英國舞蹈藝術(shù)正在迅速發(fā)展，受眾也在不斷增加，新生代舞蹈藝術(shù)家正漸漸成長起來， 《舞魅天下》 (So You Think You Can Dance) 、 《舞動奇跡》 (Strictly Come Dancing) 、 《英國達(dá)人》 (Britain's Got Talent)等大量電視舞蹈選秀節(jié)目吸引了人們對舞蹈藝術(shù)的關(guān)注，越來越多的人開始跳舞，全國各地的舞蹈訓(xùn)練班人氣爆棚……英國舞蹈發(fā)展依賴什么力量得以支撐?舞蹈藝術(shù)看似繁榮的光鮮背后有著怎樣的尷尬?

　　“說到‘英國舞蹈’這一話題，容易讓人產(chǎn)生疑惑。例如在中文語境中，不同的人可能對‘英國’這個概念有著不同的理解。在這一點上，連我們英國人自己都含混不清，其他國家的人怎么能不迷惑呢。我雖然出生于加拿大，但我父親是蘇格蘭人，我母親的家族則來自英格蘭。假如蘇格蘭人聽到中國人把‘聯(lián)合王國( United Kingdom ) ’叫‘英國’ ，他們的心里一定會有想法。半個世紀(jì)以來，英國的藝術(shù)資助體系也一直在這個問題上感到困擾。 ”日前，應(yīng)邀在中國藝術(shù)研究院舉辦講座的英國密德薩斯大學(xué)( Middlesex University )教授、密德薩斯大學(xué)表演藝術(shù)創(chuàng)作研究中心主任克里斯多夫·班納曼用英國式的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠哪�，引入了英國舞蹈藝術(shù)資助這一復(fù)雜的話題。

　　英國藝術(shù)并非主要由政府出資，藝術(shù)委員會常常被政府“掐著脖子”

　　“對中國人來說，藝術(shù)事業(yè)由政府出資也許是理所當(dāng)然的，但是在英國卻并非如此，我們并不把給藝術(shù)事業(yè)提供資助的各種資助機(jī)構(gòu)、藝術(shù)委員會(以下簡稱‘藝委會’ )視為政府部門。 ”班納曼透露，在英國有一條“保持距離原則” ，即他們認(rèn)為像英國廣播公司這類機(jī)構(gòu)不應(yīng)納入政府體系，而應(yīng)與政府疏離�！坝袝r候，我覺得藝委會的處境就像是被政府緊緊地‘掐著脖子’ ，所以藝術(shù)資助體系難免處于一種緊張的狀態(tài)。 ”曾經(jīng)擔(dān)任政府的藝術(shù)顧問一職十余年的班納曼直言多年的任職感受。

　　正如班納曼開門見山以英國稱謂的復(fù)雜引入英國藝術(shù)資助體系的復(fù)雜一樣，事實上英國復(fù)雜的國家構(gòu)成狀況的確是導(dǎo)致英國藝術(shù)資助體系復(fù)雜現(xiàn)狀的原因之一。

　　通常我們所說的英國實指“The United Kingdom”，全稱為“The United Kingdom of Great Brit - ain and Northern Ireland” ，即“大不列顛及北愛爾蘭聯(lián)合王國” ，一般譯為“聯(lián)合王國” 。這個概念與中文的“英國”相近，但其內(nèi)涵更廣泛，包括英格蘭、蘇格蘭、威爾士和北愛爾蘭�！按蟛涣蓄崱�( The Great Britain ) ，特指英國本土大不列顛島上的三個部分，即英格蘭、蘇格蘭、威爾士。“英格蘭” ( England ) ，特指聯(lián)合王國領(lǐng)土的主要部分，而常用語中用以泛指的“英國” 。聯(lián)合王國所包括的每個地區(qū)都有各自獨立的政治體系和不同的政治層級。

　　2012年，聯(lián)合王國的總?cè)丝诩s為6300萬，而2011年的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，英格蘭的總?cè)丝跀?shù)為5300萬，蘇格蘭的總?cè)丝跀?shù)是530萬，這個數(shù)字可能比大多數(shù)中國城市的總?cè)丝跀?shù)還少，也比倫敦的人口數(shù)要少，威爾士的總?cè)丝跀?shù)是300萬。班納曼指出，從中可見英格蘭人在聯(lián)合王國中處于絕對的主體地位，所以英國人常常將英格蘭和聯(lián)合王國等同而論，并不嚴(yán)格區(qū)分這兩個概念。

　　倫敦是個在各方面都處于特殊地位的城市，這也成為英國藝術(shù)資助體系之所以復(fù)雜的另一個原因。班納曼總結(jié)，首先，倫敦的總?cè)丝谠?011年已經(jīng)超過800萬，幾乎相當(dāng)于蘇格蘭、威爾士兩地的人口總和，統(tǒng)治地位不言而喻。再者，倫敦位于英格蘭，而英格蘭在整個聯(lián)合王國中也處于一個統(tǒng)治性地位。并且，倫敦作為首都，還是整個聯(lián)合王國的主要政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心，如同中國的北京和上海的合體城市一般。英國藝術(shù)資助體系從創(chuàng)建初期就與政府之間處于一種緊張狀態(tài)，至今依然如此，這種狀態(tài)未來如何變化仍未可知。

　　班納曼介紹，在聯(lián)合王國，他們曾經(jīng)做過多種嘗試，希望引導(dǎo)全國各地區(qū)的經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展更加均衡化。但是，隨著各地區(qū)對喪失地方文化認(rèn)同的擔(dān)憂愈甚，中央政府也做出了相應(yīng)的政策轉(zhuǎn)變，將權(quán)力下放到地方，尤其是英格蘭、蘇格蘭、威爾士這些構(gòu)成聯(lián)合王國的主要地區(qū)。由此，原來的大不列顛藝術(shù)委員會( Arts Council of Great Brit - ain )分化重組成英格蘭藝術(shù)委員會( Arts Council England ) 、創(chuàng)意蘇格蘭( Creative Scotland，由原蘇格蘭藝術(shù)委員會改組而來) 、威爾士藝術(shù)委員會( Arts Council of Wales )這三個機(jī)構(gòu)，加上新成立的北愛爾蘭藝術(shù)委員會( Arts Council of Northern Ire - land ) ，構(gòu)成了聯(lián)合王國目前的藝術(shù)資助體系。

　　“英格蘭的舞蹈藝術(shù)發(fā)展實際上相當(dāng)于整個聯(lián)合王國舞蹈藝術(shù)發(fā)展的引擎，而倫敦的舞蹈藝術(shù)發(fā)展又相當(dāng)于英格蘭舞蹈藝術(shù)發(fā)展的引擎。 ”班納曼說。