北方昆曲劇院 昆曲《紅樓夢(mèng)》

　　該劇較好地將文學(xué)名著創(chuàng)造性地轉(zhuǎn)化為昆曲藝術(shù)，將賈家興衰、眾兒女命運(yùn)、寶黛愛(ài)情幻滅交織聚合，以賈寶玉“入世”和“出世”為主線，展現(xiàn)了一幅幅封建家族興衰圖景。

　　全劇的主要情節(jié)與人物關(guān)系，都較忠實(shí)于原著，人物性格刻畫以及劇作風(fēng)格、意蘊(yùn)也盡量與原著靠近。此劇在傳承基礎(chǔ)上，擴(kuò)展了劇作的社會(huì)歷史容量。昆曲青年才俊的精彩演繹，使古老的昆曲煥發(fā)了新的生機(jī)、活力，張揚(yáng)了劇種個(gè)性，在保持昆曲古雅曼妙、婉轉(zhuǎn)清新、精致深邃等審美特性的同時(shí)，又融入了時(shí)代的審美。

　　山西省梅花文化傳播有限公司 晉劇《大紅燈籠》

　　該劇根據(jù)小說(shuō)《妻妾成群》改編，以辛亥革命為背景，描寫了以四太太頌蓮為代表的女性反封建、求解放、要自由、追光明的心路歷程，藝術(shù)地審視和解讀了辛亥革命的歷史意義和現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

　　死氣沉沉的大院內(nèi)，頌蓮與老爺?shù)亩�房、三房以及丫環(huán)之間，上演了一場(chǎng)爭(zhēng)風(fēng)吃醋、爾虞我詐的人性悲劇。陰森森的院落吞噬了一個(gè)個(gè)年輕的生命。大紅燈籠可以照亮大院，卻怎么也照不亮女人們的胸膛。

　　該劇聚集了四位梅花獎(jiǎng)演員：史佳花、胡嫦娥、苗潔、武凌云。他們各盡其職，獨(dú)擅其妙。尤其是史佳花，她天賦佳喉，明亮清澈，盡展晉劇聲腔之美。她的表演細(xì)膩傳神，一顰一笑，風(fēng)韻卓然。

　　該劇精致唯美的舞臺(tái)樣式，全面提升了晉劇藝術(shù)的審美品格。

　　浙江話劇團(tuán)有限公司 話劇《誰(shuí)主沉浮》

　　該劇是近年來(lái)第一部正面描寫中共“一大”的話劇作品。

　　該劇以政論體風(fēng)格，雄辯地將中共90年的歷史風(fēng)云收入眼底。它以大開(kāi)大闔、自由靈動(dòng)、搖曳多姿的敘事方式，展開(kāi)了歷史和現(xiàn)實(shí)的復(fù)調(diào)式的“對(duì)話”;以近乎紀(jì)實(shí)的手法再現(xiàn)了中共一大會(huì)議的時(shí)代背景、會(huì)議過(guò)程和會(huì)議內(nèi)容;以畫龍點(diǎn)睛的簡(jiǎn)約而省儉的筆墨，描繪了出席“一大”15名代表當(dāng)年的青春風(fēng)采、人格個(gè)性和略有不同的建黨思想，尤其重點(diǎn)展現(xiàn)了馬林、李漢俊、張國(guó)燾、毛澤東、王盡美等人的人生軌跡和命運(yùn)歸宿。

　　全劇打破時(shí)空界限，充滿了富于人生哲理和歷史發(fā)展的對(duì)話，兼具了歷史的縱深感和現(xiàn)實(shí)的穿透力。

　　重慶三峽歌舞劇團(tuán) 話劇《三峽人家》

　　該劇著力表現(xiàn)三峽庫(kù)區(qū)一群平頭百姓的尋常生活、人生軌跡和情感波瀾。全劇以一種類似擺龍門陣的敘事風(fēng)格，悠然、從容、不徐不疾地展開(kāi)了一幅富于民間、民俗氣息的當(dāng)代生活畫卷。小店主、寡婦、退休教師和外來(lái)農(nóng)民工、經(jīng)商創(chuàng)業(yè)的老板……人物之間關(guān)系錯(cuò)落起伏。圍繞著婚禮喜煙交織進(jìn)來(lái)的兩組人群之間不同的生活態(tài)度，富于輕喜劇意味的人生故事，以及各個(gè)人物的語(yǔ)言風(fēng)格、性格特點(diǎn)，依次呈現(xiàn)在觀眾面前。

　　群像的呈現(xiàn)、生活的再現(xiàn)、人物的鮮活飽滿，既讓我們看到底層百姓的善良，也看到他們的艱辛與無(wú)奈。在利益與良心的拷問(wèn)之中，每個(gè)人的靈魂受到了洗禮和升華。舞臺(tái)整體呈現(xiàn)，尤其是舞美設(shè)計(jì)，強(qiáng)化了全劇的地域風(fēng)格。

　　總政話劇團(tuán) 話劇《毛澤東在西柏坡的暢想》

　　這是一部充滿藝術(shù)探索精神的政論體話劇力作。該劇以真實(shí)的歷史資料為背景，不拘泥于時(shí)間和空間，藝術(shù)地再現(xiàn)了以毛澤東為核心的中央領(lǐng)導(dǎo)集體駐守在河北平山縣西柏坡的崢嶸歲月，講述了一代領(lǐng)袖毛澤東在風(fēng)起云涌的歷史場(chǎng)景中，以詩(shī)人的性格、學(xué)者的淵博對(duì)中國(guó)命運(yùn)所做出的思考。