多年來，中國內(nèi)地的北京、上海、天津、武漢一直是中國傳統(tǒng)戲曲的中心，近年來，得益于低票價、高水準、政府扶持等多項舉措的推行，香港也逐漸躋身于中國戲曲重鎮(zhèn)的行列。

　　本期“談藝錄”，由國家京劇院副院長于魁智、國家京劇院一團團長李勝素、香港康樂及文化事務(wù)署高級經(jīng)理李明珍及本報記者，聚焦正在香港舉行的中國戲曲節(jié)，看梨園姹紫嫣紅，取香港扶持戲曲發(fā)展之經(jīng)。

　　6月15日至8月5日，第三屆中國戲曲節(jié)在香港舉辦，20多臺戲劇先后上演。在昆劇、粵劇、歌仔戲等戲曲繁花開遍滿園的盛景中，7月20日至22日，國家京劇院副院長于魁智率團演出的5臺京劇，激蕩起新一輪觀賞熱情，演出現(xiàn)場，觀眾將雙手高舉過頭熱烈鼓掌，如林的手臂編織成打動人心的景象。中國京劇的鑼鼓絲弦聲里回蕩著繼往開來的足音。

　　“這邊廂紅桃呈艷，那邊廂綠柳披垂�！辨弊湘碳t中，京劇“國家隊”盛裝發(fā)力，傳統(tǒng)藝術(shù)震動香江

　　國家京劇院素有京劇“國家隊”的美譽，作為國家京劇院副院長，此次于魁智攜京劇院一團帶來《打金磚》、《貴妃醉酒》、《伍子胥》、《生死恨》、《野豬林》等劇目，讓香港觀眾擊節(jié)稱道。

　　扮相好，嗓音好，天生就是一塊搞京劇的料——曾是許多人對于魁智的評價。不過，于魁智不光是“天生我材”，在氣息運用和獨特的發(fā)聲方法等方面，他對傳統(tǒng)唱法有所突破，嗓音清亮華美，圓潤醇厚，形成了收放自如、高低不限的演唱風(fēng)格。1988年，于魁智首赴香港演出時，就有人高度評價：于魁智嗓子好，但并不光憑天賦本錢，而是在行腔韻味上下功夫，牢牢掌握分寸，不多一絲，不少一分。已故京劇表演藝術(shù)家袁世海曾說：于魁智就是于魁智，誰也代替不了�？梢哉f，他是近十多年來兩岸三地的“當(dāng)紅明星”。

　　記者：此次中國戲曲節(jié)共有10個劇團的20多場演出，其中京劇占了5臺，如此大的演出篇幅留給京劇，留給國家京劇院一團，可見京劇和你的藝術(shù)魅力。而你又用什么樣的舞臺藝術(shù)回報觀眾?觀眾的期待和反響是否收到了預(yù)期的效果?

　　于魁智(國家京劇院副院長)：香港中國戲曲節(jié)已舉辦到第三屆，此屆的特點是首次引京劇名團名家入節(jié)。我?guī)�來�?臺劇目都是香港觀眾點名要看的傳統(tǒng)名劇。24年前，我第一次在香港演出《打金磚》時，得到觀眾的熱情鼓勵。這出戲前文后武，難度大，唱腔繁重，尤其吃功，很難演。劇中的一系列高難度動作，僵尸、吊毛、甩發(fā)、倒扎虎再加180度大轉(zhuǎn)身等，都是身體在地面上硬碰硬的摔打，沒有功夫不可想象。這是我第七次來港演出此劇，觀眾點名要看，每次的熱情都讓我感動。

　　這幾部戲風(fēng)格多樣，行當(dāng)齊全，觀賞性強，能體現(xiàn)中國京劇的鮮明特點。香港觀眾看戲有一點令人驚嘆：他們不在乎劇場是不是豪華，舞美是不是氣派，只要戲好角好就行。演出《打金磚》、《野豬林》和李勝素的《貴妃醉酒》時，1700多人的劇場座無虛席，中國戲曲節(jié)開演以來人氣最旺。這幾臺戲的舞臺呈現(xiàn)很傳統(tǒng)，基本只有一桌二椅，演員有充分的施展空間，觀眾有充分的想象空間。首場演出時長3個多小時，雖然早已知道香港觀眾的觀劇習(xí)慣非常好，但演出前仍心有忐忑，怕觀眾坐不住。事實證明一切擔(dān)心都是多余的。演出時觀眾們靜靜地觀看，精彩處熱情叫好，落幕時全體起立鼓掌，不停揮動雙手，久久不散。觀眾的審美期待和演出效果達到完美融合——這說明傳統(tǒng)經(jīng)典劇目有著長久生命力——只要戲好，處處都有知音。

　　“飛鳥為之徘徊，壯士為之落淚。”向大師和經(jīng)典致敬的演出，讓舞臺上變幻出又一道美麗的風(fēng)景

　　此次演出的幾部京劇作品，有一個顯著特點：都是京劇藝術(shù)大師的代表性劇目�！顿F妃醉酒》、《生死恨》是梅蘭芳的經(jīng)典劇目，《伍子胥》是四大須生之一的楊寶森的代表劇目，《打金磚》是李少春的傳世杰作……《野豬林》堪稱中國京劇藝術(shù)的里程碑，70年前由京劇大師楊小樓首演之后，一直久演不衰。20世紀60年代，李少春、袁世海、杜近芳等幾位藝術(shù)大家的舞臺表演堪稱珠聯(lián)璧合，此戲被搬上銀幕之后更廣為人知。

　　記者：有人說，當(dāng)時的《野豬林》是一座不可逾越的高峰，難以企及的經(jīng)典�！兑柏i林》的好，是唱念做打、文戲武戲兼?zhèn)�，不僅觀眾喜愛，演員更喜愛。因此上演此劇，能否獲得內(nèi)外行的認同，成為衡量演員藝術(shù)功力的標尺。如今，幾十年過去，曾經(jīng)名動一時的李少春、袁世海已故去，杜近芳也已80高齡�，F(xiàn)在重演此劇，不僅是對經(jīng)典的繼承，還是向大師的學(xué)習(xí)和致敬。