相比之下，獨奏的“線狀”在不斷粗壯，真有擴展成“面狀”的強勁趨勢。因為獨奏基本是個體行為，需要豐滿時可請一人伴奏，再需要加強表現(xiàn)力時，可附加小樂隊伴奏。只有鳳毛麟角的協(xié)奏曲才用得上大型管弦樂隊烘托氣氛，如二胡協(xié)奏曲《長城隨想》 、琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》等，由于得到大樂隊協(xié)奏，使獨奏曲錦上添花，魅力無窮。

　　改革開放后，民族樂器得到了前所未有的普及，通過樂器考級和從中央到地方的演奏比賽，一大批演奏高手脫穎而出，使民族樂器的演奏水平達到了前所未有的高度。同時，也推出了一大批具有時代氣息和當(dāng)代水準(zhǔn)的新作品。

　　但是，不能不看到當(dāng)代器樂曲離民族風(fēng)格和樂器特色越來越遠(yuǎn)了。聆聽當(dāng)代樂曲只為新技法、新音響而感到新奇，其他如旋律韻味，樂器風(fēng)味已逐步淡化。有些作者在創(chuàng)作樂曲時，恨不得將小提琴上的高難度華彩炫技全部用到二胡上，將長笛上高難度半音技巧全部用到竹笛上。

　　還有一種現(xiàn)象也制約著民族器樂的發(fā)展。因為目前樂壇上的伴奏基本都采用事先錄音的方法，甚至采用根本不用樂器演奏的電腦音樂，所以使一些樂器人才“英雄無用武之地” 。很多樂器人才，年輕時曾經(jīng)考過了十級，但到了社會上基本束之高閣，日漸荒廢。為了使民族器樂后繼有人，有些演出、有些比賽還應(yīng)強調(diào)運用民族樂隊伴奏，從而能形成學(xué)有所用的實踐氛圍，如果長期堅持，就能涌現(xiàn)出一大批領(lǐng)銜各地樂隊的領(lǐng)軍人物。

　　民族器樂的“線狀”雖然參差不齊，但應(yīng)該看到當(dāng)代獨奏領(lǐng)域人才濟濟，只要強化建設(shè)，重點扶持，那么重奏、合奏的線狀也會逐步壯實起來。

　　明暗不均的“點”狀

　　民族器樂的樂種十分豐富，組合成五彩繽紛的民樂百花園。如果把每個“樂種”看成一個“點”狀的話，可以清楚地觀察到，有的“點”狀是閃爍光彩的亮點，有的“點”狀是瀕臨熄滅的暗點。即使都是亮點，由于生存狀態(tài)不一樣，其亮度也有差異。江南絲竹和廣東音樂都已進入國家級的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的保護名錄。由于同屬絲竹樂，容易比出“亮度” 。

　　江南絲竹和廣東音樂是以絲樂器和竹樂器為組合演奏的音樂。絲樂器抒情，竹樂器流麗，絲竹搭配，珠聯(lián)璧合，使音色更豐滿，旋律更迷人。江南絲竹流行在江浙滬一帶，以上海為中心，樂隊組合以二胡和曲笛為主;廣東音樂流行在嶺南一帶，以廣州為中心，樂隊組合以高胡和洞簫為主;兩者都屬小型規(guī)模的樂隊，表演的樂曲大都輕巧、細(xì)膩、華麗、優(yōu)美。

　　一百多年來，這兩種絲竹音樂在兩地樂人嘔心瀝血的打造下，社團涌現(xiàn)，行家輩出，曲目琳瑯，終于傳承至今，成為寶貴的文化遺產(chǎn)。相比較而言，當(dāng)代廣東音樂更有活力，而江南絲竹顯得有些老態(tài)龍鐘。

　　廣東音樂追求輕盈、輕細(xì)的風(fēng)格，突出高胡音色，其他則作穿插補充，常表現(xiàn)出熱烈、喜慶的情緒。由于旋律風(fēng)格蓬勃向上，特別合拍于當(dāng)代的快節(jié)奏生活。如《旱天雷》能引發(fā)激動， 《步步高》能激發(fā)愉悅。而江南絲竹追求幽雅，將減慢速度、加花旋律做到了極致，成為江南絲竹慣用的展開手法。一首傳統(tǒng)的《老八板》通過加眼再加眼，演變成《花六板》 《慢六板》等“同宗樂曲” ，曲調(diào)雖委婉，但難以迸發(fā)激情。所以，江南絲竹應(yīng)該適當(dāng)減少雅趣，再不能定格在分拆音調(diào)、加花旋律的老手法的運用上，應(yīng)適當(dāng)融合廣東音樂中的各種輕巧手法，為江南絲竹增添活力。

　　廣東音樂的曲目比較豐富，而且能與時俱進地不斷涌現(xiàn)，這得益于廣東音樂的作曲家不斷地奉獻新作，如不同時期的創(chuàng)作高手嚴(yán)老烈、何柳堂、邱壽鶴、呂文成等，他們都有叱咤風(fēng)云的代表作，源源不斷地積累起一份豐厚的音樂遺產(chǎn)。而江南絲竹的曲目卻屈指可數(shù)。也缺少為之嘔心瀝血的創(chuàng)作人才，因此削弱了樂種的創(chuàng)造力。所以，江南絲竹應(yīng)重視新作品的創(chuàng)作，使江南絲竹貼近時代脈搏。曾有聶耳根據(jù)《倒八板》改編了《金蛇狂舞》 ，上海將同名民歌改編成《紫竹調(diào)》 ，都為江南絲竹注入了新的生命力，可惜，這種短小的新曲太少了，甘為江南絲竹奉獻新作的作曲家也太少了。

　　此外，廣東音樂的創(chuàng)新意識始終貫穿于全方位，不但注重曲目創(chuàng)新，而且還注重樂器改換，弦材更換，定弦變換等方方面面，使音色不斷優(yōu)化、更新，也非常值得借鑒。

　　為使民族器樂的百花園能姹紫嫣紅，有關(guān)方面就應(yīng)采取相應(yīng)措施，使亮點更亮，暗點增亮，使大多“點”狀樂種都能綻放光彩。(中國藝術(shù)報/楊瑞慶)