2012年，在中央電視臺推出的“光榮綻放”歌唱家系列評選中，戴玉強、張建一、魏松、范競馬、丁毅，薛皓垠、陳勇、張英席、王紅星、楊陽十位中青年男高音歌唱家入選為中國十大男高音。

　　2015年初，“光榮綻放”系列評選再次選出了中國新十大男高音，此次入選的男高音歌唱家分別為肖瑪、張英席、王傳越、韓蓬、蘇大為、王澤南、苑璐、毋攀、郝幸娃、李想。

　　據(jù)了解，“十大男高音”、“新十大男高音”的評選都從以下幾個方面嚴格考察入選者的條件：個人專業(yè)履歷，包括國內(nèi)外比賽的獲獎經(jīng)歷、演出歌劇、音樂會的經(jīng)歷，專業(yè)領域的認同度、活躍度等。相較10年前而言，如今國內(nèi)男高音進入了一個數(shù)量增長、質(zhì)量提高的上升發(fā)展期。與此同時，如何在能夠唱得“更高”的基礎上讓藝術生命更長，如何應對演出市場變化中的新挑戰(zhàn)，成為新一代男高音需要思考與面對的問題。

　　男高音“養(yǎng)成記”

　　在歌劇舞臺上，男高音是作曲家最為青睞的對象，幾乎所有的男一號都由男高音領銜擔當，大量的華麗唱段都是為這個聲部所寫，比如人們熟知的《今夜無人入睡》、《女人善變》、《冰涼的小手》等經(jīng)典曲目。與女高音運用假聲達到高音相比，男高音是運用真聲挑戰(zhàn)人類聲音極限的特殊聲部，高難度的要求使得優(yōu)秀的男高音被視為聲樂界乃至全人類的“珍稀寶物”。男高音歌唱家魏松曾說過，男高音是一個“危險的工種”，因為作為一名男高音，確保每次演出水準100%一致，每次都能準確無誤唱出作曲家寫出的最高音，難度系數(shù)非常高。男高音演唱高音，就如同足球比賽中前鋒的一腳射門，成功就贏得比賽，一旦高音“唱破”，就是一場失敗的演出。

　　聲樂教育家晁浩建表示，培養(yǎng)一位出色的男高音，首先是要選出“好苗子”，聲音洪亮，音質(zhì)漂亮是最基本的條件。近幾年隨著學習人數(shù)的增多，選擇標準也從過去單純選擇聲音變成了全方位要求：除了聲音，身高、形象也逐漸成為選擇標準，這使得符合各種條件的男高音更為稀少。其次是打好扎實基本功，用3年左右的時間讓已經(jīng)有聲樂基礎的學生聲音成型;用2至3年的時間，通過大量作品的磨練，為其創(chuàng)造大量的演出機會，在舞臺上“學以致用”;經(jīng)過6至7年的訓練及積累舞臺經(jīng)驗之后，才可以進入比賽階段。完整算下來，通常要經(jīng)過10年左右的時間，一個男高音才可以完成必要的訓練。從世界范圍來看，男高音成熟的黃金時間一般在45歲左右。

　　聲樂教育家欒峰也認為，要“養(yǎng)成”一位優(yōu)秀的男高音，特別是美聲唱法的男高音，除了近10年的技術訓練之外，還要輔以作品的熏陶、語言的完善等條件，要“細火慢燉”。他認為，聲音條件、悟性、對這個聲部的熱愛，是成為男高音不可缺少的三個必備條件。要想成為“男高音歌唱家”，除了以上三個必備條件之后，還應該符合三個準則，即：在國內(nèi)外權威的聲樂賽事中摘金奪銀，獲得國際專家的認可;能夠原文演出整部歌劇作品;開過中外聲樂作品的個人音樂會。

　　既要唱“高”，更要唱“長”

