)的整體生存與發(fā)展?fàn)顩r很不樂(lè)觀：缺少專門(mén)人才，缺失機(jī)制保障，工作很難開(kāi)展。盡管中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)在本年度組織開(kāi)展了旨在推動(dòng)曲藝高等教育開(kāi)展的教材編寫(xiě)工作，但像蘇州評(píng)彈學(xué)校和中國(guó)北方曲藝學(xué)校等已有的曲藝�？茖W(xué)校在教材及師資隊(duì)伍建設(shè)上的相對(duì)不足，表明有關(guān)曲藝現(xiàn)代教育和文化傳承的消極被動(dòng)狀況與惡性循環(huán)局面，很難在短期內(nèi)消除或改觀，亟待國(guó)家和社會(huì)層面的統(tǒng)籌協(xié)調(diào)與全面關(guān)切。

　　關(guān)于曲藝的文化傳播，本年度也因歷史和現(xiàn)實(shí)的種種原因，存在著非常多的問(wèn)題與遺憾。媒體報(bào)道和網(wǎng)絡(luò)傳播中對(duì)于曲藝的錯(cuò)誤認(rèn)知與含混表述，更是時(shí)有所見(jiàn)。有的媒體甚至將皮影戲誤以為是曲藝，這說(shuō)明曲藝的知識(shí)普及很不深入，有關(guān)曲藝的知識(shí)普及和文化傳播任重道遠(yuǎn)。

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