常聽業(yè)余二胡愛好者的口頭禪:”學(xué)練基本功,有點(diǎn)噪音無(wú)所謂,等你拉多啦,噪音自然就會(huì)克服了….”.

　　說(shuō)實(shí)話,正是此論調(diào)害了白分之九十九的愛好者.也許他(她)們一輩子都只能拉噪音,而沒有領(lǐng)會(huì)二胡空臨若谷-余音饒梁、神仙意境般的美音潛力，也許就隱藏在練習(xí)者的機(jī)緣當(dāng)中，讓自己浪費(fèi)了許多時(shí)光，與美音色演奏無(wú)緣。

　　其實(shí)，二胡發(fā)音干凈而純正，是演奏者必須認(rèn)真掌握的最基本的基本功。

　　所以，筆者建議：無(wú)論對(duì)二胡教師或者自學(xué)者，都應(yīng)該重視發(fā)音質(zhì)量，從一開始就要牢記這種概念�！耙羯�不美不碰琴”，每天試著聽一段優(yōu)美的弱音旋律，然后自己動(dòng)手學(xué)拉三到五個(gè)樂句。別圖多，有美音色感受即可。練習(xí)者才能知道自己是否了解美音色的來(lái)源。

　　業(yè)余演奏者最大的問題是,不顧音質(zhì),以噪音污染他人聽覺而無(wú)所謂的態(tài)度.以至讓百分之九十的業(yè)余愛好者根本不考慮這個(gè)問題.

　　下面作者就這些噪音加以分析,并提出改進(jìn)的方法.

　　(1) 橫向擠壓噪音:這種噪音來(lái)源于弓毛從拉動(dòng)時(shí)，從橫向擠壓內(nèi)、外弦而產(chǎn)生的噪音。

　　(2) 換弦噪音：當(dāng)弓毛換弦拉奏是產(chǎn)生的噪音。

　　(3) 長(zhǎng)音忽閃飄逸，練習(xí)者不懂得長(zhǎng)弓拉奏時(shí)的“變力等響度”原理。

　　(4) 音頭噪音：每一弓都用了音頭，而不知道音頭在樂句應(yīng)用中的變化，其實(shí)還是沒有掌握“弓毛被持力度”這個(gè)概念的重要性。

　　(5) 右手弓和左手指二者的力度配合噪音，其中有

　　(a) 輕指配重弓;

　　(b) 重指配弱弓;

　　(c) 不合適的指力配不合適的運(yùn)弓力度;

　　以上五種噪音來(lái)源，最難掌握的是第五種。

　　但是，如果練習(xí)者能從一開始就懂得弓毛控制方法，那就會(huì)少走許多彎路，筆者學(xué)拉

　　二胡五十年，都未能在早先領(lǐng)會(huì)其中奧妙，

　　筆者早先一直沿用的是北派二胡持弓的方法，但是沒有老師指點(diǎn)，或者所有二胡教科書都沒有強(qiáng)調(diào)弓毛控制方法的重要性。所以，以上五種噪音的情況時(shí)有發(fā)生，導(dǎo)致本人的演奏水平難以提高。

　　最近機(jī)緣巧合，結(jié)識(shí)了一位四川音樂學(xué)院專業(yè)畢業(yè)的年輕樂手，得到其指點(diǎn)，了解了控制弓毛的重要性。結(jié)合北派持弓方法，發(fā)現(xiàn)原來(lái)北派持弓的方法可以和川派持弓同樣能收放自如，可以在演奏當(dāng)中完全克服以上五種噪音�，F(xiàn)在就這兩種持弓法的控弓要點(diǎn)總結(jié)如下，讓讀者自己去感受：

　　(一) 川派持弓法，用拇指肚中部卡住中指根部，是控制弓毛的主要著力點(diǎn)，其于手指可以自己領(lǐng)會(huì)。該方法的不利因素是右手比較緊張，很難完全放松。

　　(二) 北派持弓法，用中指和無(wú)名指向演奏者身體一側(cè)壓弓毛，不強(qiáng)調(diào)小指的使用，強(qiáng)調(diào)拇指和食指對(duì)弓桿的把持力度，強(qiáng)調(diào)拉內(nèi)弦壓弓毛，拉外弦頂弓桿。該方法的弱點(diǎn)是快速換弓時(shí)有滯后效應(yīng)，主要是對(duì)弓毛的控制沒有收放自如的控制方法

　　(三) 北派改進(jìn)法：強(qiáng)調(diào)小指的作用，用它和中指加無(wú)名指共同持緊弓毛，其余手指可以自行處理。結(jié)論是：弓毛的持緊程度可以收放自如，并可以讓輕重音變化在瞬間完成，讓二胡有飄若而至，飄渺而沒的美妙音色。讓練習(xí)者在短期內(nèi)拉出有自己特色的手音。

　　把二胡發(fā)音干凈而純正作為基本功來(lái)練習(xí)，可以讓初學(xué)者在短期內(nèi)有長(zhǎng)足進(jìn)步。(作者：chhehggy )

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