里丁格的《b小調協(xié)奏曲》是一首業(yè)余二級程度的曲目，但帕爾曼卻把它演繹得抑揚頓挫，娓娓動聽，引人入勝。這種動人的音樂需要有正確的方法，更需要有天賦。當然作為業(yè)余小提琴愛好者，并不需要求自己達到帕爾曼這樣名家的水準，但找到正確的方法，把小提琴拉得好聽些才是要追求的東西，這就要求演奏時技術和內心有機地結合。

　　拉小提琴需要用正確的發(fā)音方法，使琴弦得以充分自然地震動，好聽的聲音應該是圓潤悅耳、實而不僵、弱而不虛。從小提琴的發(fā)音原理來說，弓毛上布滿了一個個小鉤子，運弓時這些鉤子在不斷地勾動琴弦使其震動，用力壓弦運弓阻礙了琴弦的震動就會發(fā)出噪音，過于松懈就會使這些小鉤子勾不住弦，聲音發(fā)虛，要使鉤子恰當?shù)毓磩忧傧�，放松是關鍵。放松拉琴先要從正確握弓做起。握弓的關鍵是拇指，錯誤的方法往往是拇指捏住弓桿，小指也用力頂住弓桿，造成整個手僵硬。我教琴時讓學生用拇指尖的內側托住弓桿，用中指第一關節(jié)包住弓桿，先就用這兩個手指握弓，在中弓位置運弓，找到拇指放松的感覺后再相繼放上食指和無名指，使握弓得以穩(wěn)定，最后把小指尖虛放在弓桿的內側，運弓時要保持這種放松的感覺。如果不用力壓弦運弓，哪怕學生上第一節(jié)課也不會發(fā)出刺耳的噪音。學會放松拉琴是小提琴愛好者的幸運，但需要長期訓練才會掌握。小提琴的基本姿勢和動作要正確規(guī)范，但不同的人拉琴放松的方法不盡相同，要因人而異，不能千篇一律。學琴初期只要把注意力集中在弓拉直和音量平均就行了，不要過分強調怎么用力。此外，好聽的聲音還需要左手正確的按弦和揉弦等方法配合。

　　小提琴是歌唱性的樂器，要在內心把一首曲子的感情唱出來才會拉出感情，在此我重點講一下小提琴的呼吸。唱歌在該換氣時不呼吸就會沒有感情，而不該換氣時呼吸又會讓人感覺上氣不接下氣。拉琴和唱歌一樣，要分析樂句，每一句結束需要自然地呼吸，但拉琴的呼吸和唱歌不完全相同。唱歌呼吸時音是斷掉的，而小提琴的呼吸是把聲音弱下去，再緩緩地進入下一句。業(yè)余拉琴者把弓放在琴弦上，發(fā)出的第一個音往往都是噪音。我讓學生這樣訓練第一個音的發(fā)音，在弓根處先提住弓，拉動時再輕輕地放到琴弦上緩緩進入，拉到弓尖處時像飛機起飛離開跑道一樣使弓緩緩地離開琴弦，然后迅速回到弓根重新開始，反復幾次下弓練習后，再用同樣的方法從弓尖開始訓練上弓。連續(xù)運弓時的呼吸就用這種第一個音發(fā)音的方法，該呼吸時弓就像飛機要起飛一樣，但在飛機剛要離開地面時又緩緩地著陸了。學會呼吸就把拉琴的感情掌握了一大半。此外，拉琴和書法類似，根據(jù)不同的風格，落筆收筆輕重不同，但拉琴的輕起輕收是基礎，要在此基礎上再加以發(fā)展。(方玉鈞)

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