一直以來，上海交響樂團(tuán)使用的都是產(chǎn)自德國漢堡的施坦威鋼琴，入駐新廳之后，隨著演出節(jié)目量大增，無論是從硬件設(shè)施還是藝術(shù)效果考量，再添一臺(tái)施坦威，已成為一種剛性需求。

　　2014年10月，冰島指揮家、鋼琴家阿什肯納齊受上交音樂廳之托，前往位于漢堡的施坦威琴廠挑琴。最終，編號(hào)598636的9尺三角鋼琴被阿什肯納齊相中，一路遠(yuǎn)行至中國。恰逢波蘭鋼琴大師齊默爾曼來滬演出，齊默爾曼在鋼琴理解及修理上有不淺的造詣，他試了試琴后給出建議，“琴非常不錯(cuò)，只可惜還是生的，不如找些音樂學(xué)院學(xué)生來彈，暖暖琴�！�

　　上交音樂廳因而發(fā)起征集令，邀請(qǐng)上海音樂學(xué)院、上音附中、華師大等院校鋼琴專業(yè)10位學(xué)生開啟“音階接力”，同時(shí)向普通愛樂者發(fā)出接力招募令，“不限年齡，只要彈得夠好，夠自信�！�1月22日，7名被選中者完成了接力最后一棒，每人彈一小時(shí)，最小暖琴者年僅6歲。

　　和煲耳機(jī)、煲音箱一樣，“暖琴”一詞對(duì)音樂家和樂迷以外的人來說，也是一個(gè)讓人不明覺厲的詞。簡單說來，一臺(tái)新鋼琴通常要數(shù)年時(shí)間的磨合，才能使?jié)摬卦?8個(gè)琴鍵下的聲音舒筋通絡(luò)，得到充分釋放，這個(gè)釋放過程即被稱為暖琴。

　　鋼琴 “認(rèn)床”

　　樂評(píng)人李嚴(yán)歡說，任何一種新制樂器在使用過程中都有一個(gè)調(diào)節(jié)過程。一臺(tái)新鋼琴被運(yùn)送到新的演出場地，面臨著與原工廠溫度、濕度等截然不同的自然環(huán)境，新場地對(duì)鋼琴來說就像一個(gè)新家，“就像人搬到新睡覺，也會(huì) 認(rèn)床 �！变撉傩柙谶m應(yīng)場地的基礎(chǔ)上由調(diào)音師調(diào)校，場地也給了鋼琴更大的提升空間。這是一個(gè)“互補(bǔ)”的過程。

　　除此之外，鋼琴的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和發(fā)聲也有一個(gè)逐步“打開”的過程。這種打開要靠人的演奏來發(fā)動(dòng)，放諸所有樂器皆通用�！懊�琴一年沒人彈，也會(huì)出現(xiàn)音色變悶、音量變小等問題�！遍L期不用，鋼琴的很多性能會(huì)在無形中失去，如何盡快讓新琴發(fā)出悅耳之聲?“要多用，也要 合理 地多用�！变撉偈褂眠^程中，制造者、演奏者、調(diào)音師會(huì)不斷發(fā)現(xiàn)問題，因地制宜調(diào)整并挖掘其潛能，對(duì)鋼琴保養(yǎng)也有積極意義。

　　在李嚴(yán)歡看來，一臺(tái)新鋼琴通常需要兩至三年的暖琴時(shí)間。牌子不同，暖琴時(shí)間也有差別。鋼琴家和普通人的暖琴效果是否有差異?李嚴(yán)歡說，就發(fā)掘鋼琴本身的表現(xiàn)力而言，鋼琴家和普通人區(qū)別不少，因?yàn)殇撉偌抑�道如何更好地駕馭樂器，發(fā)出好聲音。不同鋼琴家對(duì)同一臺(tái)鋼琴的駕馭也是兩樣。去年12月，波格萊里奇和齊默爾曼曾先后使用上交2010年購置的施坦威演奏，所發(fā)聲音便截然不同。這都取決于演奏者的水準(zhǔn)和趣味。