　　青年男高音楊陽認為，國內(nèi)男高音聲部在近10年有了非常大的發(fā)展。10年前，國內(nèi)能唱上High C的男高音并不是很多，現(xiàn)在更多男高音能嫻熟地唱到High C，雖然這只是評判男高音的一個標準，但也是聲樂技術在進步的證明。由于聲部的難度系數(shù)高，國際上男高音的數(shù)量一般都少于女高音，隨著中國國內(nèi)藝術環(huán)境、歌劇演出環(huán)境越來越好，越來越多優(yōu)秀的男高音能夠通過演出、比賽脫穎而出，這幾年的數(shù)量甚至有超過女高音的勢頭，成為國內(nèi)一個有趣現(xiàn)象。

　　聲樂技術的進步解決了男高音的高音問題，而近年來男高音藝術生命逐漸縮短成為一個不可忽視的現(xiàn)象。欒峰感慨地說，相比以前男高音一唱就是三十多年，甚至耄耋之年仍在演唱的人生經(jīng)歷，現(xiàn)在男高音能唱十多年就已經(jīng)算時間長的了，有的只有五六年，有的甚至是“曇花一現(xiàn)”，一次比賽或演出之后就銷聲匿跡了。

　　“現(xiàn)在聲音條件好、技術好、高音保險度高的男高音是比以前多了，但有成名作讓人記住的男高音卻少了，技術讓人無可挑剔，演唱聽下來卻總有語言或作品理解方面的硬傷，讓人遺憾�！痹谒�看來，飆高音只是男高音一個技術層面的展示，國內(nèi)能夠用原文將歌劇作品演下來的人不少，但大部分都停留在“演”下來，還沒有達到對音樂對角色完善地詮釋。唱得“高”的同時還要唱得“長”，這就要考驗一個男高音綜合素質(zhì)的掌握程度。國外對男高音聲部類型劃分細致，譬如羅西尼男高音、威爾第男高音、莫扎特男高音等，國內(nèi)雖然也劃分，但由于基層聲樂老師水平參差不齊，即使都是訓練男高音，但讓學生過多練習了超出其音域的作品，比如唱羅西尼的“料子”唱了威爾第作品，也會導致聲音在唱了幾年之后就失去張力，藝術生涯無法長久。還有因為老師自身水平無法解決學生高音上不去的問題，而將明明是男高音的苗子改為唱男中音，這對嗓音是極大的損害。另外，現(xiàn)在大環(huán)境過于浮躁，演出市場的競爭激烈，很多還處于磨練階段的青年男高音倉促上陣，沒有磨合好就進入了競技狀態(tài)，幾年下來嗓子就疲憊不堪了。

　　晁浩建曾看到一位青年男高音剛在國際大賽上嶄露頭角，就引起了國外經(jīng)紀人的注意，經(jīng)紀人帶著合約和厚厚的歌劇譜子前來，表示只要一個月之內(nèi)“啃”下來即可簽約，最終這位男高音因為覺得難度太大，不得不放棄在國際歌劇舞臺表現(xiàn)的機會。如果說高音可以贏得比賽，要想走得更遠就要“拼”綜合能力——包括聲音、技術、語言、音樂修養(yǎng)。晁浩建舉例說，楊陽由于從小學習鋼琴，視唱練耳與樂理基礎都非常好，而且在分析作品上善于動腦子，經(jīng)常能在短時間內(nèi)啃下許多難度大的作品，所以國內(nèi)聲樂圈里有一個共識：有難度，找楊陽。國內(nèi)享有盛名的民族男高音王宏偉，學習聲樂已經(jīng)二十多年，直到現(xiàn)在還保持跟著老師上課的習慣，完全不因為自己有了名氣而停下學習的腳步。現(xiàn)在，他能在自己一場獨唱音樂會演唱19首“大歌”的情況下，返場還繼續(xù)演唱7首作品。

