在亦舒的散文里，她是為襯托小提琴演奏大師海菲茲孤傲的配角，三顧茅廬，不管是遲到、早到還是準(zhǔn)時到，都沒能獲得海菲茲的青眼相待。然而，在她長達(dá)40多年的演奏生涯里，作為最早獲得世界級聲譽的亞裔小提琴家，這張細(xì)眉淡眼的東方面孔卻是舞臺上絕對的主角。她，就是與美島莉、穆特并稱當(dāng)今世界三大女性小提琴家的鄭京和。

　　今年的中國上海國際藝術(shù)節(jié)的舞臺上“女王駕臨”——鄭京和將于本月19日在上海東方藝術(shù)中心上演莫扎特G大調(diào)奏鳴曲和巴赫的恰空等經(jīng)典名曲。

　　談巴赫：全情投入比“本真演奏”更重要

　　“獨一無二的藝術(shù)氣質(zhì)”是鄭京和所十分看重的，“嫻熟的技巧并不是一名成功小提琴家的專利，而獨特的聲音和個性的藝術(shù)詮釋，顯然更加重要�！弊鳛橐幻麚碛袕V泛演奏曲目的全面型演奏家，鄭京和游走在門德爾松的鮮活與巴赫的精巧之間。而她的音樂會曲目，更是囊括了巴洛克、古典、浪漫乃至當(dāng)代作曲家的幾乎全部重要小提琴作品。這個時候，對于作品的獨特理解和演繹處理方式就成為平凡與偉大間的分野。這一次，鄭京和選擇了巴赫的《d小調(diào)恰空舞曲》，她說：“用什么樂器演奏、是否復(fù)原歷史時期的演奏法都不重要，最重要的是演奏者是不是全情投入。演奏最本質(zhì)的還是要最大限度地表達(dá)情感，觸動人心。”

　　談手傷：不能演奏，得到的卻比失去的多

　　少年成名的她，一路走來看似順風(fēng)順?biāo)�，然�?005年，因為無名指受傷，鄭京和不得不黯然作別舞臺。

　　對此，她充滿感恩，“可能是受我媽媽的影響，她是一個總能看到光明一面的人。我僅僅將手指受傷當(dāng)作是神的旨意。從小到大我已經(jīng)受到了足夠的眷顧，也許這是我該償還的時刻了吧。”

　　與其說是償還，不如說是另一種收獲。不能演奏的時間里，鄭京和自己覺得“得到的比失去的更多”。受傷兩年后，她回到母校茱莉亞音樂學(xué)院任教，幫助青年音樂家成長，也汲取著青春與熱情的力量。2011年，她以巡回韓國4場獨奏會方式復(fù)出。對于很多小提琴家來說，40歲就已出現(xiàn)技術(shù)退化的現(xiàn)象。彼時年逾花甲的她，重回舞臺，需要多少勇氣。

　　臺上的提琴“女王”，生活中卻說自己“很靦腆”。除了音樂，鄭京和還有著許多的愛好，讀書、繪畫、甚至縫紉�！敖Y(jié)婚以后，大量的業(yè)余時間被家務(wù)和養(yǎng)育兩個孩子占用，我的很多愛好也就擱置了。”如今兒子都已成人，鄭京和與兩只愛犬生活在一起。一只叫約翰內(nèi)斯，另一只叫克拉拉，“猜到了吧，因為我最喜愛的作曲家是勃拉姆斯”。

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