　　在雅馬哈調(diào)律音樂會(huì)技師賈強(qiáng)看來，最初的暖琴者于鋼琴而言十分重要，“鋼琴是木頭構(gòu)造，對(duì)人的觸鍵、力度方面會(huì)有習(xí)慣性依賴，一旦形成便會(huì)固定下來。鋼琴使用方式不當(dāng)，會(huì)對(duì)其長期發(fā)展產(chǎn)生影響。比如有些人在琴上梆梆亂敲，琴弦在后期會(huì)產(chǎn)生 斷弦 的物理習(xí)慣;而一位出色鋼琴家會(huì)在音色、力度、觸鍵上有精到控制，不會(huì)很粗暴，鋼琴就會(huì)磨合得比較好�！彼�的建議是，“最開始要請(qǐng)一些專業(yè)演奏者使用，讓鋼琴有好的習(xí)慣性養(yǎng)成，就像琴童練琴要養(yǎng)成好姿勢�！�

　　鋼琴之聲的好壞又有何判斷標(biāo)準(zhǔn)?這取決于每位鋼琴家的判斷，但總體來說，是低音區(qū)渾厚，層次感清晰;高音區(qū)透徹，像珠寶一樣剔透;中音區(qū)則重在均勻。對(duì)鋼琴家來說，更重要的是想要任何效果都能在琴上得到積極回應(yīng)，最微弱細(xì)膩的層次變化都能第一時(shí)間被反應(yīng)出來。

　　李嚴(yán)歡十分肯定上交暖琴活動(dòng)的社會(huì)意義及其激勵(lì)作用，“9尺施坦威在普通人的學(xué)琴道路上夢寐以求，買得起也養(yǎng)不起，鋼琴保養(yǎng)對(duì)除濕和恒溫設(shè)備都有要求，普通人家里很少具備此條件�！�

　　小提琴“認(rèn)人”

　　和鋼琴一樣，弦樂器家族(小提琴、中提琴、大提琴)也有一個(gè)暖琴過程，時(shí)間更長，也更復(fù)雜。李嚴(yán)歡強(qiáng)調(diào)，鋼琴的暖琴主要視場地而言，弦樂器最根本的問題在于“跟人”，一個(gè)“認(rèn)床”，一個(gè)“認(rèn)人”。

　　比如小提琴，人們常能聽到它曾在哪些名家大師手中兜轉(zhuǎn)的“傳說”， 而某位已逝大師和當(dāng)代小提琴家拉出來的聲音也可能完全是兩回事。這便是小提琴“認(rèn)人”的任性模樣。很多小提琴家甚至將琴視為自己的“情人”，“情侶之間不都有一個(gè)適應(yīng)過程?這個(gè)適應(yīng)過程因人而異，可能很快駕馭，但也可能始終不見效，只能忍痛割愛放棄。”

　　磨琴之路可謂極為痛苦。開音，也就是磨合期對(duì)小提琴來說極為重要。再名貴的琴?zèng)]人拉也會(huì)黯然失色，而一位優(yōu)秀小提琴家演奏一曲高難曲目，除了讓小提琴的琴弦、琴面、側(cè)板、背板都得到良好振動(dòng)，亦會(huì)在演出過程中不斷進(jìn)行音柱、琴碼、琴弦、拉線板等細(xì)節(jié)的調(diào)試。一個(gè)技巧高超，能在演奏速度和力度上控制自如的小提琴家，常能使小提琴的性能充分發(fā)揮，完美開音，而若技巧達(dá)不到，便無法對(duì)小提琴進(jìn)行高難度磨合。這也是為什么許多大師演奏過的小提琴常開“天價(jià)”，因?yàn)樽⑷肓烁呱罴记珊退囆g(shù)靈魂。

