《愁空山》是作曲家郭文景1991年創(chuàng)作的一部竹笛協(xié)奏曲，作曲家在這部作品的三個(gè)樂(lè)章里分別安排使用了不同的笛。以曲笛之圓潤(rùn)悠揚(yáng)，梆笛之高亢清脆， 大笛之渾厚深沉營(yíng)造了三種不同的意境。

　　樂(lè)曲的第一樂(lè)章， 緊扣一個(gè)“愁”字于一片寂靜悲涼的氛圍中。樂(lè)曲一開(kāi)始獨(dú)奏笛子有一個(gè)長(zhǎng)達(dá)八小節(jié)共四十拍的長(zhǎng)音c ，此音長(zhǎng)得出人意料又意味深遠(yuǎn)， 似開(kāi)卷便展示出一座又一座望不盡的群山， 不由人不仰天長(zhǎng)嘆“噫吁唏! ⋯⋯”。此后的旋律線也多做平緩連續(xù)的上下纏繞式進(jìn)行， 音樂(lè)如同被包圍在連綿不斷起伏的山峰中， 迷朦而優(yōu)美。長(zhǎng)音往往張力很強(qiáng)而又富有表現(xiàn)力。這里獨(dú)奏笛子吹出的長(zhǎng)音漂浮在樂(lè)隊(duì)空曠的背景上，造成長(zhǎng)時(shí)間的靜穆。旋律的走向不再被律動(dòng)的節(jié)奏節(jié)拍所分割，一張一弛似乎皆在隨心所欲中，這令只熟悉西方音樂(lè)語(yǔ)言的聽(tīng)眾有一種“失重感”， 它體現(xiàn)的是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)對(duì)“時(shí)間”、對(duì)“靜”和“動(dòng)”的表現(xiàn)。

　　第二樂(lè)章， 梆笛從頭至尾幾乎沒(méi)有間歇地吹奏著十六分音符的音群。同樣是上下纏繞式進(jìn)行， 卻變第一樂(lè)章的悠揚(yáng)為閃爍跳躍，再點(diǎn)綴以樂(lè)隊(duì)極富彈性的撥奏， 陽(yáng)光下樹(shù)影的斑駁， 溪水的斑斕， 萬(wàn)物的勃發(fā)生機(jī)無(wú)不躍然眼前。這一樂(lè)章極盡笛的靈巧之能事， 也顯盡作曲家創(chuàng)作之靈氣。獨(dú)奏笛子大段的華彩性樂(lè)段以前所未有的高難度技巧讓演奏者盡興炫技。聽(tīng)這一樂(lè)章時(shí)“， 樂(lè)思如泉涌”不再抽象，跟隨那七孔里源源不斷的音流， 你會(huì)覺(jué)得自己簡(jiǎn)直就是一條水花四濺的山澗，從山頂飛流下山谷， 一路上迂回盤旋， 光怪陸離之奇景盡收眼底，十分過(guò)癮!

　　第三樂(lè)章乃壓軸大作， 氣勢(shì)自然威武磅礴。由于樂(lè)句的大量并置行進(jìn)， 前兩個(gè)樂(lè)章中連綿起伏的“線”與閃爍不定的“點(diǎn)”， 在這里變成了層巒疊嶂的“塊”。這一樂(lè)章出現(xiàn)了前面所沒(méi)有的清晰完整的旋律，四個(gè)樂(lè)句構(gòu)成的封閉式樂(lè)段，由笛和樂(lè)隊(duì)多次反復(fù)奏出，曲笛的悠揚(yáng)梆笛的靈巧此時(shí)讓位于大笛的深沉。大篇幅的樂(lè)隊(duì)前奏鋪天蓋地充滿激情， 使得“山”的面目終于清楚地呈現(xiàn)于眼前，它雄偉、峻峭、險(xiǎn)惡。然而，可能正是因?yàn)闆](méi)有了前兩個(gè)樂(lè)章中的朦朧離奇與琢磨不定之美，沒(méi)有了無(wú)限感嘆與遐思，一切的虛幻就隨之化為了真實(shí)，聽(tīng)到最后，眼前有的只是“山”，真實(shí)而沉重。(本文選自《人民音樂(lè)》1997年第10期，作者為童昕)