　　后繼有人，仍不樂觀

　　短短三年時間，“光榮綻放”歌唱家系列評選先后評選出了十大男高音、新十大男高音，而且入選者在專業(yè)領域都獲得了較高認可，可見國內(nèi)男高音無論是人數(shù)還是質(zhì)量都可算是“后繼有人”，青年男高音成長之快不容小覷。這次“新十大男高音”里還有高男高音肖瑪?shù)纳碛�，這凸顯了高男高音這個傳統(tǒng)聲部在國內(nèi)逐漸有了一席之地。肖瑪坦言，自己作為高男高音的演唱者、研究者已有十年時間，這個聲部在國內(nèi)從開始的“零突破”到現(xiàn)在的近十位左右，發(fā)展已經(jīng)非常迅速，很多人開始認識并熟悉這個聲部。國內(nèi)很多作曲家，如葉小綱、高為杰、高平等都為高男高音的聲部創(chuàng)作了很多原創(chuàng)作品，貴州師范大學三年前率先在全國藝術高校中開設了高男高音專業(yè)方向的本科生和碩士研究生，這既是對高男高音聲部的發(fā)展，也是對國內(nèi)男高音聲部的進一步豐富。

　　同時身兼男高音與大學一線教師兩個身份，楊陽感受到越來越多報考聲樂專業(yè)的學生是“突擊”而來，音樂底子很薄，特別是在視唱練耳、樂理以及鋼琴演奏方面，而這些恰恰是決定男高音今后能否走得更遠的重要因素。與國內(nèi)男高音相比，歐美男高音受到的系統(tǒng)音樂教育要多得多，譬如很多男高音從小就是唱詩班或合唱團的領唱，各個音樂門類也都學得不錯，國際上大部分有名氣的男高音都彈得一手好鋼琴。結(jié)合自己的經(jīng)歷，楊陽表示多年的鋼琴學習，讓他對理解和快速掌握樂譜及作品有很大幫助，他建議聲樂學習者一定要重視進大學之前的音樂基礎教育。國內(nèi)一直存在“唱得好就出國”的現(xiàn)象，大部分優(yōu)秀男高音都會流向國外。楊陽希望大家有機會都能回國，多開大師班或音樂會，而且在演唱中國作品上多做普及，慢慢改變優(yōu)秀男高音都只是唱外國作品的現(xiàn)狀。如果優(yōu)秀人才一直流向國外，國內(nèi)的聲樂環(huán)境將永遠是落后的。

　　從唱法細分來看，美聲唱法的男高音之所以“冒頭”更多更快，可能與美聲唱法幾百年形成的科學訓練體系有關，民族唱法形成體系畢竟才二三十年，還處于完善與磨合之中。因此，晁浩建訓練男高音的經(jīng)驗是：無論美聲民族，基礎訓練時都采用傳統(tǒng)意大利美聲體系方法，即傳統(tǒng)的面罩唱法。打好扎實基本功之后，根據(jù)嗓音不同演唱不同作品，嗓子寬大演唱美聲作品，嗓子細長演唱民族作品。他建議，民歌資源宛如浩瀚煙海，民族唱法的男高音更要加強學習。王宏偉曾經(jīng)在一場音樂會中為演唱5首不同民族的歌曲，提前學習了這5種民族語言，不僅是美聲唱法需要攻克語言關，民族唱法要唱出韻味同樣要學好民族語言，單純靠“注音”，無論是美聲還是民族，都無法走得更遠。

　　對于男高音繼承人的問題，晁浩建的感受是雖然“后繼有人”，但情況不容樂觀。正如楊陽所言，大學里有音樂底蘊的學生越來越少，這直接影響到了成型男高音的選拔。晁浩建感覺近幾年雖然學生越來越多，男高音的“好材料”卻越來越少，而且越來越多人希望“年少成名”，耐不住打磨的寂寞，這使得青年男高音層出不窮，但是否能夠沉淀下來走向成熟?這還有待時間考驗。 （音樂周報） 陳茴茴

精品視頻課程推薦

• 音樂理論基礎教程視頻課程

• 和聲學視頻課程

• 西方音樂通史視頻課程

• 第二版曲式分析基礎教程視頻課程