　　小提琴質(zhì)優(yōu)與否，能否成為絕世名琴，最關(guān)鍵在于其原始的制作工藝。有人說，要生產(chǎn)一把優(yōu)質(zhì)小提琴，幾乎是材料、手藝、上漆、烘烤、老化和運(yùn)氣，魔術(shù)與煉金術(shù)般的結(jié)合。因此，好的小提琴十分昂貴，據(jù)說現(xiàn)存最好的小提琴系300年前意大利著名制造家斯特拉迪瓦里和瓜爾內(nèi)里制造，每把價(jià)值數(shù)百萬美元，“再好的鋼琴都是 有價(jià) 的，小提琴或許真的會(huì) 無價(jià) �！�

　　樂團(tuán)和音樂廳也要磨合

　　不是只有樂器會(huì)傲嬌，其實(shí)，交響樂團(tuán)和音樂廳之間也會(huì)有磨合問題。

　　去年9月，由日本建筑聲學(xué)專家豐田泰久、后現(xiàn)代設(shè)計(jì)師磯崎新協(xié)力打造的上交音樂廳(分主廳和演藝廳)正式開幕，關(guān)于新廳音效如何曾引發(fā)為時(shí)不短的討論。不少樂評(píng)人對(duì)緊湊小巧的演藝廳戀戀不舍、不吝贊美，對(duì)主廳評(píng)價(jià)亦是“聲音很潤，一點(diǎn)也不干”，但同時(shí)也認(rèn)為，上交和主廳至少還要兩三年時(shí)間磨合，在適應(yīng)主廳的基礎(chǔ)上打造出自己的聲音。

　　李嚴(yán)歡解釋，這里的磨合，和鋼琴適應(yīng)新場地的道理一樣。一個(gè)樂團(tuán)風(fēng)格的養(yǎng)成，最重要的基礎(chǔ)之一，是要有屬于自己的音樂廳。同一支樂團(tuán)在不同地方演奏，得到的音響反饋都不盡相同，樂團(tuán)要在音色和音樂表現(xiàn)力上形成穩(wěn)定風(fēng)格，必須在相對(duì)固定且符合聲場條件、音響標(biāo)準(zhǔn)的場地習(xí)練。場地于樂團(tuán)而言就像“音響”，“只有在好音響里才能磨出好聲音，草臺(tái)班子成不了氣候。”

　　就像維也納愛樂樂團(tuán)和維也納國家歌劇院以及金色大廳，荷蘭阿姆斯特丹皇家音樂廳管弦樂團(tuán)與皇家音樂廳，波士頓交響樂團(tuán)與波士頓交響大廳，都有一種“共生互養(yǎng)”關(guān)系，也都打磨出具有高辨識(shí)度且富于色彩變化的漂亮音色，“一半功勞要?dú)w功于指揮的打磨，另一半在于有好廳支撐�！币蚨�有樂評(píng)人調(diào)侃，世界頂級(jí)樂團(tuán)都來上海轉(zhuǎn)了一圈，樂迷也都領(lǐng)略了這些樂團(tuán)的風(fēng)采，現(xiàn)在，是時(shí)候走出國門去他們的大本營聽聽現(xiàn)場，成就一種更高的理想。

　　在李嚴(yán)歡觀察看來，一個(gè)音樂廳至少要十年時(shí)間養(yǎng)成，才能在音色發(fā)揮上達(dá)到上佳狀態(tài)。他以落成十周年的東方藝術(shù)中心音樂廳舉例，“差不多是在東藝成立八年后，我們感覺這里的每個(gè)細(xì)節(jié)都讓人舒服，達(dá)到了一個(gè)相對(duì)理想的狀態(tài)，有可能是我們適應(yīng)了，也可能是它調(diào)試得差不多了。二十年后發(fā)出更好的聲音，也是完全可以期待的事。”

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