三、第三圓號演奏員的要求

　　第三圓號演奏員，也就是第三圓號聲部演奏者。除具備寬廣的演奏音域及靈活的應變能力外，同時也要具備同第一聲部演奏者的持久嘴唇耐力及良好的分句能力和穩(wěn)定的高音能力。他在聲部中的位置是第二高音聲部，多數(shù)是和弦音的三音和五音。在聲部進行中經(jīng)常起著與第一聲部相呼應及發(fā)展音樂主題和補充樂句的作用。偶爾也有與第一圓號聲部演奏同樣旋律的獨奏、領奏及齊奏部分，以達到加倍聲部旋律及突出音樂主題的效果。所以，具備良好的心理素質(zhì)及良好的把握性，也是第三圓號演奏員不可缺少的基本條件之一。

　　例如：勃拉姆斯的《第二交響曲》第一樂章、《勃三》第三樂章、《勃四》第一、二、三樂章及《第一鋼琴協(xié)奏曲》，馬勒的《第四、第五交響曲》、羅西尼的歌劇序曲《賊雀》、韋伯的《自由射手》引子部分，德沃夏克的《第九交響曲》第一、第三樂章等等著名作品里，都體現(xiàn)了第三圓號聲部的重要性，它的作用僅次于第一圓號聲部。在一般整場的交響音樂會里，為了保持最好的演出狀態(tài)，不使兩個高聲部、第一和第三圓號演奏者的嘴唇機能過早疲勞，在上下半場的時間里，第一和第三圓號演奏員相互對換聲部位置，在真正的職業(yè)樂團里已經(jīng)是慣例。 所以，第三圓號演奏員常被譽為或確定為圓號聲部的副首席或代理首席。

　　四、第四圓號演奏員的要求

　　第四圓號演奏員，也就是第四圓號聲部演奏者。除具備寬廣的演奏音域及靈活應變能力外，同時還須要演奏者具備良好的識別音準能力。他在聲部里的和聲位置與第二圓號的角色類似，除演奏一些難度較大的音程外，常常是配合第三圓號完成音樂。同時更是四個里的倍低音聲部。特別在大型音樂作品里，經(jīng)常看低音譜號演奏大緞的音樂。與此同時，最重要的一點，他還須具備前三個聲部演奏者所不具備的很結(jié)實的低音技巧演奏能力。因為整個圓號聲部的和聲基礎穩(wěn)固與否，取決于第四圓號演奏者準確而平穩(wěn)的低音與力度的控制能力。就好比一幢高層建筑的地基，一旦不堅實，上面的建筑全都會倒塌。所以，第四圓號演奏員被譽為圓號聲部的基石。正因如此的關鍵，在一個成熟的職業(yè)樂團里總是有一個技能優(yōu)秀而低音超級寬厚、穩(wěn)定的第四圓號演奏員享受終身制待遇。

　　例如：穆索爾斯基的《圖畫展覽會》，《德九》的第一、三、四樂章，馬勒的《第一交響曲》第三樂章。特別在著名的《貝九》第三樂章里，貝多芬把一大段獨奏部分交由第四圓號演奏員擔任，就憑這一點至少使我們可以大膽證明一個猜測：貝多芬于1815年兩耳完全喪失聽力后，于1817年開始創(chuàng)作《貝九》，在這之前，他的心目中早已了解并非常欣賞的一位既：高音、中音、低音、及音色控制等技術相當全面的第四圓號演奏員。足以使他相信只有這位第四圓號演奏員，才能完成他的意圖。所以，猜測正確與否并不重要，最重要的是：通過此片段精確的演奏，可以證明一位合格圓號演奏員的標準尺度，當今有許多著名樂團每每演奏此樂段時，總是第一和第四聲部交換演奏�？梢姷谒膱A號演奏員此段的責任如此重大。

　　通過對以上四個聲部演奏員角色及聲部特點的論證，更加明確他們之間的具體位置和相互依存的密切關系。每個聲部都有各自的困難段落，難易方面各有所差異。 例如：《貝七》第一樂章與弦樂的Tutti部分及瓦格納的歌劇序曲《奇德弗里格》是國際著名樂團必考段落。被稱作第一圓號演奏員的“災難”性片段之一�！敦惾�》的第三樂章及《勃四》的大段篇幅是第二圓號演奏員困難片段占較多的作品之一，同時也是著名樂團必考的交響樂片段與樂段之一�？己说谝弧⒍�圓號演奏員的片段，同時也適應考核第三、四圓號演奏員。在一些傳統(tǒng)的歌劇及交響樂作品中，第三、四圓號聲部要比第一、二圓號聲部高的很多，而且非常重要。在這種情況下，且不論作曲家當時的用意，應當由聲部長向演奏員說明情況之后，第一聲部與第三聲部演奏員調(diào)換，第二聲部與第四聲部演奏員調(diào)換。只有這樣，聲部間的平衡才能得到最好的保障。 在浪漫派作曲家馬勒、瓦格納、理查.施特勞斯等大型作品里，經(jīng)常分別是六支和八支圓號的編制。一、三、五是六編制的高聲部，二、四、六是低聲部。一、三、五、七是八編制的高聲部，二、四、六、八是低音聲部。特別在瓦格納的歌劇序曲《女武神》里，八支圓號的運用更是表現(xiàn)不俗，時而出現(xiàn)四部和聲的重疊，時而又以多聲部的復調(diào)出現(xiàn)，好似茫茫林海雪原和無邊的大海，更使人猶如穿梭在萬里天空。效果令人耳目一新，振奮不已!

　　在約翰.施特勞斯《藍色多瑙河》的引子部分、洪佩爾丁克歌劇《漢太爾與格蕾太爾》的前奏曲、斯美塔納的管弦樂套曲《沃爾塔瓦河》中段部分等等著名作品里均說明, 合理的四支圓號聲部配置仍然是當今交響樂隊里最普遍的形式。它的音響效果恰似一架大管風琴的和聲效果，更加純凈、協(xié)和、輝煌壯麗。所以，要想建立一個完整、合格的交響樂隊圓號聲部，就必須按照以上四個方面的具體論證來嚴格的篩選富有優(yōu)勢的人選。然后，在首席的帶領下，分以下四步進行練習：(1)、第一、第二圓號與第三、第四圓號分兩組首先進行音準、音色間的相互調(diào)整、融合、繼而進行二重奏練習;(2)、第一、第三圓號與第二、第四圓號分兩組進行同樣的整合練習;(3)、第一、二、三圓號進行三重奏練習，進而有目的選擇一些交響樂片段;(4)、加入第四圓號進行四重奏練習，進而做全面的音準、音色、節(jié)奏、力度變化的磨合練習。長期進行相互間的整合練習與磨合，能使各聲部間的從屬關系更加協(xié)調(diào)一致。特別在排練和演出前半小至一小時內(nèi)，效果更佳。這樣的磨合練習堅持不懈的進行下去，對于一個職業(yè)交響樂隊優(yōu)秀圓號聲部的穩(wěn)固，將起著非常至關重要的決定性作用。