在鋼琴演奏中，手指踏板(Finger-Pedal)是一種沒有客觀機(jī)械實(shí)體的踏板使用形式， 它通過(guò)手指按住鍵盤來(lái)延長(zhǎng)某個(gè)音或某些音的物理音值，是一種通過(guò)手指肌能，對(duì)音樂(lè)中旋律及和聲進(jìn)行合理銜接的連奏技巧。 它存在于人體的觸覺系統(tǒng)和聽覺系統(tǒng)中， 并且大多數(shù)不會(huì)被作曲家、出版者或演奏家標(biāo)記于樂(lè)譜間，正是由于這種主觀特殊性， 手指踏板在鋼琴演奏的幾個(gè)重要環(huán)節(jié)中的有效運(yùn)用被忽視了。我根據(jù)鋼琴教學(xué)及演奏經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)對(duì)三個(gè)環(huán)節(jié)的分析闡述了手指踏板的運(yùn)用技巧。

　　一、旋律性手指踏板

　　在不能使用延音踏板的情況下， 手指踏板能起到增強(qiáng)旋律性的作用。那么什么時(shí)候不適合使用延音踏板呢?延音踏板一旦被使用，所有的音都會(huì)被延長(zhǎng)，在和聲性強(qiáng)的樂(lè)段能起到很好的和聲加強(qiáng)補(bǔ)充作用， 但是一旦當(dāng)某個(gè)樂(lè)段中的旋律為主角時(shí)，或是演奏巴洛克、古典主義時(shí)期的音樂(lè)時(shí)，由于對(duì)不協(xié)和音程及演奏風(fēng)格的具體要求，通常就只能放棄對(duì)延音踏板的依賴， 轉(zhuǎn)而通過(guò)手指踏板使旋律的線條銜接得天衣無(wú)縫。 在以下幾種具體情況下運(yùn)用手指踏板凸顯旋律的表現(xiàn)性效果很好。

　　1.在音階性強(qiáng)的旋律中(手指踏板控制一個(gè)聲部)

　　“連奏”，是每一位鋼琴演奏者都熟悉的專用觸鍵技巧術(shù)語(yǔ)，可是如何真正理解這種彈法呢? “‘連奏’———Lega-to，意大利語(yǔ)，原意為：連接或銜接，表示不間斷地演奏(唱)一組或多組音。概括的講，就是通過(guò)手肘來(lái)表示。具體在多個(gè)層面(比如在演唱中，管樂(lè)、弦樂(lè)及鋼琴演奏中)得到不同的體現(xiàn)”。在鋼琴演奏中，可以把“連奏”具體化，理解為音的物理連奏。 其原理解釋為：音都是通過(guò)音波的震動(dòng)來(lái)體現(xiàn)的;兩個(gè)音或者更多音之間的完全銜接，則可以通過(guò)各個(gè)音波的相互重疊來(lái)實(shí)現(xiàn);音波重疊需要通過(guò)連奏這個(gè)觸鍵技巧來(lái)完成。 用最簡(jiǎn)單的語(yǔ)言概括“連奏”的定義：前一個(gè)音在后一個(gè)音彈完后再完全放掉，依此類推。 兩個(gè)音的連奏并不困難， 困難的是連續(xù)完成旋律中所有音的連奏，而旋律連奏的唯一途徑就是使用手指踏板。

　　根據(jù)旋律的特征：相連接的大多是二度音程關(guān)系，無(wú)論是大二度還是小二度都是不協(xié)和音程， 這就加大了連奏的難度。手指間的配合是一個(gè)艱巨的練習(xí)過(guò)程：如果在二度音程之間出現(xiàn)三個(gè)音或以上的聲波重疊，則會(huì)導(dǎo)致旋律音產(chǎn)生大片粘連現(xiàn)象，從而降低旋律的律動(dòng)邏輯效果;沒有聲波重疊根本談不上是連奏;只有在精確的兩個(gè)聲波重疊時(shí)，才能得到最佳的連奏效果。

