李斌：中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)圓號(hào)學(xué)會(huì)常務(wù)理事、山西銅管樂(lè)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)演奏員、北京交響樂(lè)團(tuán)前任圓號(hào)首席�，F(xiàn)任中北大學(xué)音樂(lè)系圓號(hào)教授并兼任音樂(lè)系專業(yè)建設(shè)責(zé)任人、管樂(lè)教學(xué)研究中心主任。

　　原文發(fā)表于2008年第17期《黃河之聲》教授論壇欄目

　　圓號(hào)，是中國(guó)人按照樂(lè)器形狀而起的名字。發(fā)源于歐洲，在它的發(fā)展演變過(guò)程中，因法國(guó)人曾做出過(guò)重大改革，所以人們又稱它為法國(guó)號(hào)。(French Horn)習(xí)慣的英文名字是：(Horn)。

　　一個(gè)優(yōu)秀的交響樂(lè)隊(duì)，總是和一個(gè)優(yōu)秀的圓號(hào)聲部密不可分。柔和而賦有神秘感、又有“天然濃度”的圓號(hào)音色及三個(gè)半至四個(gè)八度的音域暨大字一組的“mi”、到小字一組的“fa”是任何樂(lè)器也無(wú)法替代的管樂(lè)聲部和聲主體。正是由于這方面的特性。當(dāng)今交響樂(lè)隊(duì)中標(biāo)準(zhǔn)的四個(gè)圓號(hào)聲部，要求有不同的技巧、能力、音色、音域及不同類型的演奏員來(lái)?yè)?dān)任，每個(gè)演奏員都應(yīng)該特別明確地把握自己的聲部位置。只有這樣，才能達(dá)到聲部平衡、協(xié)調(diào)一致的標(biāo)準(zhǔn)圓號(hào)聲部。同樣，衡量一個(gè)成熟的樂(lè)隊(duì)最關(guān)鍵的條件之一，就是要看他的四個(gè)圓號(hào)聲部是否配合默契。因?yàn)閳A號(hào)是銅管樂(lè)組的中音樂(lè)器，它的音色柔和、寬厚，同時(shí)也富有韌性。由于它的音色很容易融入木管樂(lè)組，特別在眾多的木管樂(lè)重奏作品里，圓號(hào)經(jīng)常作為木管樂(lè)器擔(dān)當(dāng)一個(gè)獨(dú)立的聲部。在歐美地區(qū)、也被習(xí)慣性的稱作“木管組的樂(lè)器”。用fff或ff的力度演奏時(shí)，它可表現(xiàn)英雄、輝煌、剛烈、壯麗、獨(dú)斷、暴躁等音樂(lè)形象及主題。用f或mf的力度時(shí)，它可表現(xiàn)藍(lán)天白云、大山森林、江河湖泊等音樂(lè)情景及形象，使人心曠神怡。用mp、p或pp的力度演奏時(shí)，它可表現(xiàn)抒情、聯(lián)想、夢(mèng)幻、思念、回憶、憂傷、及喜悅的意境。正是因?yàn)樗�有如此的表現(xiàn)力，所以，古今中外眾多著名作曲家在他們的交響音樂(lè)、歌劇音樂(lè)、舞劇音樂(lè)、影視音樂(lè)里都有用圓號(hào)音色表現(xiàn)極為形象的意境和音樂(lè)主題。與此同時(shí)，它還起著連接銅管組、木管組、弦樂(lè)組最好的“軸心”“紐帶”“粘合劑”和“橋梁”的作用。更被譽(yù)為交響樂(lè)隊(duì)里的“偉大詩(shī)人”。所以，每當(dāng)考核一個(gè)演奏員時(shí)，不要只看他能演奏多少音階、協(xié)奏曲等，其中最關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)就是要看他演奏不同聲部的樂(lè)隊(duì)困難片段及視奏能力如何。是否能達(dá)到作品要求的速度、力度、及音樂(lè)表現(xiàn)力的要求。以下從四個(gè)聲部分別加以論述：

　　一、首席圓號(hào)演奏員的要求

　　首席圓號(hào)演奏員，也就是第一圓號(hào)聲部演奏者。需要演奏者具有寬廣的演奏音域、寬厚而又有穿透力的音色。同時(shí)還要具備穩(wěn)定的高音、持久的嘴唇耐力、(因?yàn)槁暡恐薪^大部分高音是由他來(lái)完成的)和良好的音準(zhǔn)感覺(jué)及準(zhǔn)確的樂(lè)句劃分能力。在服從指揮的前提下，運(yùn)用準(zhǔn)確的分句技巧來(lái)演繹獨(dú)奏和領(lǐng)奏部分。更要具備良好的心理素質(zhì)及良好的把握性，在音色及音樂(lè)表現(xiàn)力方面引導(dǎo)整個(gè)圓號(hào)聲部來(lái)完成作品。

