編者按：2002年，文化部、財政部聯(lián)合實施了國家舞臺藝術(shù)精品工程。10年來，該工程推出了100臺代表國家藝術(shù)形象的精品劇目(重點資助劇目)，200多臺優(yōu)秀劇目得到資助，有力地推動了舞臺藝術(shù)的發(fā)展和繁榮�，F(xiàn)刊發(fā)國家舞臺藝術(shù)精品工程重點資助劇目名單和2010—2011年度重點資助劇目簡介，以饗讀者。

　　陜西省戲曲研究院 秦腔《西京故事》

　　陜西省戲曲研究院創(chuàng)作演出的秦腔現(xiàn)代戲《西京故事》，真實地呈現(xiàn)了一個農(nóng)民家庭供讀兩個大學(xué)生孩子，并教導(dǎo)他們在城市自強不息、努力實現(xiàn)夢想的故事。

　　該劇真實再現(xiàn)農(nóng)民工的生活現(xiàn)狀與城市融合過程中展現(xiàn)出的新矛盾、新問題，即城鄉(xiāng)差別、貧富差距、觀念差異等，弘揚自強不息、堅忍不拔的精神，感人至深，令無數(shù)觀賞者落淚，以口碑贏得極大關(guān)注。

　　《西京故事》感人、深刻，道出了秦人精神。故事里有坎坷、有奮斗、有蒼涼、有輝煌，用秦腔來表達這種坎坷中的輝煌、悲涼中的高亢，是該劇最明顯的特點。這部作品把秦腔藝術(shù)推向了一個新的高峰。

　　河南省越調(diào)藝術(shù)保護傳承中心 越調(diào)《老子》

　　越調(diào)《老子》，情節(jié)曲而不折、懸而有度，是一出不以劇情驚險奇特、懸念叢生取勝，而是以厚重的文化底蘊為特點的一出風(fēng)格迥異的大文戲。

　　《老子》一劇，以道教始祖李聃為主角，以傳授道家淡泊名利、清靜無為、天人合一、自然和諧的思想為主要情節(jié)。它既有高深厚重的道教文化底蘊，又有引人入勝的戲劇情節(jié)和矛盾沖突，戲中還巧妙地利用自然的博大、生靈的善心，把青牛、麋鹿擬人化、性格化。舞臺上情趣盎然，萬物和諧，使人與自然、人與動物相攜相助，構(gòu)成一幅其樂融融的生活圖景，令觀眾怡然自得。

　　老子的扮演者申小梅，造詣精純，非常人可及。其嗓，甜美清亮，毫無雌音;其做，儒雅深致，文質(zhì)翩翩。

　　廣西戲劇院桂劇團 桂劇《七步吟》

　　該劇以歷史人物曹丕、曹植兄弟間發(fā)生的事件為依據(jù)，深刻地描寫了曹氏兄弟面對權(quán)力、愛情、親情而引發(fā)的一系列十分激烈的矛盾沖突。

　　該劇是一部充滿歷史和哲學(xué)意味的優(yōu)秀劇目。劇作不僅求真、求善，而且在真和善的基礎(chǔ)上追求美，達到了很高的美學(xué)層次。該劇刪繁就簡、立異標(biāo)新、主旨突出、人物個性鮮明，沒有多余的人物，沒有枝蔓的累贅，收到了簡約、詩意、唯美的效果，既尊重歷史，又不被歷史所束縛，而是在重新認(rèn)識歷史的基礎(chǔ)上，表達劇作者對歷史、對歷史人物的思考，彰顯了劇作者的創(chuàng)作個性。

　　導(dǎo)演運用浪漫、抒情、寫意的手法，使全劇演出一氣呵成。劇種音樂特色鮮明突出，較好地保證了全劇音樂風(fēng)格的連貫與統(tǒng)一。

　　天津京劇院 京劇《香蓮案》

　　該劇改編自經(jīng)典劇目《秦香蓮》。它的劇情幾乎家喻戶曉，陳世美已成為背叛婚姻、殺妻滅子、不忠不孝、不仁不義的反面典型。而孝敬公婆、艱辛撫養(yǎng)兒女的秦香蓮，也成為中國婦女高尚美德的代表。

　　天津的藝術(shù)家們心懷敬畏與溫情，在保留傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上，對該劇進行“善動”，使整出戲故事更為完整、情節(jié)更為緊湊、人物性格更加鮮明。劇中陳世美性格更加復(fù)雜。他不單純是個貪圖富貴、拋棄糟糠的小人，而是內(nèi)心充滿矛盾。而秦香蓮，不僅忍辱負(fù)重、賢惠善良，而且深明大義、自尊自強。

　　《香蓮案》一劇集生、旦、凈、丑多個行當(dāng)與流派表演于一體。呂洋、凌珂、王嘉慶、竇騫、王太明等優(yōu)秀青年演員的表演可圈可點。呂洋走向成熟，成為當(dāng)下程派藝術(shù)傳人中的翹楚。

　　江蘇省蘇州昆劇院 昆曲 《牡丹亭》(青春版)

　　“牡丹亭上三生路，一往情深逾死生。幸有才人椽作筆，死生至愛遂鴛盟。”這首詩道出了湯顯祖《牡丹亭》追求自由幸福和要求個性解放的精神。

　　青春版《牡丹亭》開創(chuàng)了經(jīng)典和創(chuàng)新的范例，以“永恒的青春，永恒的美”為主題，完整承接湯顯祖原著的精華，融入青春氣息且突出主題，使之成為“夢中情”“人鬼情” “人間情”3本27折適于連演的經(jīng)典之作。它將純正的昆曲表演和傳統(tǒng)的詩、書、畫、刺繡完美統(tǒng)一在抽象的舞臺上，寫意空靈的舞臺與優(yōu)美動人的音樂相結(jié)合，凸顯昆曲藝術(shù)的美感。該劇在海內(nèi)外演出200余場，實現(xiàn)了演員、劇目和觀眾的全面?zhèn)鞒�，使古老的昆曲藝術(shù)煥發(fā)時代青春，探索出保護傳承昆曲文化的有益途徑。