2013年適逢意大利杰出作曲家朱塞佩·威爾第誕辰200周年。為紀念這位偉大的歌劇藝術(shù)大師，以“向大師致敬”為主題的第十六屆北京國際音樂節(jié)重磅推出了以3部歌劇、2場音樂會組成的“威爾第迷你音樂周”。這不僅成就了北京演出舞臺罕見的歌劇演出盛況，更在百年一遇的“威爾第年”中為中國觀眾提供了深入了解這位藝術(shù)巨人的絕佳機會。

　　十年間威爾第從未離開音樂節(jié)

　　北京國際音樂節(jié)與威爾第歌劇可謂淵源頗深。早在2001年，第四屆北京國際音樂節(jié)就將威爾第的早期杰作《納布科》首次介紹給中國觀眾。當時的演出可謂空前宏達，不僅邀請到波蘭華沙國家歌劇院擔任演奏，還有236名演職人員和重達17噸的舞臺部件同時抵達中國，亮相舞臺的五匹高頭大馬更是給人留下深刻印象。

　　2006年第九屆北京國際音樂節(jié)再出大手筆，邀請權(quán)威的意大利威尼斯鳳凰歌劇院攜曾由其1853年首演的歌劇《茶花女》來京。高水準的舞臺設(shè)計，原汁原味的演唱，精彩絕倫的樂隊伴奏，讓這場音樂節(jié)的閉幕演出成為當年國內(nèi)演出舞臺上難得的歌劇精品。

　　三年后的第十二屆北京國際音樂節(jié)則以威爾第歌劇《麥克白》揭開帷幕。這部首次登陸中國的作品填補了國內(nèi)歌劇舞臺上的一項空白。該版本《麥克白》由芬蘭薩沃林納歌劇節(jié)與北京國際音樂節(jié)聯(lián)合制作，高度忠實于《麥克白》的原著精神，嚴格按照中世紀蘇格蘭式的人物造型服飾裝扮，帶給人們回味綿長的美好感受。作為莎士比亞四大悲劇之一，麥克白的故事對于中國觀眾并不陌生，而威爾第的詮釋更是帶來了嶄新的審美體驗。

　　“迷你音樂周”打造“節(jié)中節(jié)”

　　北京國際音樂節(jié)長期以來對威爾第歌劇就分外關(guān)注，而在今年大師誕辰200周年之際，為向大師致以崇高的敬意，第十六屆北京國際音樂節(jié)將再度獻上大手筆，推出由五場精彩演出組成的“威爾第迷你音樂周”，打造本屆音樂節(jié)的歌劇“節(jié)中節(jié)”，希望以此帶領(lǐng)更多觀眾走進威爾第的歌劇世界。

　　10月22日，整個“威爾第迷你音樂周”將以作曲家晚年創(chuàng)作的著名合唱作品《安魂曲》拉開序幕;10月24日的威爾第精選音樂會中觀眾將欣賞到威爾第多部歌劇作品中的精華唱段;在隨后的10月25日至27日三天時間里，“威爾第周”將以情景歌劇的形式上演《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》三部膾炙人口的威爾第經(jīng)典作品，三天連演三部大戲，不僅開創(chuàng)了國內(nèi)歌劇舞臺的先河，更將今年國內(nèi)音樂界一系列致敬威爾第的演出推向高潮。

　　高水準新視野引領(lǐng)歌劇審美體驗

　　通過音樂節(jié)的平臺，不計其數(shù)的世界歌劇首次登上了中國舞臺。自1998年創(chuàng)辦以來，北京國際音樂節(jié)曾先后為觀眾帶來十幾部西方經(jīng)典歌劇的中國首演，這其中既包括瓦格納氣勢恢弘的《尼伯龍根的指環(huán)》、《唐豪瑟》、也包括理查史特勞斯美不勝收的喜歌劇《玫瑰騎士》;既涵蓋《奧菲歐》、《塞魅麗》等巴洛克時期歌劇，也不乏《璐璐》、《姆欽斯克縣的麥克白夫人》這樣的20世紀新作。如此廣泛的涉獵范圍拓展了國內(nèi)觀眾的欣賞視野，帶來了不一樣的歌劇體驗。

　　晨報首席記者 李澄