　　例如：在貝多芬的《第三交響曲》第一、三樂(lè)章、《貝四》(以下相同作者及作品的簡(jiǎn)稱)、第二樂(lè)章、《貝五》第一、四樂(lè)章、《貝六》第三、四樂(lè)章、《貝七》的第一、三、四樂(lè)章、《貝八》第三樂(lè)章，瓦格納的歌劇《被詛咒的獵人》、《紐倫堡名歌手》、《唐豪瑟》序曲及《尼伯龍的指環(huán)----齊德弗里格》，勃拉姆斯的《第一、二、三、四交響曲》，洪佩爾丁克的歌劇前奏曲《漢澤爾與格蕾太爾》，布魯克納的《第四交響曲》引子，柴可夫斯基的《第二交響曲》引子和《柴四》第一樂(lè)章、《柴五》的第二樂(lè)章，佛朗克的《d小調(diào)交響曲》，理查-施特勞斯的交響詩(shī)《蒂爾的惡作劇》、《英雄生涯》、《唐璜》，肖斯塔科維奇的《第五交響曲》第一樂(lè)章尾聲部分、《肖十》的第三樂(lè)章，德沃夏克的《第八交響曲》第一、二樂(lè)章、《德九》的第四樂(lè)章，威伯的歌劇《奧伯龍》序曲的引子部分，門(mén)德?tīng)査傻摹吨傧囊怪畨?mèng)》夜曲部分，李斯特的交響詩(shī)《前奏曲》及斯特拉文斯基的《火鳥(niǎo)》組曲和鮑羅丁的交響詩(shī)《中亞西亞草原》等等著名音樂(lè)作品里第一圓號(hào)聲部的表現(xiàn)，都表達(dá)了不同人物形象的喜、怒、哀、樂(lè)及不同的景觀。給聽(tīng)眾留下了難忘的記憶和不可磨滅的印象。以上作品中其中有部分獨(dú)奏、領(lǐng)奏，從譜面上看似容易，但是，在沒(méi)有任何和聲鋪墊的情況下，非常的安靜、徐緩的速度，同時(shí)又要求獨(dú)奏者音量控制在一個(gè)(P)、甚至兩個(gè)(pp)的力度來(lái)完成音樂(lè)。這時(shí)，只有具備非常良好的心理素質(zhì)和極好把握性的演奏者，才能擔(dān)此重任。否則，整個(gè)圓號(hào)聲部將受到惡性循環(huán)、一敗涂地!乃至影響整個(gè)作品的完整性。

　　二、第二圓號(hào)演奏員的要求

　　第二圓號(hào)演奏員，也就是第二圓號(hào)聲部演奏者。除具備寬廣的演奏音域外，還須要具備靈活的應(yīng)變能力，同時(shí)還須具備傾聽(tīng)大音程的音準(zhǔn)感覺(jué)，特別在《勃四》的作品里表現(xiàn)尤為突出。更要求密切配合第一圓號(hào)聲部，猶如鋼琴演奏者左手配合右手一樣協(xié)調(diào)。有時(shí)也有與第一圓號(hào)聲部音樂(lè)形成呼應(yīng)和相互補(bǔ)充的獨(dú)奏、領(lǐng)奏、齊奏的樂(lè)句。也經(jīng)常有比第一圓號(hào)低一個(gè)八度的同樣旋律出現(xiàn)。

　　例如：貝多芬的歌劇《費(fèi)德里奧》序曲里的主題，《勃一》第四樂(lè)章及《柴四》第一樂(lè)章的開(kāi)始部分及中段的圓號(hào)旋律部分。用強(qiáng)的力度演奏時(shí)，力度不能大于第一圓號(hào)聲部。齊奏時(shí)，音色要與第一圓號(hào)融為一體、像一個(gè)人演奏一樣。同第一圓號(hào)形成低八度時(shí)，在控制音量的同時(shí)更要注意貼近第一圓號(hào)的音準(zhǔn)。因?yàn)橐舫淘郊�、音�?zhǔn)就越難控制。這樣，就能達(dá)到加厚、加寬第一聲部所需要的音色效果。第二圓號(hào)聲部一般擔(dān)任和弦中的第三音，起著平衡、穩(wěn)固和聲效果的作用。他的作用主要有(1)依據(jù)第一聲部為標(biāo)準(zhǔn)，緊貼其音準(zhǔn)、音色。(2)隨其的力度變化而變化�？傊�，他就好像鋼琴演奏者左手應(yīng)起到的作用一樣，使第一圓號(hào)聲部演奏者更加自如的表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)涵，以及帶動(dòng)整個(gè)圓號(hào)聲部完成指揮的意圖。在只有兩支圓號(hào)編制的作品里，如：亨德?tīng)柕摹端�上音�?lè)》、巴赫的《勃蘭登堡第一協(xié)奏曲》莫扎特的《第四十交響曲》《貝四、貝七、貝八交響曲》及《貝五鋼琴協(xié)奏曲---皇帝》等等作品里，這時(shí)的兩支圓號(hào)和聲效果猶如純潔無(wú)瑕的無(wú)伴奏童聲二重唱及天使般的女聲二重唱，更加體現(xiàn)了第二圓號(hào)聲部不可缺少的重要性和魅力所在。