當(dāng)代創(chuàng)作的民族器樂曲不流行已是不容置疑的事實(shí)。優(yōu)秀的民族器樂曲應(yīng)該讓人知其名、知其調(diào)，甚至能和唱、能演奏。但很多器樂曲名奇、調(diào)怪、旋律艱澀，難以記憶，讓一般的欣賞者不知所云，讓一般的演奏員束手無策。

　　改革開放后，先進(jìn)的作曲技法傳入中國，于是“新潮”作品不斷涌現(xiàn)，令樂壇驚艷，令世人矚目。但中國的國情還是偏愛傳統(tǒng)。一些經(jīng)典樂曲崇尚用民族樂器演奏不容去說，一些交響樂團(tuán)也熱衷演奏一些貫穿民族音調(diào)的樂曲，如《紅旗頌》 《梁祝》 《春節(jié)序曲》 《北京喜訊到邊寨》等，這些作品都傳遞著傳統(tǒng)的信息、民族的神韻，讓人如癡如醉、百聽不厭。

　　當(dāng)代作曲家為了顯露才華、追求新意，大多將民族器樂曲的旋律處理成：模糊調(diào)性——頻繁地出現(xiàn)變化音;新奇節(jié)奏——較多地出現(xiàn)搖滾性：怪異音響——無論從音色組合，樂器組合都別出心裁地獨(dú)樹一格。雖然設(shè)計(jì)新穎，聽覺新鮮，但大多缺少旋律性，而影響了樂曲的傳播。

　　發(fā)現(xiàn)了問題，找出了原因，就要去尋找解決的辦法。這就需要抓好兩個(gè)環(huán)節(jié)：

　　一個(gè)是創(chuàng)作環(huán)節(jié)。應(yīng)明確作曲家設(shè)計(jì)的旋律首先是寫給國人聆聽的。為了追求好聽，就要了解國人的審美趣味，每個(gè)民族都有不同的欣賞習(xí)慣，國人歷來喜好旋律美，只有優(yōu)美的旋律才能打動聽眾。中華民族崇尚傳統(tǒng)，也并不排斥創(chuàng)新。但是創(chuàng)新應(yīng)謹(jǐn)防怪異。當(dāng)前的民族器樂曲創(chuàng)作出現(xiàn)了一種怪現(xiàn)象，好像不用變化音體現(xiàn)不出作者水平，不用無調(diào)性跟不上時(shí)代潮流。其實(shí)已經(jīng)脫離了欣賞現(xiàn)實(shí)，可以說追新獵奇的創(chuàng)作道路在中國行不通。

　　一個(gè)是推介環(huán)節(jié)。好樂曲需要有好樂隊(duì)演奏成好聲音，然后播放錄像、發(fā)行音像，還需要加強(qiáng)評論，引導(dǎo)欣賞。通俗小曲可以多演，高難大作可以選段演奏，這樣能事半功倍地達(dá)到認(rèn)識某一作品，理解某一作品的目的。從小處著眼，從精處著手，把新樂曲中最優(yōu)美的篇章進(jìn)行推薦介紹，容易使樂曲接近聽眾，獲得知音。音響、樂譜的出版也應(yīng)及時(shí)跟上，只有讓欣賞者多聽音樂，多讀樂譜，才能達(dá)到宣傳樂曲的目的。如由于反復(fù)出版《春節(jié)序曲》 《喜洋洋》 《花好月圓》的音響，自然擴(kuò)大了傳播面，擴(kuò)寬了普及面，這條成功的經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。

　　參差不齊的“線”狀

　　如果把整個(gè)民族器樂演奏的現(xiàn)狀看成一個(gè)“面”的話，那么合奏、重奏、獨(dú)奏的表演態(tài)勢可以看成三條“線”形，只有三線強(qiáng)勁，才能撐起一個(gè)穩(wěn)定的“面” ，才能形成民族器樂健康發(fā)展的局面。但是，當(dāng)代樂壇上合奏、重奏的線狀嚴(yán)重萎縮，基本不成規(guī)模，而獨(dú)奏形式一花獨(dú)放，表現(xiàn)出線狀越來越膨脹的態(tài)勢，使樂壇發(fā)展嚴(yán)重失衡。

　　演奏合奏曲需要編制齊全的民族管弦樂隊(duì)，由于人員多、成本高，所以大多地區(qū)難有條件擁有大型樂隊(duì)。由于民樂隊(duì)減少，樂譜需求量也不看好，所以少有出版機(jī)會。優(yōu)秀的樂曲一定要反復(fù)“亮相” ，才有可能萬眾追捧。如“文革”時(shí)期的器樂合奏《豐收鑼鼓》《打虎上山》等，由于強(qiáng)勢推薦而深入人心。目前，新作品的合奏機(jī)會太少了，而且很多是一次性“消費(fèi)” 。音樂是時(shí)間藝術(shù)，只有多聽新作，才能逐步走近。如果缺少演奏機(jī)會，那只會制約樂曲傳播。

　　重奏能使音色互補(bǔ)，在長期的演奏實(shí)踐中，形成了許多既簡單，又和諧的組合。自古以來就青睞重奏，如琴簫重奏、笙管重奏、絲竹重奏都是源遠(yuǎn)流長的組合形式，但現(xiàn)在已鮮為人見。原因是重奏作品鳳毛麟角，而且當(dāng)代樂人大多“各自為政” ，懶得尋找合作伙伴，致使重奏難覓蹤影。唯見馮曉泉、曾格格的新嗩吶和新竹笛的重奏經(jīng)常活躍在晚會的舞臺上，因?yàn)樗麄兪欠驄D，能方便合作。

　　二十多年前，上海音樂學(xué)院曾嘗試“絲弦五重奏”的演奏形式，由于得益于作曲家胡登跳教授的量身訂制和演奏家的細(xì)膩演奏，所以立刻風(fēng)靡樂壇。但近年來已逐漸冷卻，使本來炙手可熱的樂種，又快掉到了“冰點(diǎn)” 。