劇作以匠心獨(dú)具的舞臺(tái)呈現(xiàn)形式，通過(guò)毛澤東的遐想，在角色與扮演者時(shí)進(jìn)時(shí)出的轉(zhuǎn)換中，將當(dāng)代觀眾與歷史人物的情感、思索重疊在一起，讓觀眾既與劇中人物共同體驗(yàn)又與劇中人物保持一定距離，從而引導(dǎo)觀眾以當(dāng)代意識(shí)去探究那段波瀾壯闊的歷史，同時(shí)又以歷史的眼光去審視當(dāng)今社會(huì)。

　　遼寧人民藝術(shù)劇院有限公司 話劇《郭明義》

　　這是一出以頌揚(yáng)現(xiàn)代雷鋒郭明義為題材的優(yōu)秀劇目。

　　郭明義是新時(shí)期的道德楷模，助人為樂(lè)是他的幸福觀、道德觀。這樣的好人在當(dāng)今是值得推崇和尊敬的。郭明義努力做好本職工作，積極參與公益事業(yè)，30年不間斷獻(xiàn)血，資助貧困生，讓出新房給更困難的同事等等。有人說(shuō)他傻，他說(shuō)：“看到有病的人和困難的人，我心里難受，幫助人家解決了困難，我會(huì)有幸福感，心里痛快�！痹诋�(dāng)今社會(huì)，郭明義形象更顯高大。

　　這部話劇再現(xiàn)了郭明義的英雄事跡，塑造了郭明義這一藝術(shù)形象，演員表演熱情、質(zhì)樸、生動(dòng)、感人。

　　國(guó)家話劇院 北京兒童藝術(shù)劇院股份有限公司 話劇《四世同堂》

　　這是一部很有特色的話劇，舞臺(tái)上成功地塑造出了老舍文學(xué)作品中的眾多鮮活的人物形象。該劇充分體現(xiàn)了原作以笑罵、剛強(qiáng)、同情等情感反映真實(shí)的角度，深刻揭示了處于日軍占領(lǐng)下的北平一條小胡同內(nèi)各種人物的精神面貌與生活命運(yùn)。

　　該劇發(fā)揮了話劇藝術(shù)的主要特征，即重視創(chuàng)造人物，既演人又演戲。在呈現(xiàn)樣式上，采用了景物、形象的二維與三維結(jié)合，具象與抽象結(jié)合。在表演空間的處理上，以不同的分割與流動(dòng)的手段巧妙地展示了小羊圈胡同不同人物的表演空間，增強(qiáng)了欣賞的趣味性和藝術(shù)的感染力。

　　西藏自治區(qū)話劇團(tuán) 話劇《解放，解放》

　　該劇取材于上世紀(jì)50年代人民解放軍進(jìn)軍西藏的歷史事件，選題重大，立意高遠(yuǎn)。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的當(dāng)下及文化多元的今天，堅(jiān)持革命現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作原則，難能可貴。

　　該劇思想主題鮮明，堅(jiān)持以祖國(guó)統(tǒng)一、民族團(tuán)結(jié)、軍民團(tuán)結(jié)為主調(diào)，表現(xiàn)了藏族人民選擇社會(huì)主義道路的艱辛歷程，也進(jìn)一步表現(xiàn)了西藏人民一旦選擇便堅(jiān)定地走社會(huì)主義道路的信心。該劇充滿著信仰的光輝，在全劇結(jié)構(gòu)、人物創(chuàng)作、細(xì)節(jié)表現(xiàn)上無(wú)不彰顯著革命理想高于天的思想追求，歌頌奉獻(xiàn)光榮、犧牲偉大的珍貴價(jià)值。

　　該劇戲劇矛盾設(shè)置到位，在人與人、人與自然，以及不同性格的人物之間的沖突、協(xié)調(diào)、包容中折射了人性的光芒。

　　廣州軍區(qū)政治部戰(zhàn)士文工團(tuán) 舞劇《三家巷》

　　該劇根據(jù)同名長(zhǎng)篇小說(shuō)改編。編導(dǎo)巧妙地對(duì)原著進(jìn)行了必要的濃縮和提煉，故事清晰、人物集中、沖突尖銳、主題鮮明，成功地表現(xiàn)了進(jìn)步青年對(duì)理想的追求和對(duì)信念的堅(jiān)守。

　　該劇的舞蹈表演出眾。獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、四人舞以及群舞豐富多彩，精巧而各具特色。該劇的音樂(lè)既有濃郁的嶺南地域特色，又有大革命時(shí)代的精神氣息，寫(xiě)法細(xì)膩、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格突出、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。該劇的舞美秀麗大氣，很好地映襯了環(huán)境，烘托了氣氛，渲染了感情，推動(dòng)了劇情的發(fā)展，營(yíng)造了戲劇的高潮，給人以美的享受。

　　重慶雜技藝術(shù)團(tuán)有限責(zé)任公司 雜技劇《花木蘭》

　　該劇調(diào)動(dòng)雜技驚、險(xiǎn)、奇、難的本體，尋找雜技的文學(xué)敘事、情節(jié)發(fā)展和人物塑造的獨(dú)特方式，將故事精簡(jiǎn)為《過(guò)年啦》、《招兵啦》、《打仗啦》、《相愛(ài)啦》、《凱旋啦》5幕，把線性發(fā)展的情節(jié)改造成板塊結(jié)構(gòu)，為雜技藝術(shù)創(chuàng)造了充分的表現(xiàn)空間，不僅為雜技高難技巧提供了與劇情結(jié)合的可能，也為魔術(shù)懸人、川劇變臉、中國(guó)武術(shù)和皮影戲等藝術(shù)形式的表現(xiàn)提供了空間。

　　根據(jù)節(jié)目服從劇情的原則，該劇用現(xiàn)代解構(gòu)主義的手法，給原有的節(jié)目重新定位，使該團(tuán)的優(yōu)秀節(jié)目《舞流星》、《蹬技》、《集體扔棒》、《地圖》、《口簽頂技》等，在整個(gè)劇目中成為“四梁八柱”的強(qiáng)大支撐，非常生動(dòng)地表達(dá)了劇情，烘托了氣氛，較好地表現(xiàn)了花木蘭替父從軍的愛(ài)國(guó)主義精神。