　　而通常能做到連奏的學(xué)生并不多，由于練習(xí)的疏忽，不習(xí)慣用耳朵聆聽的學(xué)生就出現(xiàn)不會(huì)使用手指踏板的狀況，直接表現(xiàn)為：使彈奏時(shí)使用延音踏板幫忙，從而引發(fā)作品的整體風(fēng)格性錯(cuò)誤;或是彈奏時(shí)沒有使音波重疊，而導(dǎo)致產(chǎn)生旋律的樂(lè)句線條性缺失。

　　2.在出現(xiàn)隱藏聲部的情況下(一只手同時(shí)控制兩個(gè)聲部)

　　首先要了解什么是“隱藏聲部”。Kurth和Ernst在Grundlagen des linearen kontrapunkts(《線條對(duì)位的基礎(chǔ)》)中寫道：“在單聲部中隱藏的多聲部關(guān)系， 決定著旋律運(yùn)動(dòng)的邏輯。 ”

　　我簡(jiǎn)稱“在單聲部中隱藏的多聲部”為“隱藏聲部”，并認(rèn)為：“隱藏聲部”就是在譜子上看起來(lái)是一個(gè)聲部的音， 通過(guò)手指踏板彈奏使其視覺上的單聲部旋律在聽覺上產(chǎn)生分層現(xiàn)象，聽起來(lái)有兩個(gè)甚至多個(gè)聲部的音。所以，“隱藏聲部”通過(guò)手指踏板的合理運(yùn)用才能“決定旋律運(yùn)動(dòng)的邏輯”。那么手指踏板到底是如何對(duì)聲部進(jìn)行分層的呢? 鋼琴演奏中有一個(gè)不變的原理： 在相同的音量下，音值較長(zhǎng)的音聽起來(lái)相對(duì)突出。 本著這個(gè)原理，我們就可以開始尋找隱藏聲部了。

　　比如說(shuō)在J.S.Bach的第三號(hào)英國(guó)組曲BWV808中第一首Prélude的第45小節(jié)開始， 右手的十六分音符看似一個(gè)聲部，但如果延長(zhǎng)在每小節(jié)六個(gè)十六分音符中的第一、三、五個(gè)音符時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)聽起來(lái)就產(chǎn)生了雙聲部感。 被延長(zhǎng)的音符獨(dú)自組合成一個(gè)主要聲部，而那些相對(duì)沒有被延長(zhǎng)的音符就成了次要聲部。 為了使主要聲部更富有歌唱性，使這些音得以連奏，復(fù)調(diào)的特征必須得到加強(qiáng)。這種手指踏板的運(yùn)用非常難， 完全靠一只手五個(gè)手指來(lái)完成兩個(gè)聲部的拼接， 需要演奏者通過(guò)長(zhǎng)期精確的練習(xí)才能獲得效果。

　　3.在復(fù)調(diào)音樂(lè)中

　　聲部之獨(dú)立，節(jié)奏之復(fù)雜，對(duì)位之精確，在巴洛克時(shí)期被J.S.Bach發(fā)展到令人嘆為觀止的境界。 而當(dāng)時(shí)的樂(lè)器僅僅是羽管鍵琴。 為了突出復(fù)調(diào)音樂(lè)特征，手指踏板的技巧不容忽視。 由于一只手要同時(shí)彈奏兩個(gè)完全獨(dú)立的聲部，在彈奏時(shí)更要特別注意音符的音值，音值到位直接影響到聲部的獨(dú)立與完整性。而手指踏板完成的質(zhì)量關(guān)鍵還在于聲部的語(yǔ)句線條，能體現(xiàn)語(yǔ)句線條的唯一途徑是連奏時(shí)相關(guān)音之間的強(qiáng)弱處理。

　　二、和聲性手指踏板

　　顧名思義， 和聲性的手指踏板是用來(lái)強(qiáng)調(diào)和聲的完整與音響效果的飽滿性的，并且在各個(gè)不同風(fēng)格、不同時(shí)期的鋼琴作品中都起到至關(guān)重要的作用。 但是它一般具有潛在性、隱藏性，只有當(dāng)演奏者的音樂(lè)素養(yǎng)到達(dá)一定境界時(shí)，才能被挖掘覺出來(lái)。